「建築塾」的緣起

二○一一年，我創立教導年輕人關於建築的私塾「伊東建築塾」。約莫十年前，我開始思考建築教育一事，起因是我在大學任教，常有機會講評學生設計的作品，但近來對於授課一事有點提不起勁，總覺得內心有所缺憾，無法滿足。

最主要的原因是，往往只針對設計概念的好壞進行講評，這不是老師們的錯，而是大學的設計教育與「概念」非常抽象，無法契合現實社會的現況，意即缺乏真實感，而且這傾向一年比一年嚴重。此外，現在都是使用電腦繪製設計圖，以致於學生的設計更缺乏真實感，只在乎設計圖繪製得漂亮與否。所以從某段時期開始，實在無法忍受的我愈來愈不想在大學任教。

設計「GRIN GRIN」*的經驗

正因為有這樣的感觸，所以我一直在思考怎麼做，才能教導年輕人從建築設計中體驗真正的樂趣與迷人之處。我因為設計福岡市Island City中央公園內的體驗學習設施「GRIN GRIN」 （二○○五年竣工），結識了福岡市副市長。這件企劃案除了主要建築物之外，還預定興建幾棟裝飾性建築（庭園的涼亭）。我向副市長表明希望藉此機會，和學生們一起設計裝飾性建築，副市長明白我的理念，欣然允諾：「這個想法很不錯，市府會把這筆經費列入明年的預算，您可以趁暑假招募學生一起著手進行，如何？」於是，我和學生以工作坊形式一起設計裝飾性建築的計劃實現了兩次。

第一次是由任教曼谷的朱拉隆功大學，一位泰國女性建築師與福岡年輕女性建築師一起指導工作坊，我則是負責監修整體工程。因為沒什麼時間準備，所以參加者僅限在九州的大學攻讀碩士課程的學生，所以參與學員幾乎都是福岡的學生。這次的企劃案是以鋁製建材打造裝飾性建築。第二次則是多了一些準備時間，學生也是來自全國各地。以京都大學與九州大學的團體為中心，在居住於九州的建築師矢作昌生先生的指導下，統合企劃案。我認為對於學生來說，這是一次絕佳的訓練。

雖然他們都是資質優秀的學生，執行過程還是十分辛苦。雖說裝飾性建築的規模都不大，但因為是位於市區公園的公共建築，所以關於屋頂的安全性、還有入夜後，是否會成為遊民睡覺的場所等，他們必須面對這些課堂上不曾遇到的問題，逐一尋求解決之道。此外，因為裝飾性建築的結構體是鋼筋混凝土，牆面須要粉刷，或許是想表現圓筒形建築體從地面浮起的感覺吧！他們自己和來自九州大分縣知名的油漆匠原田進先生交涉，請他到現場指導大家如何粉刷。

學生們為了動手繪製施工設計圖，必須親訪施工現場。我想，藉由這個經驗可以讓他們瞭解在由許多規定和決議主宰的現代管理社會中，打造建築是多麼不容易的事。

當然也須要瞭解建築的程序為何等，一些既定的作業流程，像是如何挖土、如何打地基、施工過程等，必須和每一位工匠充分溝通、思考，這是一次非常好的訓練。事實上，參與工作坊的兩位學生均以新銳建築師之姿，活躍業界。雖然我很想繼續提供這樣的機會，無奈副市長卸任，加上大環境不景氣，可惜只辦了兩次便結束。

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 *GRIN GRIN，位於福岡市東區的人工島，Island City裡的Island City中央公園的核心設施。設有溫室、工作坊等體驗型學習設施，更多詳請請見網站。

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那天之後的建築 – 伊東豊雄的後311新建築觀

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2024年底，由建築大師隈研吾操刀的台中「勤美術館」啟用。而隈研吾除親臨開幕記者會，也在分享會上，特別介紹了多件與勤美術館設計理念相近、融合自然景觀與環境的建築作品。

位於台中草悟道上的勤美術館，於12月13日正式對外開放，其為隈研吾在台的首座美術館作品。考量到周圍有酒店、住宅、商場、教堂等建築環繞，因此，隈研吾建築團隊賦予場館猶如「掀開大地」般薄而輕透的視覺外觀，並以「唐草」圖騰為設計靈感，運用繁而多變的捲曲弧線，圈起建築及四周的互動動線，使其和諧地與街區、自然環境融為一體。

而在曲面綠屋頂上，也建置了能灌溉植物的水源循環系統，之後人們也能順著階梯、踏上休憩駐足，欣賞不一樣的城市生態風景。走進勤美術館，也可見隈研吾大量運用木、水、岩或等自然建材元素，讓人們在室內也有如置身於森林裡面的體驗；高低起伏的地面設計，也營造出彷彿行走於山谷之間的律動感。

➔ 台中勤美術館12/13開幕！隈研吾在台首座美術館，以自然為本，隱身環境的地景式建築

一探隈研吾7件海外建築作品

龜老山展望台（日本，1994）

1994年完工的龜老山展望台，與勤美術館有著相似的設計理念——「幾乎看不見建築本身」，實現了建築與景觀融為一體的概念。隈研吾也特別強調屋頂的設計，在建築的中間打造一個開口，使建築本身與周圍的山坡及城市連結起來。

國立競技場（日本，2019）

有別於大家多對體育場是厚重的印象，隈研吾以木頭材料及綠化來柔和建築外觀。他從奈良法隆寺屋簷底下的木頭組合排列汲取靈感，並透過精密計算，讓風能容易穿透每個木格柵，使體育場不用開空調，也能保有舒適感。

而在室內，隈研吾希望營造出在森林裡觀賽的氛圍，因此，在座椅設計上，便以落葉為整體意象，透過這些不同色調的座椅，使場內即便沒有太多觀眾時，背景也不會顯得過於孤單。

UCCA 陶美術館（中國，2024）

由於中國宜興素有「陶瓷之都」之稱，隈研吾將建築打造成猶如一座陶器山的形態，並在不同方向結合開洞的設計，呈現通透感，也營造出人與環境融為一體之感。而與當地工匠合作完成的立面，使用當地陶土燒製而成，凹凸不平的紋理與釉藥漸變的色彩，將隨著時間與季節變化，展現出不同的建築表情。

建國先賢紀念園（新加坡，施工中）

多數人聽到「紀念園」多會聯想到厚重莊嚴的氛圍，而隈研吾提出一個更加柔軟、像是公園般，可以與周圍綠意融合的設計。另外，隈研吾也補充，新加坡雖然高樓大廈林立，但綠化做得非常好，他認為每個城市未來都會朝著與綠色環境融合為主軸來發展。

V&A Dundee（蘇格蘭，2018）

隈研吾以蘇格蘭群島壯麗的懸崖中汲取靈感，打造出具有動態感的立面，也將自然的有機感融入建築設計中；建築中央如洞穴般的巨大「孔洞」，連接起人們與建築面向的泰河（River Tay），將都市與自然重新串連起來。隈研吾也在室內大量運用了木頭材質，營造出如自然地形般的溫暖氛圍，期盼這裡成為「城市裡的客廳」。

安徒生博物館（丹麥，2022）

為紀念童話作家安徒生所打造的安徒生博物館，正位於安徒生的出生地——奧登斯（Odense）市中心。而隈研吾設計出一處被大量綠意包圍，同時與周圍社區融為一體、像是公園般的博物館；不同的建築配置與庭園規劃，象徵安徒生筆下的故事，歡迎人們沿著庭園慢慢散步，走進他的童話世界。

古爾本基安現代藝術中心（Centro de Arte Moderna Gulbenkian）（葡萄牙，2024）

這座位於里斯本的新落成現代藝術中心，由隈研吾建築團隊在原有的建築進行增建，其以日本建築中的「緣側」為靈感，並選用葡萄牙的白瓷與木頭為材料，打造一個連結室內與室外的公共廣場，讓人們能在此進行各式活動，使美術館不再是封閉的方盒子，而是能向城市開放的空間。

於臺博館登場的《另一種現場：修澤蘭》建築特展，與台灣女建築家學會合作策劃，探索「台灣第一女性建築師」修澤蘭的生命歷程，透過經典作品如陽明山中山樓、景美女中校園規劃、新店花園新城等，從照片、建築圖、建築模型等各類檔案，重建並認識修澤蘭的建築現場，也看見其在戰後臺灣現代建築史上的特殊性。

修澤蘭：突破時代背景的建築先驅

修澤蘭於1949年進入臺灣鐵路局工作，任職期間規劃設計舊板橋車站等相關建築。辭去公職後，在國家建設時期投入全台各項計畫，如克服陽明山硫磺地熱建造的「中山樓」、景美女中行政大樓與圖書館、台中衛道中學教堂，更在新店山林開創住宅社區「花園新城」，推出之際引發一陣熱議。

當時，在男性從業者為大宗的建築界，多數建築師採取理性、方正的現代主義風格，而修澤蘭的作品則偏向復古主義，其設計重視美感與實用兼具，並著重與大自然環境的結合。修澤蘭堅韌、執著的性格，讓她的建築在經過時代的洗禮，至今仍能被看見並啟發當代的建築人。

6大主題展區，縱覽修澤蘭的建築現場

《另一種現場：修澤蘭》展覽涵蓋「初到．出道」、「獨樹一格的校園建築」、「大屯火山群中的傳奇建築」、「新店溪畔的理想家園」、「相遇．相惜」、「我與修澤蘭-集體記憶累積的現場」等六大主題，縱覽修澤蘭從求學、臺灣鐵路局時期、與伴侶傅積寬共同創辦「澤群建築師事務所」，再到經手各項校園建築案、完成陽明山「中山樓」、新店「花園新城」等代表建築的歷程。

修澤蘭的建築師事務所曾遭祝融，導致其設計的建築書圖全數損毀，僅能從業主（學校、機關）的契約、檔案等進行資料回溯，也令其所留下的建築遺產格外珍貴。本次展覽呈現修澤蘭如何運用建築設計與工程技術達到建築的流動性，同時也首次公開展出景美女中原始建築設計圖檔，從其中可見建築師追求建築細節的用心，也透過修澤蘭的作品，帶領觀眾共同回顧臺灣建築的歷史與發展。

《另一種現場：修澤蘭》

展覽期間｜2024/12/03至2025/11/02
展覽地點｜國立臺灣博物館鐵道部園區2樓特展區（臺北市大同區延平北路一段2號）