這座城市似乎跟其他區域的都會區有著截然不同的建築設計，發出莫名的金光閃閃，不！更準確地說應該是銀光閃閃。英國藝術家Peter Root花了近40小時、用100,000個釘書針巧妙地堆疊出這座名為「Ephemicropolis」氣勢磅礡的鋼鐵城市！

占地面積約600 x 300公分，利用釘書針大小長短不一的尺寸營造出高樓大廈參差不齊的都會型態，搭配素材本身橫豎條紋間隔就像公寓住宅的樓層，幾可亂真，地表龐大的景觀建設瞬間就在眼前一覽無遺，銀色在視覺上給人搶眼的現代感，卻帶著些微銳利，真實呈現城市縮影。

看著Peter Root細膩的迷你城市，突然意識到我們正被自己一手建造的高樓冷漠地包圍，只剩抬頭看見的那一小片藍天黯然惆悵著。
 

資料、圖片來源：inhabitat

2021年2月接任臺北市立美術館館長的王俊傑，即將於1月31日卸任，歸建國立臺北藝術大學回任教職；2月起館長一職，將由臺北市政府文化局副局長劉得堅兼任代理。

王俊傑館長於甫上任後，即著手迎接北美館40週年，回溯1983年以來，身為臺灣首座現當代美術館，見證了臺灣藝術進程的發展，也正邁向重要的演化進程。懷抱前瞻未來與研究自身定位的軌跡，於2023年底正式開放「1983-1994展覽資料庫」，藉此回溯第一個十年的豐碩積累，以展覽出發，將研究網絡延展至曾經參與的藝術家、展出作品、出版品與文宣等數位檔案，期能補充臺灣現當代藝術有關機構史的研究基礎，亦可見活化館史與展望未來的企圖與視野。

任內兩項重大工程，其中新建典藏庫房已於2024年10月驗收，待今（2025）年下半年靜置期結束後，預計施行室內裝修等後續工程；歷經40餘年的收藏，涵蓋日治時期以來臺灣美術史上重要之作、國內外具代表性藝術家的經典創作，以及反映當代議題的珍貴蒐藏等，透過設立新庫房，周延地保存維護藏品，並利於未來的研究運用持續推動。

另一方面，藝術園區擴建案於2022年9月開工，王俊傑除持續爭取工程預算到位，亦積極推動設計規劃，目前正辦理細部設計作業中；並於本館三樓設置眺望專區與線上即時影像，至新館落成前的各執行階段，開放與公眾進行溝通。在積累歷史的同時，北美館亦力求藝術專業與硬體設備的同步邁進，兩項工程標誌著北美館新時代的起點，下一階段也將因應未來新類型藝術之需求，提升首都美術館的動能。

在思考40餘年的館舍空間如何與時俱進，提供民眾更多休憩服務空間，2021年「現代驅魔師」展覽邀請景觀設計師吳書原+耿寧打造中庭空間《迷霧花園》，以臺灣原生種植物為主體帶來不同色系的綠意氛圍，並於展後繼續保留下來，先後獲得民間資源挹注創作與庭園養護經費，成為臺灣公立美術館藝企合作的重要案例，共同獲得由文化部所頒發「文馨獎」之年度創意獎項。

另因配合防疫措施與後續進行空調節能之改善工程，南進門入口自2020年起暫停對外開放，近期透過兩組全新創作結合空間特性與未來想像，創造出輕盈與虛實交會的沉浸空間，作為走進北美館的門戶，甫於今年1月18日重新開放。

對於典藏作品的研究、機構策展人的培育，以及立基於充足時間的展覽策畫為王館長不遺餘力推動之核心。「掘光而行：洪瑞麟」延續藝術家對土地的情感，以及礦業歷史等大時代脈動，進而交織出臺灣現代化進程的時代縮影；「吾之道：何德來回顧展」除典藏品的研究之外，亦盤點館內與家屬悉心保存的檔案文獻，並建置主題網站延續成果。此外，由於倪蔣懷家族成員肯定北美館對於前輩藝術家的研究、展覽與推廣成果，也慷慨捐贈散佚各處的大批作品，為北美館開館40年以來受贈數量之冠，北美館亦將於今年6月推出紀念展。

疫情衝擊我們對於全球化的概念想像，也讓北美館的定位進入重要的轉型時刻，探究臺灣自身的當代性如何形構，重新確立臺灣藝術身分對外發聲的機會等議題，於此時獲得新的契機。王館長強調展覽策畫的另一重要軸線，即是深入與跨域的自我藝術文化史觀，在「狂八〇：跨領域靈光出現的時代」中，透過當代觀點檢視發生跨領域連結與實驗的1980年代狂潮；與國家電影及視聽文化中心共同策辦的「一一重構：楊德昌」，以當代藝術展呈形式引領觀眾走進楊導的電影世界，一同尋思其畢生創作軌跡與思想藍圖；「摩登生活：臺灣建築1949-1983」聚焦探討1949年國民政府播遷來臺後，影響臺灣建築發展脈絡的議題事件與生活文化因子，多元且具現代性的建築特色，成為認知臺灣戰後文化變遷的視窗。

而為打開未來美術館的新篇章，以及因應數位化時代各種新科技在藝術創作或機構系統上的應用，探索藝術內容與形式的多種可能，王俊傑任內提出「北美館開放網絡計畫TFAM Net.Open」，邀請策展人及藝術家挑戰虛擬載體的可能性，同時也舉辦虛實整合的活動，創造線上與現場共時的互動與討論，試圖催生美術館在知識、實踐、技術與系統等面向的創新。

在王俊傑的承續與推動下，「台北雙年展」於國際能見度層面具有突破性的成果斬獲。「你我不住在同一星球上」以呼應當代社會與環境情勢的議題，成功在國際藝術圈引起共鳴，於2021年在法國龐畢度中心梅茲分館登場，以符合其館所空間的規模重現，成為北美館首獲國外美術館所邀請之大型自製展覽。其後，北美館再度促成與國際藝術機構的合作，2023台北雙年展「小世界」於展期間，展覽中的「放映單元」及精選錄像作品，以｢小世界影院｣之主題受邀至紐約雕塑中心展出。

王館長任內，北美館自行策畫或執行的優質展演與跨域嘗試，多次獲得獎項或公辦好展的肯定，更於2021年獲《La Vie》雜誌選為「最佳創意場域」及「影響力人物」。王俊傑館長四年任期卸任後，將由臺北市政府文化局副局長劉得堅代理館長，其長期深耕於臺北市文化局，歷任科長、專門委員與主任秘書，亦為國立臺灣大學建築與城鄉研究所碩士。經驗跨足文化規劃、建築工程、音樂、美學等面向，累積豐富館所營運之歷練，深知藝術文化之跨域結合，與兼容並蓄之重要性，也將持續推廣美學教育，積極搭建與多元群體對話和互動之橋樑。

現正於台北中正紀念堂登場的「田中達也特展」，展出逾160組全新創作，帶領人們發現微型藝術的魅力。而我們也特別專訪這位日本微型藝術大師，一探他的創作故事。

2011年開始在社群平台分享作品的田中達也，將其腦海中天馬行空的想法，具象化為照片，並以每天更新的速度，展開這項名為「MINIATURE CALENDAR」的計畫。田中達也分享，原本他就有製作模型及收藏迷你模型的興趣，後來開始拍攝照片後，逐漸將迷你模型當作拍攝主題來使用，拍著拍著自然而然成為微型藝術家。

超過千個的靈感庫存

而看過田中達也作品的人，一定會對他擅長運用日常物品，創作出充滿創意的作品，留下深刻印象。不過，堅持每天更新，都不會有靈感枯竭的時候嗎？他笑說，這種情況倒是沒有發生過。「點子冒出來時，我會先簡單記在手機裡。但我將這些想法變成作品的速度，完全無法追趕上靈感湧現的速度。光是現在就有超過一千個創意靈感還沒有實現。」

那麼，做為在社群平台上分享作品的創作者，也會被「讚數」左右嗎？田中達也回答，他會稍作參考，但不會偏向只做這類型的作品，「我會再去想能不能加上其他的元素或組合，構成另一個創新的點子。」田中達也補充，作品主要由他一人拍攝，有時他也會請助手或其他創作者協助人偶或道具的加工，最後再由他做組合，他就像是「總料理長」般的角色。

以獨特視角詮釋作品

作品中，口香糖、口罩、洋芋片、訂書針、棉花棒、隱形眼鏡等看似平凡無奇的物件，在田中達也的獨特視角之下，轉化為讓人會心一笑的新樣貌。但要如何讓許多人都能有所共鳴？田中達也分享，他做好一件作品時，會先讓自己的小孩看，如果小朋友看不懂就會再重做。而在創作過程中，是否也會遇到瓶頸？他說，卡關的時候，他會先去做別的作品，可能過了一段時間後，最初卡關的作品自然會浮現一些方案，這時他再回頭繼續完成創作。

「我眼中的微型組合」

而本次展覽，田中達也以「我眼中的微型組合」為主題，帶來涵蓋7大展區的160組創作。在這之中，有沒有讓他印象深刻的作品？他說，「與其說是一個作品，不如說這次展覽重點在於『組合』，著重於我如何發想創意、拼湊出構想，希望大家能注意到展覽的平衡感。」

➔ 「田中達也特展」台北開展！集結160組全新創作，走進日本微型藝術家的奇幻世界

我們也好奇，第三度來台舉辦展覽的田中達也，對於台灣有沒有什麼印象呢？他笑說，每次一到機場聞到八角的味道，就知道來到台灣了。他也提到，腦中確實有很多關於台灣的點子，比如滷肉飯、台北101等元素的組合，以前也有件作品是將珍珠奶茶打造成飛碟。

為什麼擁有無限的創作靈感？

從熟悉的日常生活出發，卻總能展現嶄新的視角。田中達也最後說道，「我經常被問到『靈感總是源源不絕嗎？』，其實這無法用一句話來回答，所以才策劃了這次的展覽。我希望大家仔細閱讀展覽中的說明文字，就能從中理解到我的想法，並發現創意不斷的原因。」

田中達也特展－大師眼中的微型组合
展覽日期：2025年1月10日（五）至2025年4月6日（日）
展覽地點：中正紀念堂1展廳（臺北市中正區中山南路21號）
展覽時間：10:00-17:30（17:00停止售票及入場）
休展日：1/28（除夕）、1/29（初一）、2/28

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