累積土地智慧的建築師-簡志明

累積土地智慧的建築師-簡志明

「謝天謝地」這句話,我們從不陌生,但當我們總是習慣性地感謝上蒼時,「台灣義築協會執行長簡志明就是個懂得謝地的人。或許你會認為建築師經常接觸土地,對土地本就會多一份情,但是簡志明感謝的不只是有形的土地,讓他感動進而感謝的是土地上累積的智慧、人事物故事和生活經驗。

 

台灣義築協會成立於2013年,那麼義築是什麼?從字面看並不難推想,意指建築者可以像醫療者義診般,進入偏鄉從事義務建築的理念。協會成立前就已經開始義築,多年來簡志明和他的團隊,在台灣的山上和太平洋沿岸的海邊幫忙蓋房子,但那並不是像聖誕老公公送禮物一樣,似乎在施與受的那方,永遠只有給予,詳細的細節在他說明後,就像帶領我們進入新觀念的桃花源般,徹底改變了我們的想法。

 

「到偏鄉跟原住民一起蓋房子,我一點都不覺得我們是在幫忙,所以像是施惠這樣的說法,我並沒有這麼認同。在過程中,反而是我們向他們學習比較多。包括他們就地取材的方式,或是對建築的理解,那是他們的祖先累積了幾千年的智慧,而我在從他們身上也學到了『要去了解什麼是人不一定勝天』,因為所有的建築都不是靠著人定勝天的想法蓋出來的。」原來公益行為中施的一方不見得都是付出,也常常會有意想不到的收穫。

 

從事義築的過程帶給簡志明很多成長,同時他也經常在參觀國外就地取人才和建材的鄉土建築展中受到很大的衝擊。去年他參觀威尼斯雙年展時,在加拿大館看到加拿大的建築團隊到北極為當地的原住民義築,讓他覺得不可置信。加拿大團隊為了能真正了解如何在冰天雪地的地方蓋房子,和當地人一樣吃著北極當地的食物,包括吃麋鹿和海豹,體驗著從用當地的方式生活、進而思考,這讓他很震撼。他說:「猛然一看,似乎會認為他們這樣太過偏激,但其實這是一個非常真實的做法,事實上,北極當地的原住民都有能力蓋自己的房子,就像非洲的原住民一樣。在資本主義進入以前,幾千年來非洲的原住民都是用很活潑的方式去建造他們所需要的住所。而加拿大政府的觀點來看,他們希望當地人能夠從當代新的知識和創意中,學到更多元的呈現方式,而他們也願意讓自己去領會當地人的生活方式,讓彼此的創意混血、互相流動,展現教育、文化和藝術的整合力量。就像在台灣,我們也會跟原住民分享高科技,他們也會跟我們分享他們的文化。」

 

在台灣,原住民在和義築團隊一起構思如何建屋前,聚落裡通常都已經有很強的共識和凝聚力,而義築團隊就像一張白紙,任何模型都不帶,只需去跟原住民聊天,所有設計成果都是跟他們聊出來的。簡志明認為建築不需要受東西方之分或是包袱, 不必崇洋也不需要背負華人文化的擔子,他相信:「人類建築的技術和藝術來自於:原始土地上祖先智慧和土壤的養份,建築和藝術應該是用當地的方法去表現當地的生活方式。」

 

近來,義築協會開始關心城市義築,因為城市人需要「心靈上的義築」,簡志明對城鄉的印象十足發人深省,他說:「拿台東的太平洋、都蘭山、森林、芬多精,對比台北市的浴缸、101、行道樹……」其實簡志明的話還沒說完,就讓我們很快地意識到身處都市牢籠擁擠的程度,讓許多都市人容易感到疲憊、心靈匱乏,而那些一幢幢的高樓大廈從來都不是自己就地取材建構起來的,我們也從未想要去多深入了解,只有在出問題時才高聲指責,這樣的情況更遑論去體會土地裡暗藏的智慧甚至是所有建構中的紋理。而接下來義築團隊將進行的「台北的城市義築計劃」,便是希望能提高人與建築的關係,讓身處在都市叢林中的我們,能感受到建築的溫度及大地的給予。

 

「台北的城市義築計劃」希望能使城市的閒置空間和老舊宿舍等一步步的活絡,為此,將安排年輕一代國內外藝術家及表演者於空間創作展演。這個計劃在台北101和Mortlach慕赫2.81™協力舉辦的公益拍賣晚會中,成功地吸引更多人關心這樣的議題,期望在不遠的未來能在逐漸凋零的荒老都會社區,看見更多人、社會與自然和諧共存的夢想基地,也讓都市人能親近並領受土地的智慧和恩惠。

 

Text / 李淑芳  攝影 / 張藝霖

台中「勤美術館」落成:隈研吾打造一座與自然融合的建築,同步盤點7件海外作品

台中「勤美術館」落成:隈研吾打造一座與自然融合的建築,同步盤點7件海外作品

2024年底,由建築大師隈研吾操刀的台中「勤美術館」啟用。而隈研吾除親臨開幕記者會,也在分享會上,特別介紹了多件與勤美術館設計理念相近、融合自然景觀與環境的建築作品。

位於台中草悟道上的勤美術館,於12月13日正式對外開放,其為隈研吾在台的首座美術館作品。考量到周圍有酒店、住宅、商場、教堂等建築環繞,因此,隈研吾建築團隊賦予場館猶如「掀開大地」般薄而輕透的視覺外觀,並以「唐草」圖騰為設計靈感,運用繁而多變的捲曲弧線,圈起建築及四周的互動動線,使其和諧地與街區、自然環境融為一體。

隈研吾在記者會上提到,「在許多大型開放案中,美術館經常被設置於建築大樓裡,但是勤美術館是從地上長出來的美術館,以相當低調的樣態隱身於環境之中,這是相當特別的。」(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)
隈研吾在記者會上提到,「在許多大型開放案中,美術館經常被設置於建築大樓裡,但是勤美術館是從地上長出來的美術館,以相當低調的樣態隱身於環境之中,這是相當特別的。」(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)
國際建築師隈研吾(圖片提供:勤美術館
建築師隈研吾(圖片提供:勤美術館)

而在曲面綠屋頂上,也建置了能灌溉植物的水源循環系統,之後人們也能順著階梯、踏上休憩駐足,欣賞不一樣的城市生態風景。走進勤美術館,也可見隈研吾大量運用木、水、岩或等自然建材元素,讓人們在室內也有如置身於森林裡面的體驗;高低起伏的地面設計,也營造出彷彿行走於山谷之間的律動感。

➔ 台中勤美術館12/13開幕!隈研吾在台首座美術館,以自然為本,隱身環境的地景式建築

建築師隈研吾表示,在場館設計上最重視也是最辛苦的一點就是將整面屋頂進行綠化,並將城市與建築、草悟道融為一體,整體設計是一個連動狀態。(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)
建築師隈研吾表示,在場館設計上最重視也是最辛苦的一點就是將整面屋頂進行綠化,並將城市與建築、草悟道融為一體,整體設計是一個連動狀態。(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)
勤美術館室內也運用大量自然建材元素,讓人們進入美術館時會感受到,即使走進室內美術館也有置身森林裡面的自然體驗。(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)
勤美術館室內也運用大量自然建材元素,讓人們進入美術館時會感受到,即使走進室內美術館也有置身森林裡面的自然體驗。(圖片提供:勤美術館、攝影:楊承)

一探隈研吾7件海外建築作品

龜老山展望台(日本,1994)

1994年完工的龜老山展望台,與勤美術館有著相似的設計理念——「幾乎看不見建築本身」,實現了建築與景觀融為一體的概念。隈研吾也特別強調屋頂的設計,在建築的中間打造一個開口,使建築本身與周圍的山坡及城市連結起來。

(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影: Mitsumasa Fujitsuka)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影: Mitsumasa Fujitsuka)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影: Mitsumasa Fujitsuka)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影: Mitsumasa Fujitsuka)

國立競技場(日本,2019)

有別於大家多對體育場是厚重的印象,隈研吾以木頭材料及綠化來柔和建築外觀。他從奈良法隆寺屋簷底下的木頭組合排列汲取靈感,並透過精密計算,讓風能容易穿透每個木格柵,使體育場不用開空調,也能保有舒適感。

而在室內,隈研吾希望營造出在森林裡觀賽的氛圍,因此,在座椅設計上,便以落葉為整體意象,透過這些不同色調的座椅,使場內即便沒有太多觀眾時,背景也不會顯得過於孤單。

UCCA 陶美術館(中國,2024)

由於中國宜興素有「陶瓷之都」之稱,隈研吾將建築打造成猶如一座陶器山的形態,並在不同方向結合開洞的設計,呈現通透感,也營造出人與環境融為一體之感。而與當地工匠合作完成的立面,使用當地陶土燒製而成,凹凸不平的紋理與釉藥漸變的色彩,將隨著時間與季節變化,展現出不同的建築表情。

(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影: Fangfang Tian)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影:Fangfang Tian)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影:Eiichi Kano)
(圖片來源:Kengo Kuma and Associates、攝影:Eiichi Kano)

建國先賢紀念園(新加坡,施工中)

多數人聽到「紀念園」多會聯想到厚重莊嚴的氛圍,而隈研吾提出一個更加柔軟、像是公園般,可以與周圍綠意融合的設計。另外,隈研吾也補充,新加坡雖然高樓大廈林立,但綠化做得非常好,他認為每個城市未來都會朝著與綠色環境融合為主軸來發展。

V&A Dundee(蘇格蘭,2018)

隈研吾以蘇格蘭群島壯麗的懸崖中汲取靈感,打造出具有動態感的立面,也將自然的有機感融入建築設計中;建築中央如洞穴般的巨大「孔洞」,連接起人們與建築面向的泰河(River Tay),將都市與自然重新串連起來。隈研吾也在室內大量運用了木頭材質,營造出如自然地形般的溫暖氛圍,期盼這裡成為「城市裡的客廳」。

安徒生博物館(丹麥,2022)

為紀念童話作家安徒生所打造的安徒生博物館,正位於安徒生的出生地——奧登斯(Odense)市中心。而隈研吾設計出一處被大量綠意包圍,同時與周圍社區融為一體、像是公園般的博物館;不同的建築配置與庭園規劃,象徵安徒生筆下的故事,歡迎人們沿著庭園慢慢散步,走進他的童話世界。

古爾本基安現代藝術中心(Centro de Arte Moderna Gulbenkian)(葡萄牙,2024)

這座位於里斯本的新落成現代藝術中心,由隈研吾建築團隊在原有的建築進行增建,其以日本建築中的「緣側」為靈感,並選用葡萄牙的白瓷與木頭為材料,打造一個連結室內與室外的公共廣場,讓人們能在此進行各式活動,使美術館不再是封閉的方盒子,而是能向城市開放的空間。

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於臺博館登場的《另一種現場:修澤蘭》建築特展,與台灣女建築家學會合作策劃,探索「台灣第一女性建築師」修澤蘭的生命歷程,透過經典作品如陽明山中山樓、景美女中校園規劃、新店花園新城等,從照片、建築圖、建築模型等各類檔案,重建並認識修澤蘭的建築現場,也看見其在戰後臺灣現代建築史上的特殊性。

修澤蘭:突破時代背景的建築先驅

修澤蘭於1949年進入臺灣鐵路局工作,任職期間規劃設計舊板橋車站等相關建築。辭去公職後,在國家建設時期投入全台各項計畫,如克服陽明山硫磺地熱建造的「中山樓」、景美女中行政大樓與圖書館、台中衛道中學教堂,更在新店山林開創住宅社區「花園新城」,推出之際引發一陣熱議。

台灣第一女建築師修澤蘭特展!從陽明山中山樓到花園新城,觀看超越時代的另一種建築現場
陽明山中山樓(圖片來源:台北旅遊網)
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新店花園新城(圖片來源:打開台北)
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景美女中圖書館(圖片來源:臺北市立美術館)

當時,在男性從業者為大宗的建築界,多數建築師採取理性、方正的現代主義風格,而修澤蘭的作品則偏向復古主義,其設計重視美感與實用兼具,並著重與大自然環境的結合。修澤蘭堅韌、執著的性格,讓她的建築在經過時代的洗禮,至今仍能被看見並啟發當代的建築人。

6大主題展區,縱覽修澤蘭的建築現場

《另一種現場:修澤蘭》展覽涵蓋「初到.出道」、「獨樹一格的校園建築」、「大屯火山群中的傳奇建築」、「新店溪畔的理想家園」、「相遇.相惜」、「我與修澤蘭-集體記憶累積的現場」等六大主題,縱覽修澤蘭從求學、臺灣鐵路局時期、與伴侶傅積寬共同創辦「澤群建築師事務所」,再到經手各項校園建築案、完成陽明山「中山樓」、新店「花園新城」等代表建築的歷程。

台灣第一女建築師修澤蘭特展!從陽明山中山樓到花園新城,觀看超越時代的另一種建築現場
《另一種現場:修澤蘭》展覽現場(圖片提供:臺博館)
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《另一種現場:修澤蘭》展覽現場(圖片提供:臺博館)

修澤蘭的建築師事務所曾遭祝融,導致其設計的建築書圖全數損毀,僅能從業主(學校、機關)的契約、檔案等進行資料回溯,也令其所留下的建築遺產格外珍貴。本次展覽呈現修澤蘭如何運用建築設計與工程技術達到建築的流動性,同時也首次公開展出景美女中原始建築設計圖檔,從其中可見建築師追求建築細節的用心,也透過修澤蘭的作品,帶領觀眾共同回顧臺灣建築的歷史與發展。

台灣第一女建築師修澤蘭特展!從陽明山中山樓到花園新城,觀看超越時代的另一種建築現場
《另一種現場:修澤蘭》展覽現場(圖片提供:臺博館)
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《另一種現場:修澤蘭》展覽現場(圖片提供:臺博館)

《另一種現場:修澤蘭》

展覽期間|2024/12/03至2025/11/02
展覽地點|國立臺灣博物館鐵道部園區2樓特展區(臺北市大同區延平北路一段2號)

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