周東彥以《空的記憶》一舉獲得有劇場界奧斯卡之稱的世界劇場設計（2013 World Stage Design）「最佳互動與新媒體」大獎，謙稱自己是知識雜食者的他，除了練就一身不拘時空地點的充電功夫，也與國家兩廳院合作「NTCH to Go」計畫，啟動知識發電力。

正式邁入盛夏，連早晨的陽光都特別毒辣，約訪的那天上午我們來到松山創意園區巴洛克花園，早已汗流浹背的周東彥正準備著待會拍攝新作畫面的直升機攝影器材。「從不同視角對空間的觀看，一直是我特別有興趣的主題。」2013年周東彥獲得有劇場界奧斯卡之稱的世界劇場設計（2013 World Stage Design）「最佳互動與新媒體」大獎，在獲獎作品《空的記憶》與編舞家周書毅合作的表演影像中，就曾出現舞者手持攝影鏡頭投影出所見畫面的獨特場景。「當直升機越來越升高，從空中視角看見向鏡頭揮著手的人們，就像是對著既遙遠又親近朋友的告別。」周東彥說明著新作《給在遙遠星球的他》所傳達的意念，這是今年初為期兩個月的日本秋吉台國際藝術村之旅帶給他的新靈感。而五月份也才剛結束在德國及丹麥的三週駐村行程，對於在台灣工作滿檔的他來說，出國駐村反而成為他可以沉澱想法的難得時刻。

自北藝大戲劇系畢業後，周東彥負笈倫敦中央聖馬丁藝術暨設計學院劇場與多媒體研究所，當時的系主任就是曾於2012數位表演藝術節受邀演出《謀殺克雷曼》（Kellerman）的導演Pete Brooks，回想在聖馬丁的日子，周東彥說：「印象最深刻的一門課是『時間、空間、地點』（time, place and space），我們從荷馬史詩一路讀到日本漫畫，一學期下來在文化各異的敘事結構穿梭，將視野廣度又更拓展。」而課餘的自由時光，影響最大的不只是觀摩劇場表演，還有大量吸收當代藝術知識，從泰德當代美術館（Tate Modern）到ICA（Institute of Contemporary Arts），以及沙德勒之井劇院（Sadler's WellsTheatre）、倫敦國家劇院（National heatre）都是他最愛造訪的藝文展演地。除了大型展演外，他特別補充：「每年各校的畢業展（degree show）也是我最期待的，這些作品通常最有創意也最生猛（raw），很有看頭！」在倫敦的眾多展演中，周東彥認為印象最深刻的莫過於：「法國編舞家及舞團Philippe Decoufl é作品《SOLO》，其中的影像設計與舞蹈既相互幫襯又毫不炫技，非常難得！」回到台灣後，周東彥仍保持隨時關注國際展演的習慣，他特別推薦泰德當代美術館的youtube頻道，其中拜訪藝術家工作室的Studio Visit單元及特展導覽均相當值得一看。熱血的周東彥也希望將這樣創造資源的模式帶回台灣，帶領狠主流多媒體團隊，主動與國家兩廳院提案「NTCH to Go」計畫，規劃第一階段會有20支以上針對台灣優秀表演工作者的專訪內容，預計今年七月中旬上線。不只是充電，周東彥更化身發電hub，期待藉由「NTCH to Go」計畫，帶給更多表演愛好者源源不絕的知識能量。

周東彥的充電秘訣
善於利用零碎的空檔，設定幾個資訊網頁，隨手上網就能看完一段新聞或影音專訪，讓自己隨時充滿動力與新想法。

周東彥
倫敦中央聖馬丁藝術暨設計學院劇場與多媒體碩士，2010年成立「狠主流多媒體」，創作以影像及劇場為核心。影像作品多次入圍及參與國內外影展。亦致力於科技表演藝術跨域創作，其作品《空的記憶》榮獲世界劇場設計展最佳互動與新媒體大獎。

2025年夏天北美館戶外廣場展出作品敲定！一年一度的X-site計畫本屆由表層工作室《毛孔城市－佔領計畫》奪得首獎，其將人體散熱機制「毛孔」概念擬態於建築設計，以金屬結構搭載3D列印噴霧裝置呈現作品——從有形的地景到無形的水霧，宛如城市中的微氣候地表系統般，緩解都市的熱氣滯留與循環。

X-site計畫：美術館廣場的空間再想像

北美館自2014年啟動X-site計畫，每年公開徵選以戶外廣場為基地、當代藝術與建築美學為核心的臨時性裝置提案，期待激發人們對於空間的再想像，十年來已發展為台灣新銳建築與藝術創作者的重要舞台。近年來，X-site計畫積極推動對於環境永續、減廢再生的討論，本屆亦鼓勵參賽團隊整合減碳方案與節能規劃，最終徵得的37件提案多數反映出低碳、再利用、淨零等綠色建築概念，同時凸顯與環境意識交融的跨域創作型態。

以「毛孔」為發想的霧繚繞之境

2025年X-site計畫首獎由《毛孔城市－佔領計畫》奪得，創作團隊表層工作室以人體最基本的散熱體制——毛孔——為發想，企圖將毛孔轉化融入建築設計，創造出具「透氣性」的公共場域。為回應本屆的永續主軸，團隊使用輕質的回收鋁材打造主結構，並在大範圍的鋪面上，透過3D列印打造噴霧裝置，讓地景與水霧交織於城市廣場形成如微氣候的地表系統；成品也將呈現光影、風向、濕度與溫度的變動，進而打開觀眾的身體感知，重新定義北美館廣場與人之間的互動行為。

建構觀眾與永續議題的對話路徑

值得一提的是，表層工作室大量使用回收材料：以重量計算，建築使用到的材質近四分之一來自回收材料，包含以寶特瓶環保紗材質製作的布質鋪面等；總重量約一半的材料可被再次使用，其中部分可作為永續使用的街道家具，甚至兼具照明燈具的功能。

展期結束後，噴霧裝置也可完整拆卸並重複組裝，甚至成為其他裝置藝術、景觀照明等作品的元件，藉此減少耗材的環境負荷，並提升在地回收材料利用率，建構出營造面的共生循環。《毛孔城市－佔領計畫》透過大範圍的城市實驗地景，讓美術館廣場從單純穿越的步行通道，得以延擴出觀眾與永續議題的對話路徑。

X-site得獎作品的形式突破

評審團指出，有別於過往X-site著重在單一建築量體或物件的形式，本屆奪得首獎的《毛孔城市－佔領計畫》是利用小型物件構成的大尺度格網系統，創造出有密度、有節奏的嶄新空間經驗，進而去對比原本單一的廣場，水霧系統也具有高度的開放性與可親性。

「該作品從點線面、空氣、以自然光線投射到數百個物件所產生的不同陰影，及物件會隨著風向飄散而佔領場所，讓人感受到無形的動態感與呈現出四度空間體驗——作品本身的動態性，讓民眾與作品產生深度的互動。」

資料、圖片提供｜臺北市立美術館

數位洪流席捲全球，在這個紙本閱讀黃金時代彷彿已成過去的嚴峻時刻，《季刊薰風》憑藉獨特的內容定位及精緻嚴謹製作，不僅在如一股清流般在紙本市場上佔據一席之地，更榮獲金鼎獎「人文藝術類」殊榮，成為台灣文史雜誌領域典範。這項殊榮的背後，是發行人黃志成及編輯團隊對台灣文化傳承的堅定信念與不懈努力，期望透過《薰風雜誌》，重建台灣大眾史觀。

《薰風》的成功並非偶然，而是深思熟慮、精心策劃的結果。它以獨到視角，深入探討、梳理台灣的歷史文化及脈絡，並以極高規格的知識含金量、藝術裝幀設計，呈現一本兼具學術價值與究極美感的雜誌。從發行人理念、內容規劃，及製作流程三個面向，跳脫文史雜誌框架的限制；為「老派」又「浪漫」的紙本，端出任何形式皆無法取代的重磅閱讀份量。

熱情、堅持與對台灣文化的深厚情懷

《薰風》的成功，與發行人黃志成的理念密不可分。一直以來，黃志成對紙本媒體的獨特價值深信不疑，他認為紙本雜誌具備數位媒體難以取代的「安神作用」及「收藏價值」，尤其在資訊爆炸的當代，「拿到一本喜歡的書，你終於會靜下來，然後把手機擱在旁邊」，這份寧靜和專注的閱讀體驗，既是數位時代裡的珍貴資產，更是推進紙本持續向前的動力。懷抱對台灣文化的深厚情感，《薰風》並非流於表面地呈現歷史事實，而是試圖引導讀者深入思考歷史脈絡及與當代社會的關聯性。黃志成說：「我們希望這個刊物是會流傳下去，將來被回顧、珍惜。」這份對文化傳承的願景，是《薰風》得以持續深耕台灣文史的根本動力。尤其，編輯團隊對內容的嚴謹和正確性，更是吹毛求疵，在作者遴選和稿件審核上都相當嚴苛。「我們希望撰稿人在《薰風》的文章都是沒有發表過，縱使這個議題寫過，他也要依照設定的主題重新撰文。」黃志成強調，這份對品質的執著，也反映在其高昂的稿費和圖片授權費用上，即使這意味著雜誌長期處於高成本、低利潤的營運狀態。「《薰風》希望能保留老照片的復古感和文本質量，也重視讀者能攤平閱讀的舒適性，所以選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨。……我們全部都沒有任何商業廣告，純以銷售量為營收來源。」 黃志成這麼說。這席話，精準地突顯《薰風》製作上的頂尖嚴謹規格，更展現了發行人寧可犧牲經濟效益、也要追求卓越品質的堅定決心。

以細膩視角，重新詮釋台灣文史

《薰風雜誌》的內容規劃，以獨特視角，深掘台灣文史的豐富內涵。它摒棄傳統以政治或重大事件為中心的歷史書寫模式，轉而聚焦於細膩的生活面向。雜誌涵蓋議題，從日治時期的基礎建設（例如：水道、鐵路）、產業發展（例如：鳳梨罐頭產業及藺草編織業）、教育改革（例如：現代化教育體系）、娛樂生活（例如：劇院、溫泉的興起）、醫療衛生等面向，皆透過圖片、文獻以及各領域的專家學者專業分析，構築出更為立體、更富意象的歷史圖像。值得一提的是，《薰風》亦深入探討諸如日治時期臺人文化組織的結社、農民抗爭運動，以及台灣人對海洋文化認知等較少被關注的議題，陳述獨到選題目光及挖掘被遺忘歷史的決心。這些主題絕非憑空臆測，而是經過團隊縝密討論和嚴謹考證的成果。「我們同時會執行兩到三期雜誌議題，隨時都在檢討明年、後年的主題。找來的撰稿人也都是很多人心目中的重量級作者！」黃志成這麼說。正是這份對歷史的嚴謹態度，以及對史料真實性與權威性的堅持，讓《薰風》在眾多文史刊物中脫穎而出。

金鼎獎的榮耀與文化傳承使命

連續三年入圍及連年獲得金鼎獎殊榮，《薰風》不僅展現其卓越的內容品質，也成為台灣文化傳承的重要平台。《薰風》不僅在內容上精雕細琢，設計團隊也勇敢突破傳統知識類書籍的排版框架，將內頁的圖文配比調整至接近一比一的美學。例如，在六頁的3000字文本中，會搭配10到15張圖片，以降低文字的密度，使閱讀變得更加舒適與愉悅。這樣的設計不僅讓讀者深入探索台日文史，還在視覺上提供了一場享受，讓文史的探索不再是沉重的負擔，而是一場輕鬆的穿越旅行。隨著每期《薰風》季刊的發行，雜誌逐步揭開從清朝統治到日本殖民時期的台灣歷史，讓人們得以見證在日治時期，這片土地如何經歷翻天覆地的變遷，展現出其蓬勃的社會發展與文化交融。透過這些精彩的內容與創新的設計，《薰風》不僅記錄歷史，也在每一頁面中喚起了對這段往昔的共鳴與思考。

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