攝影 X 設計的神仙組合！即日起至9月8日於奇想會展出的《Chaos》聯展，由香港攝影大師夏永康（Wing Shya）、日本殿堂級設計師井上嗣也（Tsuguya Inoue）聯手呈獻。一位是曾與導演王家衛合作《春光乍洩》、《花樣年華》及《2046》等電影，以濃烈美學幾乎定義一代「港風」的攝影師；一位是曾擔任坂本龍一於YMO時期的藝術總監，替PARCO、Comme des Garçons等操刀廣告的大設計師，兩人的相遇會碰撞出什麼火花？

《Chaos》，混沌中自有註定

《Chaos》一名源於兩人合作的攝影書，井上嗣也以充滿玩心的拼貼，重組了夏永康近幾年捕捉的日常碎片——書中各佔據拼貼影像左、右或上、下的兩半照片，多不在同一時間、地點拍攝，兩個被定格的瞬間可能相隔20年，卻被安排在紙上相遇，並融為一體。兩人透過《Chaos》，演繹了海海人生中，人們想也想不到的、彷彿有神秘之手在操縱的「命中注定」。

上萬張照片之間的「引力」

《Chaos》成書之前，是夏永康橫跨數十年間、拍攝地點散落各處的三萬多張照片，有大自然、路上遇到的孩子，也有他為眾多名演員拍攝的時尚大片、片場花絮，當然也有他鏡頭下一向令人神往的香港。這些漂流於時間洪流的片刻，由夏永康在加拿大攻讀設計時就非常欣賞的井上嗣也編輯、設計，最終有了躍於紙上、展場間的《Chaos》。

兩人決定合作後，井上嗣也凝視這些來自不同時間和空間的照片，觀察著它們不同的意義和功能，竟發現每個圖像如磁極般相互吸引、融合，浮現出奇妙且出乎意料的形象。在拼貼、裁剪之中，圖像在破壞中重生，展現出「混沌」的生命力。

夏永康也特別提到，因井上嗣也對華人影星並不熟悉，讓他在拼組照片時沒有「包袱」、視野更不受拘束，成果自然更有意思。

萬物都是因各種因緣和合而成

《Chaos》出版前，夏永康得為攝影集寫引言，他從近年的生命經驗汲取靈感，用源於佛教的「Engi」（縁起，相依起生）觀念為書下註解——世間一切萬物都是因各種因緣和合而成，彼此相生相依。

試著看向你眼前的一張紙，它曾是一棵樹，這棵樹又因著陽光、雨水、風、候鳥、昆蟲等等而得以成長，一切的存在促成了它的存在，一切的緣起又使它可以來到你的面前，缺少任何一環，這張紙都不復存在。夏永康認為，沒有什麼是獨立自存的，一切的東西都是由來有自，包括鏡頭下裡所有出現的一切。

沒有名字的照片

對於夏永康而言，《Chaos》所展出的照片裡所出現的人、事、物都是無意識地，它們經過種種的因緣際會，最終出現在夏永康的鏡頭前、被顯影於相紙上，最終出現在觀者眼前。這一切並非巧合，更像是因緣際會造就的結果，看似只是一個瞬間、卻能延伸為一段過程，而夏永康選擇不刻意定義這些過程，所以這次展間的攝影作品，全都沒有名字。

展場中最愜意的角落

展覽現場除了展出夏永康、井上嗣也的作品之外，還有獨立書店「moom bookshop」、設計家具選品單位「MTBLM新陳代謝」於一樓共同呈現的「Time TOGO 閱覽室」，現場Togo沙發隨意置放，形成一個自由、流動的交流與沈思空間，歡迎入座翻閱moom選書，再轉往地下室看展。

用味覺品味《Chaos》

離奇想會不遠的亞洲百大酒吧入選者「unDer Lab」也呼應展覽，策劃《Chaos》攝影展風味酒單，發揮擅以風味勾勒畫面的專長，透過3款調酒回應書中混沌卻和諧的世界觀。

「CHAOS」以龍舌蘭為底，加入辣椒、辛香料，創造刺激、充滿張力的強烈感受；上層的蛋白泡泡幽默呼應了《Chaos》封面的鬥雞，酸甜平衡的酒體以辣椒絲點綴，視覺上亦呼應圖像中的線條感。

「LOTUS」以蓮藕湯呼應蓮池畔的意象，酒體中帶點葡萄柚的柑橘調性、及一絲四季春茶尾韻，琴酒香氣淡雅，如午夜夢迴時腦海裡的一池春水。

「YOUNG & INNOCENT」以麥卡倫威士忌為基底，使用優格澄清、蘋果氣泡等滑順、帶乳酸香氣的元素，鼻腔嗅到聖木燃燒後若有似無的香氣，讓酒體更加沈穩平衡；搭配花生醬夾心餅，濃郁甜感如兒時放學後吃點心的純粹愉悅。

夏永康 x 井上嗣也展覽《Chaos》

展覽期間｜2024.08.23－09.08

時間｜13:00－20:00（週二公休）

地點｜奇想會（台北市大安區安和路一段21巷7號）

門票｜入場費為低消飲品一杯

2025年夏天北美館戶外廣場展出作品敲定！一年一度的X-site計畫本屆由表層工作室《毛孔城市－佔領計畫》奪得首獎，其將人體散熱機制「毛孔」概念擬態於建築設計，以金屬結構搭載3D列印噴霧裝置呈現作品——從有形的地景到無形的水霧，宛如城市中的微氣候地表系統般，緩解都市的熱氣滯留與循環。

X-site計畫：美術館廣場的空間再想像

北美館自2014年啟動X-site計畫，每年公開徵選以戶外廣場為基地、當代藝術與建築美學為核心的臨時性裝置提案，期待激發人們對於空間的再想像，十年來已發展為台灣新銳建築與藝術創作者的重要舞台。近年來，X-site計畫積極推動對於環境永續、減廢再生的討論，本屆亦鼓勵參賽團隊整合減碳方案與節能規劃，最終徵得的37件提案多數反映出低碳、再利用、淨零等綠色建築概念，同時凸顯與環境意識交融的跨域創作型態。

以「毛孔」為發想的霧繚繞之境

2025年X-site計畫首獎由《毛孔城市－佔領計畫》奪得，創作團隊表層工作室以人體最基本的散熱體制——毛孔——為發想，企圖將毛孔轉化融入建築設計，創造出具「透氣性」的公共場域。為回應本屆的永續主軸，團隊使用輕質的回收鋁材打造主結構，並在大範圍的鋪面上，透過3D列印打造噴霧裝置，讓地景與水霧交織於城市廣場形成如微氣候的地表系統；成品也將呈現光影、風向、濕度與溫度的變動，進而打開觀眾的身體感知，重新定義北美館廣場與人之間的互動行為。

建構觀眾與永續議題的對話路徑

值得一提的是，表層工作室大量使用回收材料：以重量計算，建築使用到的材質近四分之一來自回收材料，包含以寶特瓶環保紗材質製作的布質鋪面等；總重量約一半的材料可被再次使用，其中部分可作為永續使用的街道家具，甚至兼具照明燈具的功能。

展期結束後，噴霧裝置也可完整拆卸並重複組裝，甚至成為其他裝置藝術、景觀照明等作品的元件，藉此減少耗材的環境負荷，並提升在地回收材料利用率，建構出營造面的共生循環。《毛孔城市－佔領計畫》透過大範圍的城市實驗地景，讓美術館廣場從單純穿越的步行通道，得以延擴出觀眾與永續議題的對話路徑。

X-site得獎作品的形式突破

評審團指出，有別於過往X-site著重在單一建築量體或物件的形式，本屆奪得首獎的《毛孔城市－佔領計畫》是利用小型物件構成的大尺度格網系統，創造出有密度、有節奏的嶄新空間經驗，進而去對比原本單一的廣場，水霧系統也具有高度的開放性與可親性。

「該作品從點線面、空氣、以自然光線投射到數百個物件所產生的不同陰影，及物件會隨著風向飄散而佔領場所，讓人感受到無形的動態感與呈現出四度空間體驗——作品本身的動態性，讓民眾與作品產生深度的互動。」

資料、圖片提供｜臺北市立美術館

數位洪流席捲全球，在這個紙本閱讀黃金時代彷彿已成過去的嚴峻時刻，《季刊薰風》憑藉獨特的內容定位及精緻嚴謹製作，不僅在如一股清流般在紙本市場上佔據一席之地，更榮獲金鼎獎「人文藝術類」殊榮，成為台灣文史雜誌領域典範。這項殊榮的背後，是發行人黃志成及編輯團隊對台灣文化傳承的堅定信念與不懈努力，期望透過《薰風雜誌》，重建台灣大眾史觀。

《薰風》的成功並非偶然，而是深思熟慮、精心策劃的結果。它以獨到視角，深入探討、梳理台灣的歷史文化及脈絡，並以極高規格的知識含金量、藝術裝幀設計，呈現一本兼具學術價值與究極美感的雜誌。從發行人理念、內容規劃，及製作流程三個面向，跳脫文史雜誌框架的限制；為「老派」又「浪漫」的紙本，端出任何形式皆無法取代的重磅閱讀份量。

熱情、堅持與對台灣文化的深厚情懷

《薰風》的成功，與發行人黃志成的理念密不可分。一直以來，黃志成對紙本媒體的獨特價值深信不疑，他認為紙本雜誌具備數位媒體難以取代的「安神作用」及「收藏價值」，尤其在資訊爆炸的當代，「拿到一本喜歡的書，你終於會靜下來，然後把手機擱在旁邊」，這份寧靜和專注的閱讀體驗，既是數位時代裡的珍貴資產，更是推進紙本持續向前的動力。懷抱對台灣文化的深厚情感，《薰風》並非流於表面地呈現歷史事實，而是試圖引導讀者深入思考歷史脈絡及與當代社會的關聯性。黃志成說：「我們希望這個刊物是會流傳下去，將來被回顧、珍惜。」這份對文化傳承的願景，是《薰風》得以持續深耕台灣文史的根本動力。尤其，編輯團隊對內容的嚴謹和正確性，更是吹毛求疵，在作者遴選和稿件審核上都相當嚴苛。「我們希望撰稿人在《薰風》的文章都是沒有發表過，縱使這個議題寫過，他也要依照設定的主題重新撰文。」黃志成強調，這份對品質的執著，也反映在其高昂的稿費和圖片授權費用上，即使這意味著雜誌長期處於高成本、低利潤的營運狀態。「《薰風》希望能保留老照片的復古感和文本質量，也重視讀者能攤平閱讀的舒適性，所以選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨。……我們全部都沒有任何商業廣告，純以銷售量為營收來源。」 黃志成這麼說。這席話，精準地突顯《薰風》製作上的頂尖嚴謹規格，更展現了發行人寧可犧牲經濟效益、也要追求卓越品質的堅定決心。

以細膩視角，重新詮釋台灣文史

《薰風雜誌》的內容規劃，以獨特視角，深掘台灣文史的豐富內涵。它摒棄傳統以政治或重大事件為中心的歷史書寫模式，轉而聚焦於細膩的生活面向。雜誌涵蓋議題，從日治時期的基礎建設（例如：水道、鐵路）、產業發展（例如：鳳梨罐頭產業及藺草編織業）、教育改革（例如：現代化教育體系）、娛樂生活（例如：劇院、溫泉的興起）、醫療衛生等面向，皆透過圖片、文獻以及各領域的專家學者專業分析，構築出更為立體、更富意象的歷史圖像。值得一提的是，《薰風》亦深入探討諸如日治時期臺人文化組織的結社、農民抗爭運動，以及台灣人對海洋文化認知等較少被關注的議題，陳述獨到選題目光及挖掘被遺忘歷史的決心。這些主題絕非憑空臆測，而是經過團隊縝密討論和嚴謹考證的成果。「我們同時會執行兩到三期雜誌議題，隨時都在檢討明年、後年的主題。找來的撰稿人也都是很多人心目中的重量級作者！」黃志成這麼說。正是這份對歷史的嚴謹態度，以及對史料真實性與權威性的堅持，讓《薰風》在眾多文史刊物中脫穎而出。

金鼎獎的榮耀與文化傳承使命

連續三年入圍及連年獲得金鼎獎殊榮，《薰風》不僅展現其卓越的內容品質，也成為台灣文化傳承的重要平台。《薰風》不僅在內容上精雕細琢，設計團隊也勇敢突破傳統知識類書籍的排版框架，將內頁的圖文配比調整至接近一比一的美學。例如，在六頁的3000字文本中，會搭配10到15張圖片，以降低文字的密度，使閱讀變得更加舒適與愉悅。這樣的設計不僅讓讀者深入探索台日文史，還在視覺上提供了一場享受，讓文史的探索不再是沉重的負擔，而是一場輕鬆的穿越旅行。隨著每期《薰風》季刊的發行，雜誌逐步揭開從清朝統治到日本殖民時期的台灣歷史，讓人們得以見證在日治時期，這片土地如何經歷翻天覆地的變遷，展現出其蓬勃的社會發展與文化交融。透過這些精彩的內容與創新的設計，《薰風》不僅記錄歷史，也在每一頁面中喚起了對這段往昔的共鳴與思考。

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