從北投的木造圖書館、台江國家公園遊客中心，到那瑪夏民權國小等建築，張清華和郭英釗的設計，讓建築在樹林蓊鬱間，有著美麗的光影變化，身在其中還能感受到風的自然流動。對他們而言，空間的氣氛除了環境本身的條件，如何運用自然元素形塑氛圍、創造熟悉感與驚喜，是設計過程中更深入的思考角度。

Q：兩位如何將自然元素或概念融入設計當中，發展出與環境共生的設計?這些元素是否具備療癒或沉澱的特質?

郭：建築師的專業是空間的專業，從空間的角度來看，無論是建築外頭空地，或者室內空間都是一個整體。關於療癒這件事，對人心最具療癒效果的就是自然元素。一般的建材很貴，但光、風、鳥這些素材都不用花錢，這些自然元素要是能整合在空間中，我們的感受會越舒服，這也是做案子時我們很注重的事。

張：不管你身在何處，最自在的地方就是家，其實家就是最讓人心情沉澱的建築。從建築服務人的角度思考，即使環境空間吵雜，建築師如果能創造一個自在的空間，像安藤忠雄的設計將所有東西簡化到只有你跟空間，心情自然也沉澱下來。過往我們談很多綠建築，大多在討論策略性的部分，很多人文性的東西都沒討論。像雨水要回收，但雨水不只有回收功能，小時候住外婆家，經常看到雨水從屋簷落下，很漂亮，像鍊子一樣。如果空間中看不到自然元素，會使人越來越煩躁，甚至有壓迫感，我們在設計上就要盡可能提供這個部份，讓空間可以延伸出去。

Q：請為我們分享，在你們的設計案中，有哪些融合建築和自然的方式呢?

郭：我們在做台南沙崙城市規劃（沙崙綠能科學城核心D區-綠能科技示範場域）的時候，希望可以打破分商業區或住宅區的傳統思維，讓所有空間都是mix-use，也讓工作不用離家太遠，可騎腳踏車、走路。不管是社會住宅或台糖循環聚落，我們現在設計很多農園或可食地景，因為人們可以參與耕種和收成，透過跟空間的互動、身體行動去舒緩身心，不是只有看或聽，這個過程的療癒效果會很大。

張：建築融合自然的方式，除了光線，風跟氣流也很重要，例如我們在台江遊客中心就創造很多「巷道風」，大家可以感受到這裡的空氣流動。另外，在建築設計中，我們通常會重新思考還能添加哪些功能，如可食地景，台北市推行很多自然農園，但因為公共空間基地有限，所以我們在台北市健康公宅設計中，便在低樓層（四樓）規劃一區可種植蔬果的室外平台，提供民眾和鄰居共同耕種互動的機會。

Q：除了自然元素、人與人的互動和共享，在你們作品當中，還有哪些是具備療癒、放鬆與沉澱人心的特質?

郭：文化也是空間很重要的元素，當我們走進空間會有兩種期待：驚喜感與熟悉感，熟悉給我們安全感，但太熟悉又會感覺無聊。文化元素不是單方面例如原住民圖騰，而是你怎麼詮釋這件大家都熟悉認同的事情。我們設計「台東原住民文創產業聚落」時，其中原住民商品展售區以及創作研習區，完全沒用到原住民圖騰，而是透過觀察他們生活方式、藝術天份去詮釋這個空間。台江也沒有任何在地文化圖騰，但走進去會感到很熟悉，很像在台南安平的感覺，這就是空間的魔術。

張：空間有沒有能讓你沉澱的氣氛很重要。小時候跟阿嬤到台南廟裡，廟的尺度很大，透過空間裡的天光可看見氣流在空氣中流動，會製造一種威嚴的氛圍。所以氛圍是可以再被創造，而如何把光線採納進來很重要。最近我們和龔書章建築師在台南學甲合作的「伯利恆早療暨融合教育中心」，除了是在偏鄉辦教育的空間，也扮演著社區互動的開放式空間。這棟建築的頂樓有座教堂，走進教堂核心感覺很安靜，外面投射進教堂的光影，讓這處靜謐的空間中帶有一種療癒效果。

Q：在你們的作品中，常透露環境永續的概念，請與我們分享你們對永續議題的思考?

郭：我們很早就開始做太陽能、雨水回收、生態池這些讓地球永續的事，就是要讓人體認到這個環境不是只有為了滿足你的需要，同時還要替未來世代和地球著想。當然在一個無私有未來願景的環境裡生活時，心態也會不一樣。

張：談永續會讓視野放大，我們在推的是比較快樂的永續，在快樂之外，是不是能讓永續可以推行下去。如果只談綠建築的功能，好像很嚴肅，所以我們會把有趣的畫面放進去，這從最開始的規劃就要開始討論，例如一個作為單一功能的建築，可不可以賦予其他功能？像我們為台泥設計的一個案子，我們會進一步思考水泥大圓桶，是否能賦予攀爬和攀岩的有趣功能。這是我們目前關於永續的實踐方式之一。

About | 張清華、郭英釗

​九典聯合建築師事務所主持人，皆為美國註冊建築師，建築學會（AIA）會員。張清華畢業於美國賓州大學建築研究所，曾任成功大學，台科大等校兼任教授，並為美國綠建築協會會員。郭英釗畢業於美國加州大學UCLA建築研究所，曾任成功大學、台科大、交通大學等校兼任教授，建築設計作品獲獎眾多，兩人皆曾獲中華民國傑出建築師獎。

Text / CW ANX

Photo / 張藝霖

via / 九典聯合建築師事務所、薛伯輝基金會

【更多精彩內容請見 2018《La Vie》雜誌 4 月號】

由已故傳奇設計師Zaha Hadid創立的建築事務所Zaha Hadid Architects，在全球各地創造了無數令人嘆為觀止的傑作，不斷超越人們對於建築的想像。這次，我們有幸採訪了事務所總監Sara Klomps，與她暢談在Zaha Hadid Architects中度過的二十五載職涯、如何巧妙讓建築融合當地文化語彙及地景，以及作為業界少數性別代表的經驗分享。

入行超過25年，見證Zaha Hadid Architect茁壯成長

在Zaha Hadid Architect（簡稱ZHA）工作超過25年的Sara，見證ZHA從一個小工作室成長為如今擁有近500名員工的事務所。多年來，她參與過的專案不計其數，包含義大利國立二十一世紀藝術博物館（MAXXI Museum）、2012倫敦奧運水上運動中心（London Aquatics Centre）、目前正在建設中的伊拉克中央銀行（Central Bank of Iraq），以及最新落成的香港商務大樓「The Henderson」等，她以高階領導者的身份帶領團隊完成各種開發項目，將一度被認為不可能實行的設計提案實踐落地。

走遍世界各地，如何讓建築融入城市地景？

ZHA的作品遍佈全球各地，每個專案都必須針對當地背景、文化、功能需求以及技術來設計，才能讓建築無縫融入城市風景。Sara以即將在2024年秋季啟用的「The Henderson」舉例，指出在設計初期，團隊便注意到鄰近的香港公園和遮打花園，在這座繁忙的都市中，是十分重要且少見的一片綠意。為回應這片自然美景，「The Henderson」以含苞待放的洋紫荊為發想，模擬花苞的結構和層次，開啟與週遭環境的對話。

與大多數建築不同的是，「The Henderson」建築本身被架高，空下來的地面層延伸週遭綠意，種植樹木與花草，作為公共空間使用；曲面玻璃帷幕將室內與室外連成一線，打造現代都市與寧靜自然的獨特結合。除了地面層外，位於22樓的空中花園也提供豐富綠意和休閒空間，供企業租戶使用。

視覺風格不同，不代表建築語彙不同

「The Henderson」的弧形設計，是東方與西方、傳統與現代、幾何與流線的平衡，和該地區普遍方正的建築景觀形成對比，藉此展示香港的複雜性與多樣性。落成以來，許多民眾覺得「The Henderson」與外觀俐落的中銀大廈比鄰，顯得不協調而突兀，Sara反倒認為：「在建築語言的表達上，它們其實是相似的——因為它們都與城市中常見的典型建築有所區別。」正如Zaha Hadid曾說過：「構成整體美學的並非建築本身，而是建築之間的空間。」充分說明了Sara與團隊在設計時所追求的平衡與多元性。

“It's not the buildings, but the spaces between the buildings that make the composition.” —Zaha Hadid

包容多元、海納創意能量，才能有所突破

對於有著如此豐富歷練的Sara，我們也很好奇，作為一名女性建築師，在至今仍是男性主導的產業裡，是什麼樣的感受？Sara形容，「作為女性，我們常無法意識到自己所面臨的困難——因為我們早已習慣這些困難，並視之為常態。」她表示自己「很幸運」，身處在一個非常多元化的團隊，而Zaha Hadid本人在世時也十分鼓勵、認可每一位員工的貢獻。

Sara也透露，多元化的團隊和包容性的領導力，在建築領域中是非常寶貴的資產，因為不同的創意能量和思考方式，才能造就具有突破、創新力的作品；工作過程中總會有挑戰，但這些經歷也是成長的一部分，最重要的是「不要向他人的看法妥協」。

“ I believe we women do not see many of the hurdles we are being faced with because we are used to it and consider them to be normal.” —Sara Klomps

後Zaha Hadid時代的ZHA團隊

待在建築產業的二十多年來，Sara也注意到社會不斷變化對於業界的影響：「無論是看事情的角度，還是業主的需求，都隨著世代不同而有所改變。作為建築師，我們的責任是保持自我成長，才能滿足、甚至超越人們對建築的期望。」在後Zaha Hadid時代，ZHA持續擁抱創新思想與技術，以培育下一代優秀建築師與城市規劃師為己任、不斷超越自我為目標，致力藉由建築的力量，讓世界更接近理想的未來。

疫情趨緩開啟了國境，日本設計旅宿在去年（2023）接連有令人眼睛一亮的話題新作！無論是小巧精緻、眺望代代木公園的新型態酒店TRUNK（HOTEL）YOYOGI PARK，或是俯視東京天際線的奢華酒店BELLUSTAR TOKYO，不約而同出自芦沢啓治之手。他攜手丹麥跨領域設計工作室Norm Architects，為空間添上「家」一般溫暖、不逐潮流的經典。時隔多年，這位主張「誠實設計」的日本建築師在短暫訪台之際，再次與La Vie分享多年來的設計實踐。

在台灣，芦沢啓治常為人所知的可能是Blue Bottle藍瓶咖啡的商業空間建築師，或創辦隨東日本大震災復興而生的DIY家具品牌「石卷工房」。事實上，他所涉足的設計領域遠超過於此。職歷鐵鋼製作所super robot實際參與商品製造過程、累積對材質的認識與興趣，他在2005年創設自己的建築設計事務所，更同時在家具、燈光照明等小尺度產品設計展現熱情。官方網站自介中寫道：納含在「空間」這個載體內，事務所都可以進行設計。

「比起建築體本身，將建築物包含在內的『場景』更加重要。」芦沢啓治用電影導演的視角類比，在設計中運用環境風景敘述故事背景，畫面中的某些物件細節亦會隱含情節的轉折，這些都是相互呼應而連貫的，無法拆解個別而成立。設計也是如此，建築外觀的表與室內的裏、家具的材質與照明的強弱，一一都回應著以使用者為出發點的敘事論述，因而他不是來回切換建築師、室內設計師或產品設計師的角色，而是以更為綜觀全貌的導演視角，想像最終的畫面逐一到位成形。

誠實設計者要是做正確決策的專家

因建築涉及的設計層面較多，有時不同領域各自關注的細節也會有所相斥，貫徹設計的核心思想就顯得無比重要，芦沢啓治提出的答案正是「誠實設計」（正直なデザイン／Honest Design），一種設計傳遞訊息的方式，或說是透過設計實踐的概念與想法，將設計與社會、環境議題相結合。

芦沢啓治認為設計應作為一個高度社會化的工具，經由誠實設計理念，所有的設計都可以一體完成，而正確設計會對社會有所裨益：「建築在完成的瞬間就成為『公共財產』，因為體積龐大，是誰也無法忽視的存在，也因此說建築是『為所有人而設計』，一點也不為過。」這也是他總是強調，比起創造炫目外型、媒體爭相報導的「設計」，建構一 個讓所有使用者都能安心而持續使用的空間，才是他的目標。

誠實設計聽起來似乎有些理想化，實際應用會是什麼樣子呢？芦沢啓治說，其實就是回歸到設計者本身，去考慮若是自己會購買與使用的物件設計為何，撇除個人喜好，進而思考真正能夠長久使用的設計。「對於設計師來說，弄清楚我們正在做的是否是正確的設計（對社會有益），誠實和正確之間是否有些微差異？反覆自問自答的過程是相當重要的。如果不這麼做，就很容易提出只是稍作外型修改的設計了。」

邀請人們進入流動的生活場景

舉日本橫濱的藍瓶咖啡港未來店（Minatomirai Cafe）為例，這是芦沢啓治與長期合作的丹麥Norm Architects，為日本老牌木家具製造商Karimoku所監製品牌「Karimoku Case」的第二個企畫，建築空間本體像是個透明的玻璃盒子，座落在一個平凡無奇的公園內、廣場上的活動也極少。

芦沢啓治從經營層面切入，在此基地條件下，光是將店內打造成為舒適的空間可能還不夠，「如果可能的話，我也想設計一下廣場。當廣場被設計得漂亮時，人們會更願意光臨這個區域。」在他的眼中，看見的不只是「設計一家咖啡館」，而是讓人們可以來到咖啡廳稍作休息或於此工作，再回到舒服公園的「生活場景」。

因此芦沢啓治客製化設計可堆疊的戶外家具，延續咖啡館內以圓形吧台為中心，創造出一種從室內擴散至戶外的景觀設計，並將環境因素考慮進室內家具的細節中，成為一整體的體驗。建築玻璃箱中的圓形長椅、桌子、椅子，再呼應到公園外的圓形長凳，無形中加強與店鋪空間更深層意義上的連結，歡迎來到此處的人們進入這場流動的生活電影。為了解決公園不屬於咖啡館的管轄範圍，工作人員每天早上都會在店外放置長凳，將它們融入現有的藝術品和行道樹環境，創造一個與周圍景觀相協調的咖啡館空間。

這確實使整體空間變得更富有在地特色的樂趣，也引發了內外空間的共振。同時，從設計者的角度出發，提出這樣的創意正是設計工作中的重要任務， 這需要豐饒的想像力和對空間的深入理解。芦沢啓治認為誠實設計不是追求極簡乾淨，也不是追求華麗驚艷，「而是設計如何適時適地運用在問題的解決與創造之上，我們的工作就是理解空間可以實現什麼。設計師不僅僅是思考或定義物品的形狀，要在思想上有所作為，我們對於所建立的世界觀應該更全面地提出建議。」

細節中獲得靈感，不斷自問設計的意義

翻閱芦沢啓治網站與社群平台上的作品照，即便影像中無人，卻總能透過整體配置巧思感受到使用者存在的蹤跡。對於這發現，他的微笑爬上臉頰，解釋一般空間攝影經常會使用廣角鏡頭，運用樓梯跟窗戶的布局構圖帶來高大與寬闊之感，「但這並不是我看待空間的方式，我期望大家是將目光集中在細節之上，例如這張單椅坐下來是否舒適，咖啡邊桌上會放著什麼樣的書，我會把這些枝微末節安排適當，不需要過多解釋。」

芦沢啓治說，「我們常從非常小的細節中獲得靈感，通過累積這些小細節，從中創造出空間。就像美國建築師、家具設計師Charles Eames曾說過，細節才是創造空間的關鍵。」這些靈感並非突然湧現，而是以先前經驗累積為基礎上創造新的細節，設計者會針對各種狀況的應對深思熟慮，確保空間不會對使用者產生排拒或是不合。

家具除了是建構房屋空間的基本元素，更是為了居住者而生，而避免過分追求時尚和潮流正是Karimoku Case的理念，除了多間各具特色的藍瓶咖啡分店，2023年最新揭幕的Bellustar Tokyo於高空200 公尺之上打造遠離喧囂的旅居。而同年延續與Norm Architects、Karimoku的合作，另加上日本木家具品牌Ariake，共同設計東京市中心的TRUNK（HOTEL）YOYOGI PARK，給予旅人療癒和刺激的空間，也與代代木公園活躍、時髦的風采融為一體。

而長年著重在地製造（Made Local）、深耕地方的石卷工房，也自2020年起推出旅店企畫「石卷Home Base」，在在展現家具的設計、角色與功能性如何豐富人們的生活方式，如何以有用的方式為空間而存在、為人所理解，進而擴及到對於製作生產端耐久性、提升國產木材的使用率、減少資源浪費等等思考，是將設計與社會、環境議題相結合的實踐。「對製造和建築規劃做出堅定的承諾非常重要，但我們也必須認真考慮這是否有任何用處。」芦沢啓治最後說道，「誠實」不僅僅意味對自己誠實，還代表著嘗試設想建築和設計應該是什麼樣子，並且每天自問、探索何謂「誠實設計」，而他會持續地進行下去。

芦沢啓治（Keiji Ashizawa）

1973年生於東京。2005年創立芦沢啓治建築設計事務所，擁有建築師、產品設計師、家具設計師等多重身分，小從家具，大至建築空間皆注入「誠實設計」理念，誠實面對素材特性加以設計。不僅廣泛應用於國內外設計合作中，亦積極於社會參與，如東日本大震災復興而生的「石卷工房」、期間限定Gallery「DESIGN小石川」等，皆為超越領域界限、非制式的設計實踐。

^{企劃｜吳哲夫　文｜劉祥蝶}

^{攝影｜楠瀬友将、Jonas Bjerre-Poulsen、Sebastian Stadler、Tomooki Kengaku}

更多精彩內容請見 La Vie 2024/3月號《建築自然系》