這些畫有聲音！英國藝術家Oliver Beer台灣首個展《新手運》（Beginner’s Luck）現正於台北藝廊TAO ART展出。

《新手運》現場集結Oliver Beer三大重要系列作品：視覺化聲響的《共振繪畫》（Resonance Paintings）、將聲音凝練為永恆的《重組》（Recomposition），以及作為展覽配樂的聲音裝置《家神（母親）》（Household Gods）。藉由深入探索形式、音樂與圖像之間的關係，Oliver Beer讓聲中有畫、畫中有聲，創造別具一格的藝術體驗。

《共振繪畫》：與聲響一同作畫，為畫布染上靈動波光

步入展間，很難不被一片藍澄澄、如波光蕩漾、氣質靈動的〈Lakeside 1〉吸引，這幅畫出自《共振繪畫》系列，留下了Oliver Beer與「聲響」一同創作的印記。

藝術家在拉伸的畫布表面塗上超細顏料，同時在畫布下方用揚聲器播放譜寫的和聲，讓聲響的震動推動空氣與顏料，形成我們看到的水波紋效果，彷彿硬幣投入湖水後的漣漪，這就是空氣中的聲波形狀。有趣的是，為這些畫作發出聲響的物件，正是來自Oliver Beer另一系列作品《家神（母親）》。

《家神（母親）》：穿越千年，深度聆聽

這組聲音裝置誕生於2019年，Oliver Beer在其中埋入了屬於他母親生活中、或讓他想起母親的各種元素，包含彩繪木雕、古典木櫃等，這些元素來自不同時代與文化——從西元前的古埃及前王朝時期，跨至20世紀的墨西哥；不過，它們之間有個共通之處，那就是都是「空心」的。

Oliver Beer將微型麥克風放入物件的空洞內，好放大物體內部的共振頻率，「我們所聽到的聲音，是從這些物體內的空隙中，自由輕柔地共振出來的純淨、溫暖音調。」這些聲響也成為展覽的配樂。

來自不同地區、歷史時期的物件共同和諧地發聲，產生了一個和弦，類似於管弦樂團中弦樂器的空弦（open strings）和聲，Oliver Beer進一步解釋，「對管弦樂團的音樂家們來說，這是一個自我省思、自我修正、校準與深度聆聽彼此的時刻。」而《家神（母親）》之於走入展間的訪客，也是如此。

《重組》：透過摧毀行動，為物件賦予「存在的證明」

如果說《共振繪畫》讓靜態畫作從無聲變得彷彿有聲、也有生；與之相對的《重組》系列，則讓小提琴、琵琶、吉他等以發出聲響為使命的樂器，變得完全靜止無聲。這是怎麼一回事？

Oliver Beer將一層精確上色的樹脂倒入模具中，再將樂器、歷史文物、個人物品等的碎片置入樹脂中，形成凝固、靜止卻紊亂的視覺感，頗有畢卡索標誌性的立體派風格；其中一件作品〈飛天〉（Flying Apsaras）靈感來自敦煌壁畫，畫框封存了蓮花、念珠與小提琴、琵琶弦碎片，有種別樣的詩意。

「這個創作手法既摧毀了這些物件，也使它們成為永恆。」Oliver Beer說道。他透過奪走樂器的聲響、歷史文物的時間性，讓物品展現出純粹的物質性，並轉變為自身「存在的證明」。

探索音樂啟發、凝聚人類意識的潛力

擁有音樂作曲、電影雙重背景影響的Oliver Beer，在視覺藝術的表現上，時常被認為蘊含「聯覺」（synanesthesia）概念。聯覺是什麼？或許你曾有過「聽到」某種聲音，就會「看見」特定色彩的經驗，像這樣一種感官受到刺激後，導致第二種感覺或認知的「非自願」經歷，就是聯覺的表現。

然而，TAO ART認為Oliver Beer跨越多種學科的藝術實踐，超越了聯覺所指的不同感官之間的聯繫——從母親的記憶敘述、稍縱即逝的聲響，再到物質形式之間的相互作用，他的作品探索了音樂跨越歷史、世代與文化所能凝聚人類意識的潛力。親自到《新手運》展覽現場，更能感受其中意趣。

Oliver Beer個展《新手運 Beginner’s Luck》

展期｜2024.05.08－07.13

地點｜TAO ART（台北市內湖區洲子街79-1號8樓）

開放時間｜週二至週六，11:00－19:00

置南島文化於核心，以當代藝術為語法，臺東美術館當期展覽《潛行》集結尹子潔、周代焌、廖昭豪之作，展現3位獲「南島國際美術獎」首獎肯定的藝術家，如何以「潛行」姿態遁入歷史、文化和環境的縫隙，揭露主流敘事外可能被忽略的真實。

藉藝術探索「南島」意義

臺灣作為南島語族和南島語系的重要一環，近年東海岸越來越多展覽及藝術季，如「東海岸大地藝術節」、「森川里海濕地藝術季」、「南迴藝術季」等，邀集各國藝術家透過田調、駐村等，與土地展開深入交流，探討何謂南島文化，試圖將南島美學的輪廓勾勒得更加清晰。另一方面，臺東美術館籌辦「南島國際美術獎」，其自2011年舉辦至今，已是臺灣連結南島文化和當代藝術的重要橋樑，亦鼓勵藝術家走入臺東、與在地文化展開真實且深入的互動。

潛入文化的縫隙，揭露未現的真實

臺東美術館《潛行》作為2022年「南島國際美術獎」首獎藝術家特展，可視為3位得獎藝術家——尹子潔、周代焌、廖昭豪——近年來探索南島文化的「成果發表」。展覽由策展人胡朝聖偕同陳斯吟策劃，以「潛行」為題，回應3位藝術家在創作中共同呈現的獨特姿態。

所謂「潛行」並非退隱，而是一種溫柔卻積極的實踐。它描述了藝術家如何潛入歷史、文化與環境的縫隙中，試圖揭露那些在主流敘事下，可能被遮蔽或忽略的真實。這種姿態既是敏銳的觀察，也是一種溫和而堅定的抵抗。

探索文化傳承、環境議題等議題

3位藝術家以各自的創作路徑回應「潛行」主題。尹子潔從花蓮駐村時觀察到的「三腳狗」出發，以影像與裝置，將動物斷肢卻堅毅的身體狀態，連結至南島語族面臨文化斷裂仍奮力抵抗、堅守的景況。

廖昭豪聚焦東海岸的人造地景，以獨特的「紙漿」翻模手法，重製消波塊等工業產物，揭示人造與自然間既共生又矛盾的複雜關係。

周代焌則像是歷史考古學家，讓土地成為歷史中「被消失的聲音」的載體，揭開文化與地景如何在時間流逝間，不斷移動與重組。下回造訪東海岸，不妨走進臺東美術館化身「潛行者」，隨藝術家探索主流敘事以外的複數故事。

臺東美術館《潛行》

展期｜2025.12.20－2026.02.01

展覽地點｜臺東美術館（臺東市浙江路350號）

開放時間｜週二至週日 09:00－12:00／13:30－17:00（週一休館）

參展藝術家｜尹子潔、周代焌、廖昭豪

由高雄市立美術館打造的2025高雄國際貨櫃藝術節《愛耍廢》，匯集來自台灣、日本、法國、丹麥等8組團隊作品，串連起高雄港11號碼頭、淺一碼頭及高雄流行音樂中心海風廣場，透過對「廢棄之物」如貨櫃、工業廢料、海洋垃圾等媒材的重新設計，邀請民眾感受會呼吸的貨櫃藝術新綠洲。展覽於12月20日至2026年3月1日展出。

高美館分享，高雄國際貨櫃藝術節歷經四分之一世紀，自2001年開辦以來，始終面向海洋，以藝術轉譯港都高雄的城市發展與蛻變。今年以《愛耍廢》為題，字面上看似輕鬆，實則探尋退役貨櫃作為創作媒材，以及思考廢棄物再生及永續的議題。國內外藝術家們透過創意，將廢棄物、光影與聲音轉化為對話語言，以8組實體貨櫃、4組數位作品邀請觀眾重新理解「廢」的美學與再生的力量。

本次《愛耍廢》以「P.O.R.T.」四大核心精神—Possibility（空間再造）、Ocean Drift（大海漂移）、Resonance（回聲共振）、Terra Nova（永續新地景）呼應城市願景，展現多重敘事與國際視野。

好日文化〈美麗島之台灣夢〉以孔雀燈、招牌、鐵皮浪板等台灣街頭常見素材搭建作品，結合拍謝少年歌曲，打造引領觀眾穿越時代的詩鄉隧道。森屾創作將退役貨櫃重新拆解，作品〈海的迴藍〉創造新的地景空間，回應周圍蔚藍的海，觀者可以自由遊走在作品之中，透過迴廊上的窗口觀看不同面向的大海。而伍偉廷建築師事務所作品〈峽光之境〉外觀則宛如峽谷，以折疊、重構手法設計出如大地裂縫般的港灣風貌，打造光影交錯的沉浸式空間。

台日組合空間設計工作室－米索空間設計的作品〈入港〉，以高雄港為靈感，藉由船頭劃破水面的意象，創造一段靠岸與穿越的空間體驗。來自法國、深耕於台灣的跨領域裝置藝術團隊hellobastworkshop創作的〈K-950觀測艙〉將廢棄保麗龍作為作品中的主角，呈現出詩意又帶有科幻感的場景，讓觀者在互動中反思物質循環、再生的可能性。丹麥藝術家Troels Steenholdt Heiredal何卓思的〈貨櫃相機〉，則翻轉貨櫃只是貨物運輸載體的印象，將其改造成為一個沉浸式的「相機」，讓觀眾可以親身參與、捕捉不同的城市風景。

〈把自己活成一道光〉為META Design以台電退役變電箱的切割餘料作為創作媒材，將原本散亂的材料收納成嚴謹有序的立方體，象徵台電第一線員工風雨無阻的敬業精神。而《愛耍廢》展覽服務台除展出數位作品外，亦與台灣設計研究院合作展出循環材質展示區，讓永續不只是概念，而能被真實看見與感受。

另外，除了精彩的貨櫃裝置作品外，展覽期間也規劃了《不只愛耍廢》系列豐富的推廣活動。展期中更有多場藝術家導覽、講座，以及戶外走讀活動，帶領民眾深入探索對永續生活的想像。更多完整資訊可至高美館網站或官方社群查詢。

2025高雄國際貨櫃藝術節《愛耍廢》
展覽期間｜2025.12.20 - 2026.03.01
展覽地點｜高雄港11號碼頭、淺一碼頭、高雄流行音樂中心海風廣場
交通方式｜可搭乘高雄捷運橘線至「鹽埕埔」站，或輕軌至「真愛碼頭」或「駁二大義」站後步行抵達

_{資料提供｜高美館、文字整理｜Adela Cheng}