有「現代無襯線字體之母」稱號的字體家族「Akzidenz-Grotesk」，走過鉛字排版到數位時代，以全新版本「neue Serie57®」重新面世，並於近期來台展出。
目前於不只是圖書館展出的《The very old, brand new：時代重塑･古字新生》字體展，將完整呈現「neue Serie57®」的起源、製作過程與設計細節之外，同時展出其原型「Akzidenz-Grotesk」的歷史文物、應用與字體樣本，是設計迷絕不能錯過的經典見證！
起源｜50年代國際主義設計代表字體「Akzidenz-Grotesk」
被稱為「現代無襯線字體之母」的字體家族「Akzidenz-Grotesk」於19世紀末誕生，由當時德國最大的字體公司Berthold開發生產。在剛推出的幾十年間，「Akzidenz-Grotesk」相對鮮為人知，直到1950年代國際主義設計風格在瑞士興起，「Akzidenz-Grotesk」被大量使用、廣受設計師愛戴，是該浪潮中最具代表性的字體，也成為後續許多字體的靈感來源。
1957年，兩款極具影響力的字體「Helvetica」和「Univers」面世，Berthold的設計總監 Günter Gerhard Lange也因應當時的時代精神，為「Akzidenz-Grotesk」設計了一個新版本「Akzidenz-Grotesk Serie 57」。然而「Akzidenz-Grotesk Serie 57」從未被製作成一個完整的字體家族，後隨著時代演進而被埋沒，也未曾被數位化。
說到「Akzidenz-Grotesk Serie 57」（簡稱AG57）最著名的應用，就不得不提到由德國平面設計先驅Anton Stankowski為柏林所設計的「Berlin-Layout」，被認為是第一個現代的城市視覺識別系統。其中同時使用了AG57與AG Medium。
新生｜數位時代再現傳奇「neue Serie57®」
多年後，設計師Erik Spiekermann在一個舊鉛字木匣中意外地發現了「Akzidenz-Grotesk Serie 57」的鉛字。在活版印刷工作室Hacking Gutenberg中，有著從歐洲各地的小印刷廠收集來的、數以百計的鉛製和木製字體，這些字體其中許多都是Berthold所鑄造或刻製的。Erik Spiekermann發現有兩個同樣標有「AG 16 Point」的鉛字木匣，然而兩個木匣內的鉛字並不是同一種字體。翻閱字體樣本後，他才發現其中一種字體名為「Akzidenz-Grotesk Serie57」，與普通的 AG字體截然不同。
於是，他與設計師Alexander Roth合作，對其進行重製、設計，從原先只有一個字重的字體，成為如今我們看到的數位字型「neue Serie57®」，擁有7種不同粗細的字重，且自Thin到Black都有相對應的義大利體。
自70年代以來，Erik Spiekermann的圖形標誌和設計作品一直在世界平面設計領域有著重要地位，他為柏林的公共交通、德國鐵路、《經濟學家》、Audi、Volkswagen和Bosch等品牌塑造了獨特的形象，更設計了經典字體如「ITC Officina」、「FF Meta」（台灣高鐵的指標使用字型）。
他的夥伴Alexander Roth也是一名字體設計師，曾任職於FontFont、FontShop、Linotype與Monotype等字型公司，作品橫跨時裝產業、汽車製造商、文化機構和政府機構，同時也是「Helvetica® Now」的設計師之一。
本次「neue Serie57®」字體展帶領觀眾深入了解這款字體的獨特之處及其背後故事，向設計史的創新精神和文化遺產深情致敬，也特別邀請到設計師Alexander Roth前來台灣，透過講座親身分享字體製作的過程。另外也規劃了一場海報設計工作坊，邀請觀眾親身體驗歐文排版的趣味之處。
【 The very old, brand new：時代重塑･古字新生 – neue Serie57®字體展 】
展覽地點｜不只是圖書館 Not Just Library
展覽期間｜2024.05.28–06.16（每週一休館）
開放時間｜10:00–18:00
展覽票價｜50元
線上購票｜https://reurl.cc/LWmX6y
