在英國版《Vogue》雜誌擔任總編輯長達25年的Alexandra Shulman，2017年1月決定辭去《Vogue》的職務後，關於繼任者的猜測從那時起便眾說紛紜，多數人依舊認為，英國版《Vogue》會找來一位時尚工作經驗豐富的女性來接任。

但結果卻打破所有人眼鏡，接任的是《W》雜誌的創意總監Edward Enninful，令人驚訝的不僅僅是他的黑人身分，他更是英國版《Vogue》過去101年來的首位男性總編輯。

「這則新聞確實有嚇到我，比起打安全牌，英國版《Vogue》這次的選擇確實非常大膽，但我很高興看到這樣的轉變。」時尚商業媒體《Business of Fashion》創辦人Imran Amed表示，「在這波數位化浪潮中，唯一沒變的是時尚圖像的重要性，而Edward Enninful的強項就是在圖像的創造，我們可以期待他為英國版《Vogue》帶來更多更有力度的時尚視覺呈現。」

從Edward Enninful的任用可以預見，過去以文字為主的時尚編輯產業可能會出現變化，影像的重要性將會越來越高，《紐約時報》時尚總監Vanessa Friedman在推特上向Edward Enninful表示恭喜之意，同時表示：「這將會改變很多事情！」

Edward Enninful出生於非洲迦納，16歲便到倫敦開啟他的時尚生涯，在視覺設計上的驚人天賦，讓他在僅僅18歲時就當上時尚雜誌《i-D》的時尚總監，這一做就是20年過去。後來也曾擔任義大利版和美國版《Vogue》的特約編輯，2011年轉戰《W》雜誌擔任創意及時尚總監至今。

過去Edward Enninful合作過的品牌對象包括Giorgio Armani、Christian Dior、Dolce & Gabbana、Mulberry、Valentino、Calvin Klein、Fendi、Gucci、Hugo Boss和Missoni等品牌。

英國時尚協會（British Fashion Council）執行長Caroline Rush表示：「在時尚產業裡推廣多元化與性別平等自然很重要，但無庸置疑地，撇開所有其他因素，Edward Enninful的才華絕對適任這項工作。」

除了才華，Edward Enninful的人脈也相當廣，不僅與時尚音樂鬼才菲董Pharrell Williams是好兄弟，他的推特大頭貼甚至是與前任美國第一夫人蜜雪兒歐巴馬（Michelle Obama）的合照，與Naomi Campbell和Kate Moss的友情，更是從他們剛進時尚圈工作就延續至今，Marc Jacobs等眾多時尚設計師也第一時間在社群媒體上獻上祝福。

2016年底，Edward Enninful因為在推動時尚產業的多元化上貢獻良多，獲頒大英帝國的官佐勳章（OBE），Edward Enninful認為，他所做的一切並不只是為了他自己，而是為了所有非白人的時尚工作者，但他也堅持，時尚圈的多元性不能只是走向象徵主義，從學校、實習到工作指導，多元性必須更加深化才行。

「要找來一個黑人模特兒走秀，或是在大片拍攝上找來黑人或亞洲模特兒都不是太難的事，但如此的表面功夫並不代表多元性就完成了，這應該是持續性的溝通對話，這甚至不應該是我到了現在還得憂慮的事情。」Edward Enninful說道。

Edward Enninful對於自己的政治立場也毫不掩飾，2017年2月針對川普在美國施行的穆斯林禁令，Edward Enninful找來81位時尚產業的有力人士拍攝一支簡短的短片，強調：「我們都是移民」，以對抗川普所代表的白人至上主義。

Edward Enninful所主導的《Vogue》是否會開始有更多政治上的表達？對此Imran Amed認為：「你可以觀察現在政治局勢的變化，不僅是時尚圈，許多不同領域與政治之間的互動都越來越頻繁，我可以預見未來英國版《Vogue》會出現更多政治相關議題的視覺呈現，但我不覺得這是什麼壞事。」

Edward Enninful將於今年的8月1日正式就職。

Text / Beautimode

Photo / BBC、Dazed、The Guardian

在百國爭鳴的世界博覽會，如何用一套制服讓自家美學脫穎而出？2025大阪世博「日本館」工作人員制服是值得一看的案例——時裝品牌POSTELEGANT創意總監中田さん（Yuya Nakata）以和服為靈感，利用環保面料將和服上身時獨特的「空間感」融於現代服飾，配件亦藏有巧思，如帽子材質紋理呼應木構場館建築、鞋履則融入日本傳統雪駄（せった）元素，整體裝束十足體現日本美學。

認識日本館制服設計師——中田さん

創立品牌POSTELEGANT前，中田さん曾於日本時裝品牌BEIGE擔任設計師，也曾赴巴黎實習，師從前Maison Martin Margiela設計師學習服裝製版，無論是日本平面製版的嚴謹、巴黎立體製服的傳統，都對他日後的設計影響深遠。自立門戶後，中田さん的目標是設計出不被流行限制、人們十幾二十年後仍想穿上身的作品，他以和服所象徵的傳承精神為例，它流傳數百年仍不衰、甚至歷久彌新。

對外形象一致，也保有個性化彈性

設計日本館制服時，中田さん的理念純粹直接——藉由功能性與美感兼具的衣著，體現日本美學。全套制服包含T-shirt、襯衫、西裝外套、褲裝等在內，皆選用炭灰色呈現，僅有領巾另選用米白、金色點綴，色彩上保持簡潔。

考量到每個人對穿搭的不同想法，中田さん為襯衫、西裝外套搭配可自由調節的腰帶，並設計鐘形帽、鴨舌帽兩款不同帽型，在維持日本館整體對外形象的同時，也提供工作人員個性化的彈性。

由內而外的極簡主義，回收和紙、皮革為材

從外觀看來，日本館制服令人直接聯想「極簡」，中田さん進一步將極簡的概念延伸，透過精準選材將製服過程、及日後回收可能對環境造成的負擔降至最低。服裝部分，中田さん借鑒和服早期以單一材料製作的傳統，採用東麗（東レ／とうレ，Toray）製造的環保聚酯纖維布料，並設計同材質腰帶代替鈕扣、拉鍊等，避免回收過程中移除金屬零件所產生的額外成本；另一方面，腰帶比起鈕扣更容易調整以符合不同身型，中田さん這次僅設計S、M、L共3種尺寸，善用腰帶免去擴大尺寸所造成的不必要浪費。

搭配服裝的配件同樣以環保材質製成，如製作帽子的紗線來自回收和紙，中田さん特別提到日本館建築以木板層層構築，和紙紗線有機、微微粗糙的特殊紋理，巧妙呼應場館的空間氛圍；隨身包則採用Teijin Frontier生產的環保合成皮革打造，其最初用於製造足球和鞋子，具備理想的耐用性。

兼具文化底蘊和舒適度的「現代版木屐」

鞋款體現日本傳統文化與當代生活風格結合的巧思，來自日本品牌goyemon的作品「unda」將木屐造型、運動鞋氣墊鞋底融為一體，保有傳統也透過改良提升舒適度，中田さん另外在鞋款後方加了條鬆緊繫帶，靈感源自日本人在節慶儀式穿雪駄（せった）時的綁繩方式，確保鞋子不輕易滑落，讓工作人員能以最舒適的姿態服務訪客。鞋款搭配的分趾襪則選自日本百年品牌Fukuske，每個細節都是日本工藝與創意激盪的結晶。

中田さん眼中的日本美學

談及什麼是「日本美學」？中田さん這麼說：「在日本文化中，有個名為『見立』（Mitate）的概念，也就是將一事物看作另一事物的藝術。拿日式庭園中的石頭舉例，創作者將石頭精心排列形成某種象徵，觀者則能帶來自身的解讀，創作者和觀眾之間的『共感』極為重要。日本館的服裝雖然被稱為『制服』，實則透過每位穿著者的不同詮釋而呈現其存在，正如日本館的主題——『生命之間』，我相信真正的美麗在於擁有強大的核心，同時允許各種不同的解讀方式，每位參與者都能從中找到屬於自己的意義。」

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資料來源｜2025 EXPO Japan Pavilion official website

日本時尚品牌CFCL為開館20週年的金澤21世紀美術館打造新制服，其以美術館建築的透明玻璃為靈感，採用清新柔和的色彩，並在背部結合美術館標誌性的橘色，使其既能融入館內空間，且具有高辨識度。

金澤21世紀美術館20週年

創立於2004年的金澤21世紀美術館，是許多人造訪金澤的必訪之地。其建築由SANAA建築事務所操刀，採用無正面、無背面之分的圓形結構設計，讓參觀者能從城市的各個方向到訪；大量運用的透明玻璃，也營造出通透明亮的開放感。另外，由佐藤卓設計的金澤21世紀美術館logo，也正是從建築的俯瞰圖轉化而來。

邀日本時尚品牌CFCL打造新制服

而在開館20週年之際，金澤21世紀美術館邀請CFCL品牌為其打造全新員工制服。曾為ISSEY MIYAKE MEN設計師的CFCL代表暨創意總監高橋悠介，以美術館建築的透明感和彷彿與城市融為一體的開放氛圍為靈感，選用了讓人聯想到通透玻璃的清新柔和色彩，並在背部融入美術館標誌性的橘色，同時以象徵建築支柱的條紋來呈現，創造出從遠處就能一眼辨識，且能與空間完美融合的新制服。

在設計過程中，CFCL也與實際穿著的館方人員討論交流，將舒適度與實用性融入制服設計。因此，這套新制服以大衣與T恤為基礎，擁有寬鬆剪裁，適合不同年齡、體型的員工穿著。此外，設計上也優先考慮了易保養與耐用性，以滿足現代生活的需求。

以大衣與T恤為主

細節上，適合春秋冬季穿著的大衣，設計了可放手機、筆記本、館內手冊的大口袋，同時也方便拿取物品；兩側的深開衩設計，讓即便是長時間坐著的員工，大衣的服裝線條也不會變形。採用寬鬆T恤設計的夏季制服，則選用不容易皺的布料，使穿著時不會顯露出身形或內衣線條，也由於T恤沒有口袋，CFCL更設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。

而這套新制服，已於今（2025）年2月1日正式換上，並將在未來10年迎接來訪的人們。下次造訪金澤21世紀美術館時，也不妨留意這套制服的細節。

資料來源｜CFCL