松露、博物館、過耶誕!秋冬限定的節慶之旅


今年即將進入最終季,是時候給自己一個在歲末逃逸的完美理由,或為明年初的假期做準備!在充滿狂熱節慶味的城市,往往能找到充電身心的樂子,「節慶」是城市行銷的創造力,1日、1周甚至數月,每個角落將到處充斥流動的主題、氣味與文化符號,除了吸引國內外觀光客來訪,更成為政治經濟與都市更新的主要結構,雖然消費主義當道,節慶被商品化已是這幾個世紀來的演變,但保留傳統不至庸俗卻不相違悖,別讓商業過度渲染,就不會消解掉節日的內涵。本期我們從味蕾出發,到全球尋找最珍貴的冬季松露,再帶你過最特別的耶誕節,若你也厭倦受到制約的聖誕交換禮物,德國柏林的耶誕市集將重新喚起你對傳統節慶的童話悸動;最後,我們帶你走入午夜迷幻的博物館知性之旅。

這一年,我們一起追的松露節
同樣是依附在樹根的蕈類,松露與木耳的身價卻是天壤之別,松露被尊為是可食用的鑽石,向人們展示精緻美食的趨勢走向,近10年內除了主流產區義大利、法國、西班牙之外,也有澳洲、美國甚至中國等新世界的松露興起,全球約有30種以上的松露品種,足以誘惑吃貨們規畫一場跨洲食材探索之旅。

 

全球最受歡迎的義大利皮蒙區、朗格市中心的阿爾巴(Alba)松露產區,今年在10月11日開始狂歡「白松露節」(Alba International White Truffle Fair),一整個月在空氣中都會瀰漫強烈獨特的芬芳,有蒜頭、土壤、蜂蜜的氣味,使平凡的麵條添上尊貴的異香,除了能體驗挖掘樂趣,每周六日會舉辦白松露節市集,讓你四處看、摸、聞、購買這些獵人捕獲的新鮮白松露;接著,年底12月在南法的隆格多克魯西雍也有盛大的Truffle Fairs,並一路持續到明年6月的夏季黑松露節,除了每周六日的集中在歐德省、東庇里牛斯省的松露市場(Truffl e Market)外,重點博覽會將在2016年1、2月的埃羅省舉辦。

除了歐洲,你還能來到美國膜拜酒的故鄉納帕谷(Napa Valley)參加Napa Truffle Festival,雖說歐洲黑松露是最受追捧的供給,但納帕與索諾瑪也有非常適宜的土壤與氣候栽培松露,本屆將回應這項趨勢,由科學家主持,為潛在的松露種植者舉辦一系列研討會、松露園勘查與訓犬示範;此外,還有針對消費者的松露小旅行、酒莊與烹飪教室、米其林晚宴等精彩活動,最後一天則是免費入場的重頭戲──納帕松露節市場,包納新鮮松露、特色食品、當地葡萄酒等豐富攤位,還有由納帕名店Dario De Conti主廚現場示範松露野菇披薩、松露加工香腸教室、品嘗松露苦精雞尾酒等奇妙體驗,收益將會全數捐給食物銀行(Napa Valley Food Bank)。

 


MUST TRY
義大利阿爾巴│2015.10.11~11.15

Osteria dell'Arco:阿爾巴的慢食餐廳首選,在追尋夢幻食材白松露的同時,可以在這裡嘗到最高品質、歷史最久的皮蒙菜,且每一個食材都源自當地。

 

Palazzo Finati:坐落在19世紀的建築內,距離火車站只有10分鐘的步行距離,客房內的壁畫天花板保留悠遠歷史,讓你宛如身在200米外的大教堂。

 

法國隆格多克魯西雍│2015.12.12~2016.06.25
L'Auberge du vieux puits:隱匿在Fontjoncouse小鎮上的這家米其林三星餐廳打破從前人們對隆格多克魯西雍是法國「美食荒漠」的評價,不過,個性十足的主廚Gilles Goujon 反對食客在上菜時拍照,上傳臉書後菜都涼了,不僅不尊重頂尖主廚的廚藝,也讓美食失去新鮮感。

 

Pelletier du Claux:堡壘、塔樓、稜堡、城垛、樓閣,還有成片的葡萄園,歐德省的卡爾卡松古城誰能不嚮往?這座距離市中心500米的16世紀城堡,進可攻退可守,是躲避松露節慶人潮的極佳選擇。

美國納帕谷│2016.01.15~01.18
PRESS Restaurant:為加州知名Rudd酒莊主人Leslie Rudd所擁有,旗下收藏了超過一萬種納帕產區葡萄酒,不乏陳年老酒與名貴罕見的膜拜酒,幾乎可說是Napa Valley葡萄酒博物館。

 

Auberge du Soleil:譯為太陽山莊,是加州納帕谷(Napa Valley)率先開業的旅店之一,位居層巒疊嶂的群山環抱,52棟地中海風格別墅皆配備木柴壁爐與私人陽台,從上能俯瞰底下33英畝鬱鬱蔥蔥的橄欖樹,坐擁超級無敵美景。

HO HO HO!在柏林的瘋狂耶誕
夏天的柏林氣候美麗,鄉村湖泊與星光襯著發光的城堡,冬天的柏林則擁有全球聖誕味最濃的市集,若說,柏林就是只有兩個季節也不誇張!

聖誕市集是每年12月來柏林的重點之一,事實上從11月底就開跑了,接著持續高濃度的歡樂氣氛直到跨年。柏林的60座聖誕市集與卡塞爾童話聖誕市集、德列斯登古老聖誕市集並列德國Top3,一排排臨時搭建的木屋店鋪,各具主題。店鋪最多元的柏林是這次的主攻略地,以集結手工藝者的「御林廣場聖誕市集」、呈現中古世紀場景的「夏洛騰堡宮聖誕市集」、在老釀酒廠複合展演空間的「文化釀酒廠聖誕市集」為首等大大小小的60座集市,堪稱是歐洲最精采的聖誕大熔爐,從仰頭看全柏林最多的星星、小型遊樂場的摩天輪、旋轉木馬園區,到各式德國聖誕小吃攤位,還有當地工藝與藝術家的創意市集,其中一些新式非傳統的市集多在周末舉行。

 

MUST TRY
德國耶誕市集│2015.11.30~12.24

各種香腸與熱紅酒:和當地人學著吃聖誕小吃,在聖誕市集必嘗德式與咖哩風味的香腸(Currywurst),搭配飲品當屬熱呼呼以陶瓷杯裝的水果熱紅酒,這是德國聖誕節的傳統飲料,歷史可追溯到公元前的羅馬,以果香味重的紅酒與丁香、肉桂、糖一起煮,嘗來既解壓又暖和。

 

Hotel Zoo:柏林被稱為是文青的城市,也是全世界風格旅店最多的都市之一,Danya Lee將1950年代的建築如老寶石重新拋光,保留柏林建築元素注入紐約與倫敦當代風格,表現如動物園的多元融合。

夜巡博物館,50家再發現
在每年第四季,荷蘭阿姆斯特丹的博物館之夜(Amsterdam Museum Night)是最末的年度盛事,只憑一張門票就能在「夜晚」遊遍國家博物館、熱帶博物館、弗阿姆攝影博物館、NEMO科學中心、阿提斯皇家動物園、阿姆斯特丹博物館、艾爾米塔什博物館、猶太歷史博物館⋯⋯等50家博物館,讓展覽迷們心癢難耐,加上這些年電影【博物館驚魂夜】帶動更多人在旅行中將博物館加入必遊清單,阿姆斯特丹更以2000年開始年年舉辦的「博物館之夜」榮登必訪城市,當地人暱稱它為N8(「夜晚」在荷蘭語中為Nacht,而其中的Acht代表數字8)。

今年博物館之夜已是第16屆,預計吸引超過2萬6千名遊客,並有超過半數的新參觀者,開放時間是11月7日晚上7點到凌晨2點,除了藝術導覽,還有露天音樂會、美食節、在地Maker體驗營、詩歌朗誦等各種新形態夜生活,宛如掛滿藝術品的夜店舞池,吸引18歲至35歲的族群經歷一場真正的文化之旅。

 


MUST TRY
阿姆斯特丹博物館之夜│2015.11.07

蘋果派、荷蘭煎餅、生鯡魚:三大來阿姆斯特丹必吃的當地小吃,其中蘋果派的名店Winkel 43非訪不可,甜而不膩口口嘗得到爽脆蘋果與鬆軟餅皮的美妙節奏,而The Pancake Bakery是當地的煎餅老店,生鯡魚則是將整條魚去骨醃漬,再加上洋蔥碎與酸黃瓜去腥。

 

Jaz in the city:阿姆斯特丹今年最新的Lifestyle精品酒店品牌在9月1日正式開幕,酒店在空間內繪入當地的音樂和文化印象,包括邀請當地音樂家與藝術家演出各式活動。

 

【完整內容請見《LaVie》2015年09月號】

 

 

1.剛從泥土中挖出的黑松露,帶有蕈菇、濕泥與瓦斯的獨特氣味。

2.松露獵犬鼻子靈敏,又不似松露豬嗜吃常一口吃掉「獵物」,是今日新世界松露農的首選。

6.御林廣場聖誕市集最為壯觀,需購門票方可進入。

7.文化釀酒廠聖誕市集以老酒廠為核心,聚集人們在特製烤爐前烤火飲酒。

8.午夜博物館宛如時間失序的真實舞台,旅人是夜巡的主角。

律師?魚販?職人書寫下的人性與魅力!專訪《八尺門的辯護人》作者暨導演唐福睿、《偽魚販指南》作者林楷倫

律師?魚販?職人書寫下的人性與魅力!專訪《八尺門的辯護人》作者暨導演唐福睿、《偽魚販指南》作者林楷倫

2019年,林楷倫擦乾賣魚的手開始寫作,2020年即拿下各大文學獎,並出版了蔚為討論的《偽魚販指南》;曾執業5年的律師唐福睿創作與執導電影《童話.世界》後今年以《八尺門的辯護人》一舉拿下各大文學獎,並拍成備受歡迎的同名電視影集。當魚販與律師都成為文壇炙手可熱的新星,既專業又「不務正業」的職人書寫能帶給我們什麼樣的視角與魅力?

唐福睿(左)與林楷倫(右)為近年文壇備受矚目的新星,其創作分別拿下各大文學獎。 (攝影:林科呈)
唐福睿(左)與林楷倫(右)為近年文壇備受矚目的新星,其創作分別拿下各大文學獎。 (攝影:林科呈)

清晨人聲鼎沸的魚市流動著人情與黑話、法律高牆背後的人性與脆弱——我們得以擁有截然不同的視角與內幕,讓既定印象與眼界被層層打開,跨越所謂階級與主流非主流的隔閡,都虧了近年職人書寫風潮,讓陽光照進各行各業陰暗中炯炯有神的眼眸。

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(攝影:林科呈)

當拿過各大文學獎、斜槓魚販與作家身份的林楷倫,以及擁有律師、編劇、作家與導演身份的唐福睿聚在一塊,初次見面卻從市區暢談到漁港,話匣子停不下來,《偽魚販指南》與《八尺門的辯護人》有個巧妙的交集是漁港,有漁港的地方有人群與聚落、市集與買賣,有人的地方便有人情與紛爭,他們講職業、寫人性、聊生活,職業如此不同,生活與感受卻沒有什麼不同,都是作家同理與認識這個世界的方式而已。

唐福睿先是學編劇才試著寫小說,他認為編劇思維對寫小說幫助很大。 (攝影:林科呈)
唐福睿先是學編劇才試著寫小說,他認為編劇思維對寫小說幫助很大。 (攝影:林科呈)

Q:不是每個創作者都願意寫自己的故事,為什麼你們願意、選擇這個題材?

唐福睿:雖然說《八尺門的辯護人》裡面有很多自己的經驗,比如說處理法律案件的經驗,或者是在司法圈看到、聽到的一些人事物,但是我覺得那和我自己是有一點距離的,雖然寫這些東西會有自己的感受、情緒放在裡面,但比較不像是對讀者揭露特定自己的東西,所以我覺得我跟楷倫不大一樣。我是先確定自己想要講什麼,私心覺得要挑戰一下法律人的聖盃——死刑,所以死刑決定後接下來都是找資料慢慢累積,像是跟原住民、移工、漁工有關的情節,其實都是慢慢透過閱讀資料然後才把它湊到一起,所以不是一開始就要寫這個,全部都是這麼巧,都可以排在一起。

唐福睿執導《八尺門的辯護人》時的工作過程。 (圖片提供:鏡文學)
唐福睿執導《八尺門的辯護人》時的工作過程。 (圖片提供:鏡文學)

林楷倫:其實在《偽魚販指南》之前,我也是在保持一種距離。最主要就是要跟讀者講一件事情——你想像的魚販不是這樣子喔!大家都會覺得魚販要嘛是底層階級或怎樣,但不管怎樣實際上都跟你想的有點不一樣。我現在測試下來,很異男的都會愛第一篇章,然後第二篇章其實是寫給女性的,寫到了一些愛情、心理測驗。

唐福睿:心機很重。我跟你講,我唯一看兩次的就是那篇,完了,我內心住了一個小女孩。

林楷倫:跟我一樣。然後,第三篇章就是非常純文學、傳統文學的脈絡。其實很簡單,第一件事情我就是要介紹魚販這個職業,但與很多職人書寫最大的不同在於,我沒有帶很大的批判寫,因為身為漁販我真的不懂我對這個世界能有什麼不滿,或是有什麼我必須要去抗爭,身為一個社會系的人我居然想不出這件事,那就不要寫了,就去介紹一個人的生活世界,這很重要。所以第二個就是介紹魚販這種特殊工作時間下的日常生活,例如我每天睡午覺,但是睡午覺的時候可以幹嘛?可以曬曬魚乾。然後第三部分就回到我自己本人身上,只有這一塊是在很完整地揭露一些髒的東西,但那也還好。

唐福睿:但你不會覺得說有些過於私人然後會傷害到身邊的人?

林楷倫:我寫的時候本來就打算要跟以前傷害過我的人講我的內心在想什麼,有些人會顧忌,但我覺得他傷害你的時候也沒有隱忍啊。其實就是很簡單的在職業上讓大眾能夠同理,這個職業跟其他職業沒有什麼大差別,像「尿尿樹」其實就像公司的茶水間,大家會在那邊聊天、交換情報。這本書做到一個簡單的小任務,就是讓大家覺得原來魚販這個職業的生活也跟我滿像的。

(攝影:林科呈)
(攝影:林科呈)

Q:書寫上是否有需要小心處理的議題,或擔心同業有意見的情況?

唐福睿:寫《八尺門》的過程沒有害怕過,會有很大的壓力沒錯,但若我能夠好好做調查、好好地對待這裡面的人物,我不覺得會有什麼問題。所有裡面發生的事情都是有原型的,當然我已經去識別化了,姑且不要說它是一個創作者倫理,其實更是在保護你自己的故事,因為如果有爭議的話,故事與討論就會失焦,當初想要傳達的東西大家甚至都忘記了。不害怕同業會有聲音是因為事情都是確實發生過的,只是我把它轉化,所以假如真的是很司法圈的人,他們看完《八尺門》會知道這是哪個事件。另外一個不用擔心的原因是因為即使素材都有原型,我使用的也都是公開的資料、新聞事件,不會特定去挖掘某個人的祕密。

(圖片提供:鏡文學)
(圖片提供:鏡文學)

林楷倫:而且業內通常都是會專注在細節,其實不太會在意劇情被怎麼寫,他會說你這裡好像搞錯了。像我寫魚也是會很緊張,例如這個魚段對不對,但是有人來挑戰,我就會跟他互相嗆聲。而且,以年紀來講,我很常會被挑錯,在你那圈子算是阿弟仔,對不對?

唐福睿:已經算是中階了,中生代。

林楷倫:像我在這個圈子,你知道嗎,我現在還是阿弟仔,因為都已經老化了、沒有新的人了,所以永遠最年輕的就是我這一輩。所以我會常被挑戰:你到底懂不懂?但我第一件事情是裝傻,我看你要說什麼然後再嗆爆你。本來就是你對自己的職業能了解多少就講多少話,所以就會在面對職業細節的時候特別注重。

林楷倫以不帶批判的文筆書寫,目的就是要讓大家了解魚販這個職業,進而產生共鳴。(攝影:賴小路)
林楷倫以不帶批判的文筆書寫,目的就是要讓大家了解魚販這個職業,進而產生共鳴。(攝影:賴小路)

Q:以自身職業出發的作品如何和大眾產生共鳴?

林楷倫:找出大家共有的想法就好了,例如魚販這個職業的辛苦,就把疲憊寫得很準確,像是當人累到一個極限,臉就會開始反潮紅、開始興奮,然後就會超級累。像這樣把身體的感覺寫得清楚、一天的行程是怎樣,他就會非常理解這個工作。

林楷倫表示在魚販這個圈子他還是阿弟仔,因為年紀所以常被挑戰懂不懂魚、甚至被讀者質疑,「但本來就是你對職業能了解多少就講多少話,所以對職業細節會特別注重。」 (攝影:賴小路)
林楷倫表示在魚販這個圈子他還是阿弟仔,因為年紀所以常被挑戰懂不懂魚、甚至被讀者質疑,「但本來就是你對職業能了解多少就講多少話,所以對職業細節會特別注重。」 (攝影:賴小路)

唐福睿:我覺得作品當然要有一些職業的細節,但你要講這個人物絕對不能夠脫離他的生活。譬如說,我們知道公設辯護人的職業是做什麼的,但你要跟這個人感同身受,還是必須要看著他遇到什麼困難、怎麼解決,透過這些事件、行動,觀眾才有辦法找到跟這個角色共鳴的切入點,例如我們都一樣鄙視權勢、討厭權力,讓角色更像個人。

林楷倫:因為職業跟生活是交融的,但交融的過程當中我們如何展現具體想要的職業感?所以不管我在寫散文或是小說,都會寫很多食物,他吃什麼其實就代表當下他是過著某種生活。又或是工作講的幹話跟回到家講的話完全不一樣,職業生活跟日常生活的區隔我覺得很有趣,會增加讀者的可信度。

唐福睿執導《八尺門的辯護人》時的工作過程。 (圖片提供:鏡文學)
唐福睿執導《八尺門的辯護人》時的工作過程。 (圖片提供:鏡文學)

Q:怎麼看待近年的職人文學風潮?

唐福睿:生命經驗對創作很重要,像是在美國法學院的制度為學士後的學位(想要進入法學院必須先擁有學士學位),這滿好理解的,因為法律不可能只處理一種問題,要處理醫療、工程⋯⋯,基本上隔行如隔山,其他東西都要從頭理解。所以我很能夠體會職人創作跟一般作者是非常不同的,看待世界的觀點也不一樣,現在要我寫一個不太思考法律的故事基本上是不可能的,法律不是黑白分明也不是三言兩語,這就是我看待世界的方式,基本上有各種不同觀點進來是好的。

林楷倫:雖然說職人,但部分台灣的職人創作是不被尊重的,就是那個職業本身就不被尊重,作者要怎樣去書寫變成很大的問題,因為如果面向的是銷售而不是職業被理解這件事情,寫起來就會變成很刻板印象或獵奇。獵奇是會勾起興趣,但這是最重要的事情嗎?應該不是吧。像是很多會寫職業很辛苦但不會說賺多少錢,這個職業就被誤導成階級很低。要不要來賣魚啊?月入很多喔,但這就是一個落差,應該要去面對這件事情。台灣不是把很多東西都當成專業,我們能做的就是讓它變成專業、去污名化。

唐福睿與林楷倫作品的巧妙交集便是漁港,兩人都擅長刻畫職業與人情下的生活。(攝影:林科呈)
唐福睿與林楷倫作品的巧妙交集便是漁港,兩人都擅長刻畫職業與人情下的生活。(攝影:林科呈)

Q:創作途中如何再次面對、整理自我?

唐福睿:書寫過程整理人物、情節的時候,我覺得是不斷提醒自己為什麼當初要寫這個故事。對我來說有一個很重要的情緒是憤怒,就是我覺得這東西應該要被講出來、要被改變。創作一個故事最一開始的憤怒是很重要的,就算有時候會迷失,過程中也會再度提醒你當初對什麼生氣。

林楷倫:寫作對我來講,會讓自己了解對這個世界的理解程度到哪裡,一方面是對自己能力的挑戰,但另外一方面其實是我們怎麼樣去學習在小說裡面同理別人。

從市區到漁港,唐福睿與林楷倫兩人初次見面即聊了4小時停不下來。(攝影:林科呈)
從市區到漁港,唐福睿與林楷倫兩人初次見面即聊了4小時停不下來。(攝影:林科呈)

Profile/

林楷倫

1986年生,想像朋友寫作會的魚販、作家,交大研究所肄業,2020年開始在台灣文學界嶄露頭角。曾獲林榮三文學獎2020年短篇小說首獎、2021年三獎,時報文學獎2021年二獎、台北文學獎和台中文學獎等。2022年出版首部著作《偽魚販指南》。人生的愛片是周星馳跟李力持導演的《喜劇之王》,若自己能有張栢芝的泛淚眼珠那就太好了。

唐福睿

律師、編劇、作家與導演。首部編導作品《童話.世界》曾入圍多項台北電影獎獎項,個人長篇小說《八尺門的辯護人》於2021年獲第二屆「鏡文學百萬影視小說大獎」首獎,同年改編成同名電視影集,更一舉拿下2022年台灣文學獎蓓蕾獎、金鼎獎文學圖書獎、2023年台北國際書展大獎小說獎首獎。

文|馮興妍 攝影|林科呈、賴小路 圖片提供|林楷倫、鏡文學

更多精彩內容請見 La Vie 2023/12月號台灣創意力100《Human Identity》

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綜觀創意場域的名單,劉耕名點出量體級別差異的問題,從公部門場館到創作者獨立經營,彼此資源與規模完全不同。對此龔書章提出,並非場域規模大就占足優勢,量體愈大的案子,就得克服愈大的商業機制與系統機制,反之小規模相對能貫徹理念,這些要素都得一同納入評選。林平則表示,既然類目為「創意」場域,就不僅只在外觀,必須要有能動內核,才能推動創意持續發生。

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春室Glass Studio + The POOL《溫室展》。( 攝影:林祐任)

因此首獎討論落在「恆成紙業」、「春室Glass Studio + The POOL」,兩者分別與紙業和玻璃產業連結又產生質變,做到品味、空間的重新定義。最後恆成紙業勝出在於,該場域即為辦公室,而非為了策展而另蓋新館,以「這是我的公司、我的行業,同時加了展場進來」的斜槓態度,創造出新時代的場域想像。簡妙如也補充,傳統企業轉型一直是當代課題,不過很多轉型會採「迎合」年輕人的形式,但像是恆成紙業和立方計劃空間共同舉辦的展演《聲波薩滿》,一方面接軌新世代群眾,一方面支持較前衛、具實驗性質的藝術創作,創造出屬於自己的色彩。

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恆成紙業和立方計劃空間共同舉辦《聲波薩滿》。(圖片提供:恆成紙業)

創意平台獲獎者都有鮮明主題性,甚至建構出一個產業平台,像是ARTOGO之於線上觀展、嘻哈龍虎門之於嘻哈音樂等等。首獎則聚焦於「Giloo紀實影音」、「GagaOOLala」兩個影視平台,評審認可兩者在Netflix、Disney+等國際平台下,找出自己的發展方向,前者以紀錄片切入,後者主打LGBTQ+內容。最終首獎頒給Giloo,因其善用紀錄片的特性,跟緊社會議題策劃多檔線上線下策展,這樣「策展」的能力正是現今平台所需要的,「消費者其實需要被引領,這個引領的動作,才能夠讓平台逐漸深化與深刻。」林平表示。簡妙如說,紀錄片在影視類型上本就較為弱勢,Giloo成立紀錄片影音平台的方式,其實很有圖書館的功能,具有保護價值,且背後經營者之一為紀錄片文創組織「CNEX」創辦人蔣顯斌,本就在培育、資助紀錄片創作者,Giloo等於是階段性的變化與升級。但評審均肯定GagaOOLala的發展潛力與商機,因為酷兒議題將會愈來愈重要,這也是台灣很特別的影視題材,畢竟並非所有國家對此議題的態度都能如此開放。

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Giloo紀實影音不只經營線上平台,也舉辦線下策展。(圖片提供:Giloo紀實影音)

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本屆也出現了雙首獎,創意展會由2023倫敦設計雙年展台灣館《Visible Shop 人人材料行》、2022 Mattauw大地藝術季《曾文溪的一千個名字》並列。龔書章讚許前者策展手法「聰明、一步到位」,以五金行為題讓在地與國際都有感;後者則是歷經3年田野調查,在研究團隊與在地社群的動員與扎根做到深入,且展期結束後仍有計畫持續發酵,甚至建立起「萬物會議」的概念,表態在推進世界前進的過程中人類不應自居萬物之首,林平說:「和觀光性質的大地藝術季不同,它真正做到了大地藝術季的概念。」這兩個展會也分別獲2023倫敦設計雙年展最佳設計獎、日本優良設計獎「GOOD DESIGN AWARD 2023」金獎,輕巧聰明遇上厚實扎根,完全不同類型難以比較,值得各自肯定。

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2023倫敦設計展台灣館以五金行為概念。(圖片提供:偶然設計)

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2022Mattauw大地藝術季,林韋言作品〈漫遊-曾文水庫洩洪〉。(圖片提供:臺南市文化局、宜東文化)

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《夕陽小鎮 SUNSET TOWN》將音樂展演結合遊戲體驗。(圖片提供:夕陽音樂)

創意品牌首獎則是「大慕影藝」與「薩泰爾娛樂」的激烈討論,薩泰爾娛樂率先投入台灣尚未興起的喜劇文化,成功做出品牌甚至形成商業模式,《炎上BURN》更締造出圈效應,以品牌面向審視實為全面,一度底定獲選首獎。但簡妙如指出大慕影藝「翻轉台灣影視產業既有型態」的價值,現今觀眾已因國際串流平台養成新的觀看節奏與美學品味,台劇需要新的導演與製作團隊,才能迎戰這樣的時代;從《我們與惡的距離》、《做工的人》到今年的《人選之人-造浪者》,題材雖然很「政治正確」,但一間公司的作品要能檔檔都達到市場與口碑實為不易,代表團隊的眼光準確與水準堅持。當「出圈」遇上「翻轉台灣影視產業」,評審再次討論後肯定後者對未來的影響力,將首獎頒予大慕影藝。

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大慕影藝2023年推出第三號作品《人選之人-造浪者》。(圖片提供:大慕影藝)

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薩泰爾娛樂的《炎上BURN》締造出圈效應。(圖片提供:薩泰爾娛樂)

無法被AI取代、技術升級的創作創新

在風格創意人物上,由於每個人的領域皆不一樣,評選落在近兩年較有突出表現者,最後在陳芯宜、張徐展間抉擇首獎。在國際能量上,陳芯宜達成了諸多成就,《無法離開的人》獲第79屆威尼斯影展沉浸式內容單元「最佳體驗大獎」、法國最大XR影展「新影像藝術節」主競賽單元「攝影特別提及獎」,今年也獲邀擔任威尼斯影展沉浸式內容競賽單元評審團主席。林平提及,「陳芯宜的作品題材具有相當程度的時代意義,但張徐展也擁有這個特質。」

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陳芯宜VR電影《無法離開的人》,許時豪拍攝時因劇情需要被吊起來。(圖片提供:希望影視行銷)

張徐展出身紙紮世家,翻轉紙紮為殯葬業服務的印象,再轉化為動畫的獨特質地,《熱帶複眼》不僅奪下第59屆金馬獎最佳動畫短片獎,國際獲獎紀錄也持續遞增中,包括韓國富川BIAF短片最大獎Grand Prize、薩格勒布國際動畫影展(Animafest Zagreb)評審特別推薦等等。劉耕名也給予肯定,「動畫產業的價值一直受到AI挑戰,但張徐展在做的事、作品裡的情感,是無法被取代的,把動畫拉到藝術層次,處理議題的角度非常特別。」就創新性與國際發展潛力而言,張徐展深受評審認可與期待而獲頒首獎。

96dpi《熱帶複眼》 單頻道錄像動畫、4K、彩色、有聲,2020 - 2022 ,16分鐘  《Compound Eyes of Tropical 》Single channel video, color, sound, Year 2020 - 2022 ,16 mins_ credit by ZHANGXUzhan_22
張徐展動畫作品《熱帶複眼》持續獲得國際大獎。(圖片提供:張徐展)

風格創意團隊則是本屆新增的類目,因La Vie編輯部在蒐集初選名單時,發現不同於過往創作者主打個人,愈來愈多創作者以團隊名義發表作品。劉耕名分析,MixCode在動態影像的表現、白輻射影像繳出諸多典禮視覺統籌案、Local Remote用新創公司邏輯經營設計公司,以及黑川互動媒體藝術、Blob Club分別在互動設計和裝幀設計上的功力等等,均值得肯定。

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MixCode在動態影像領域耕耘許久。(圖片提供:MixCode)

首獎由「ROSO 機器人建造實驗室」獲一致青睞出線,龔書章分析ROSO目前在做的事可以分為3類:首先研究機器手臂如何建造構造物;再來透過互動程式的開發,讓這些構造物彼此智慧連結,也就是建造過程不需人工,能做到完全機械手工;最後則是研究3D列印的材料。目前已經能把這些新技術與材料和產業結合,唯一在建築界的技術門檻是,這些3D列印材料無法作為建築結構,因此ROSO的作品目前多應用在裝置、內裝、舞台等等,「技術的升級是台灣設計產業很重要的能量,ROSO擁有獨特且能在台灣自行研發的技術,我會很期待之後更多創作者能以技術優勢進攻國際。」

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ROSO機器人建造實驗室作品〈圳廳〉。(圖片提供:ROSO機器人建造實驗室)

文|張以潔 圖片提供|各單位

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