東京行程採訪的最後一天午後，La Vie隨著事務所人員的帶領，向上走至頂樓。一棟只以玻璃作為皮層的工作室、一大片的木板露台，站在露台看出去的是隈研吾父親的墓園，青蔥綠意在不遠之處。隈研吾在這，與我們一談淺草文化觀光中心的設計理念。
 

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我想透過淺草文化觀光中心向大眾傳遞的訊息是，請大家記得這些過去的木建築、三角屋頂，及這些屋頂在城市中形成的美麗遮蔭之處。」隈研吾娓娓道出今年3月完工的淺草文化觀光中心之於他、之於城市的意義。曾經談到在21世紀的建築應該更為人文，因而2000年的馬頭廣重美術館，他選擇以當地八溝山所產的杉木作為素材；2002年長城腳下的公社「竹屋」以在中國文化中扮演重要角色的竹，構建整座量體，自然材質始終是隈研吾建築語言的重要關鍵字。
 

在淺草文化觀光中心，他再度以杉木及穿透玻璃為立面素材，將八棟小木屋如同疊疊樂一般向上堆疊，與斜對面的淺草寺遙遙呼應，卻又以高達8層樓的垂直立面與水平街道相互對比。

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從周圍地景找到自然力量
「一個傑出的建築師，必須發現且使用在基地中所觀察到的自然力量。」周圍地景與建築的關聯，是隈研吾在設計時極度關注的議題。而在淺草文化觀光中心基地的角落，他看見了淺草寺前的仲間世通中繁華熱鬧的商業氣息，於是他將於水平面的街道垂直化後，形成了八層樓高的量體，讓建築本身向天際發展，成為街道的延伸。以木屋做為建築單元，回扣的是隈研吾人文主義的思想。

「一層層的小木屋，可以讓人感受到與地面、地球親近的關係，我希望再建（regenerate）人與地面的關係。」他緩緩地說，其實自己一直喜歡人本尺度的（human scaled small house）的小房子，在一百多年前，東京大都是這種尺度的建築，人們也很享受於這樣的城市，人與土地的關係相當親密，他希望能夠透過看似獨立單元的木屋形式，再度激起被人們遺忘的回憶。

每一層的屋頂與上一樓層地面所形成的三角區域，功能上恰好可以放置冷氣機等大型機具，一方面去除室內空間的繁雜感，讓整體視覺更單純；另一方面，因為傳統的三角屋頂，使得室內可以盡可能挑高，而更為寬敞。

屋簷結構則對應著淺草寺的斗拱、垂木組件樣式，讓傳統建築語彙在當代建築中重新演繹。「過去亞洲的許多傳統建築都是三角形的屋頂，而非像現在的平面屋頂，這對現在的亞洲人而言是非常可惜的。」不斷對於當代建築提出批判與反省的隈研吾，用淺草文化觀光中心實踐他對於地景及城市的關懷。

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隈研吾最喜歡的角落
閣樓是我最喜歡的角落。在公共建築計劃中因為安全考量，通常不能在屋頂上再做任何設計，但在這個案子中，很幸運的，政府很大方的給了我們許可，因而在這裡，你可以看到東京晴空塔很棒的景緻。

ABOUT淺草文化觀光中心
Add ／東京都台東區雷門2-18-9

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樂高積木（LEGO）不僅能蓋出真的大樓，還準備到月球上搭建首個太空人庇護所！歐洲太空總署（ESA）日前將一顆有著45億年歷史的隕石，以3D列印技術製造出大量「樂高積木」，並模擬組裝成月球上的發射台與建築物，而這一塊塊的「隕石樂高」目前也在世界各地展出中，讓好奇民眾一睹風采。

用隕石做成樂高積木？

為了避免從地球運送建材到外太空的高昂成本，ESA團隊在開發月球建築物時，以「就地取材」為優先考量。月球表面覆蓋著一種名為「表岩屑」的材料，由岩石和礦物碎片組成，可以用來製作太空磚，作為建築物材料使用。不過，除了阿波羅任務中所收集的樣本外，地球上並沒有可供實驗、測試的表岩屑。

幾經努力後，ESA科學家提出了解決方案：他們運用地球上最接近表岩屑的物質——隕石塵埃，和聚乳酸、表岩屑模擬物等物質混合後，以3D列印方式製造出像樂高積木一樣的組件。這些隕石塵埃來自2000年於非洲西北部發現、約有45億年歷史，富含金屬晶粒和球粒隕石等物質。

用法就像普通的樂高一樣

這款「隕石樂高」雖然表面粗糙了些，且只有一種顏色，但它仍能像普通的樂高積木一樣互相扣合，讓ESA團隊得以在地球上輕鬆測試不同的建造技術。ESA科學主任Aidan Cowley說明：「從來沒有人在月球上打造過建築物，所以我們不僅需要找到建造的方法，還要想出建造用的材料，畢竟我們不能帶任何材料過去。」

「隕石樂高」歐美各地展出中

為了讓粉絲與大眾一睹「隕石樂高」的風采，並了解其在月球基礎設施的開發過程中，所扮演的開創性角色，樂高將於世界各地展出共15塊「隕石樂高」，包含丹麥比隆的樂高之家，以及北美與歐洲地區的多家樂高專賣店，展期自2024年6月24日起至9月20日。

資料來源｜LEGO

位於荷蘭鹿特丹港口的「FENIX博物館」將於2025年開幕，前身為全球最大的倉庫之一，更是19、20世紀百萬移民出入鹿特丹的碼頭。受全球移民故事啟發，中國「MAD建築事務所」改造這個地標性建築，透過尋找未來與過去之間的交流，將建築的故事延續下去。

這座佔地16,000平方公尺的建築始建於1923年，是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築。從19世紀末開始，300多萬移民從鹿特丹的碼頭登船，前往美國和加拿大等地，人們的離開和到來造就了今天的鹿特丹，成為一座擁有170多種民族的城市。FENIX博物館所在的倉庫是鹿特丹這段獨特歷史的核心，這座巨大的倉庫長360多公尺，由鋼筋混凝土製成，是裝卸船隻的地方，其貨物被運至南非、加拿大、墨西哥和海灣國家。

在二次大戰期間，幾乎整個鹿特丹的建築都被摧毀，也因而造就這座城市如今充滿實驗性、創新思維的建築風景。FENIX博物館所在的倉庫，正由MAD建築事務所主導進行大規模的修復工作，確保鹿特丹港口建築的典範能夠被留存。FENIX博物館館長安妮·克萊默斯（Anne Kremers）表示：「FENIX的故事就是鹿特丹的故事，也是世界的故事⋯⋯FENIX博物館將引發人們對世界產生新的好奇心。」FENIX博物館旨在幫助鹿特丹重新定義21世紀、發展新型藝術和文化機構、培養新的創意人才，反映這座城市的多樣性、精神和歷史。

從屋頂升起的巨大銀色旋風

在FENIX博物館的屋頂中央，MAD團隊打造了一個金屬的旋風（Tornado）形裝置。雖是金屬外觀，旋風的內部其實是由木頭打造。它擁有接近自然的動態結構，令人聯想到盤旋的空氣，從底層攀爬而上，由屋頂升起延伸至天空，像是一個鼓舞人心的符號，象徵著全球移民所經歷的旅程。MAD建築事務所創辦人馬岩松說明：「當MAD建築事務所受邀參與FENIX博物館的計畫時，我們深知它必須與現有建築、周邊環境、移民故事、過去記憶進行對話。『旋風』關於未來，但它植根於過去。」參觀者可以登上這座「炫風」，以全新視角俯瞰鹿特丹市景，並將默茲河和荷美郵輪總部改建的紐約酒店（Hotel New York）盡收眼底。

以當代藝術視角建構展覽內容

FENIX博物館建築內部有兩層寬敞的展廳空間，未來將舉辦一系列藝術、建築、攝影和歷史的展出，探索人類遷徙的永恆故事，以及不斷變化的世界。

FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品，其中包括比爾·維奧拉（Bill Viola）的《祖先（Ancestors）》，以及法蘭西斯·艾利斯（Francis Alÿs）、史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）、格雷森·佩里（Grayson Perry）、萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）、金守子（Kimsooja）、希爾帕·古普塔（Shilpa Gupta）、傑里米·戴勒（Jeremy Deller）和傅丹（Danh Võ）等當代藝術家的作品。

除此之外，FENIX博物館還與世界各地的新銳藝術家合作，展出一系列以移民故事為主題的創作，包括巴黎藝術家貝亞·吉勒·加查（Beya Gille Gacha）、鹿特丹藝術家埃弗拉特·澤哈維（Efrat Zehavi）、韓國藝術家蔡恩麗（Chae Eun Rhee）、藝術家拉奎爾·範哈弗（Raquel Van Haver）、美國藝術家雨果·麥克勞德（Hugo McCloud）。

策展空間「Plein」

FENIX博物館的一樓設有3個空間，其中佔地2,275平方公尺的「Plein」，代表著一種全新的博物館策展方式。這個寬敞、 靈活的展演空間將由鹿特丹在地的不同團體策劃豐富活動，每一天、 每一小時都將截然不同，呈現多樣面貌。例如，在中國農曆新年時，便將紀念1900年在FENIX街區創建的歐洲第一個唐人街，慶祝中國的飲食和文化。 


巨型展出裝置《迷宮》

《迷宮（the Maze）》由荷蘭和世界各地捐贈的2,000個行李箱組合而成，形成迷宮般的沉浸式空間，參觀者可以在其中穿梭，發掘行李箱主人的故事。

紀實攝影展《移民家庭》

受愛德華·史泰欽（Edward Steichen）最知名的攝影展之一《人類大家庭（Family of Man）》啓發，《移民家庭（Family of Migrants）》由數百張紀實攝影和肖像組成，探討人類流動、家庭之愛、旅途危險和告別等主題，涵蓋了60多個國家的200多位攝影師的經典攝影，如多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange）、劉易斯·海因（Lewis Hine）、王福春（Wang Fuchun）、阿拉·古勒（Ara Güler）和薩姆·普雷塞爾（Sam Presser）等。

資料提供｜FENIX博物館