相信大家對「與自然共生」的建築設計並不陌生，但在人口稠密的城市叢林裡，想要打造連結自然的建築，對建築師可說是一大考驗。擅長將自然生物性融入設計的日本建築師平田晃久，對城市建築設計自有一套看法，此次他受邀至富邦講堂演講，《La Vie》透過專訪，進一步理解他設計的建築生物學。
日本建築師平田晃久的建築作品，總令人留下深刻的印象。細究他的設計思維，都源於將人當作城市裡的生物，在訪談過程中，他為了說明人或建築如何像生態系般的存在，更不時會在紙上，用手繪的方式呈現他借鑒自然或生物的設計思考。可以發現，在他的筆下或建築中，時時都有一個微型的生物世界，以不同樣貌出現。
打造生物系的城市住宅
談到建築中常融入自己對生物的觀察，平田晃久表示從小他對生物科學就很有興趣，「甚至原本想要成為一名生物學家。」擔任建築師後，在設計上時常需要思考建築與人們生活的關係，這也讓他慢慢體會到，建築與人類，好比大自然與生物，「因此在建築設計上可以透過挪用自然界的特色，讓建築與生物產生關聯。」
以近期剛完成的住宅「樹木之家」（Tree-ness House）為例，這是一個藝廊主理人委託的設計案。委託者平時都在白色盒子般的藝廊空間工作，因此回到家時，希望進入的是跳脫封閉空間的環境，「於是我大膽提出一個想法，就是讓他回到家的時候像是住在庭院裡，而且庭院中間會有一棵樹，不論是在室內、室外，都會有身處庭院和大自然的感覺。」因此在設計上，他讓建築以方塊量體堆疊的方式，創造許多露天的分層空間，並且融入植栽，使建築猶如大自然裡垂直分布的生態系。這樣的設計不僅為住宅闢出更多「呼吸的空間」，生活在此的人們，也如同生物能在綠意中「棲居」，也更容易接觸到房子外的環境。
同樣是住宅，平田晃久過去在台北設計的集合式住宅「富富話合」，則是他觀察在地街景後，所打造的住宅空間。他認為台灣人利用騎樓空間做生意、吃小吃，為生活帶來豐富的樣貌，所以設計集合住宅時，也希望能打破公寓的封閉型態，並創造與周圍鄰里更和諧的關係。「因為當建築全部都像西方的大樓時，公共空間就會消失，那些東方早年熱絡的鄰里關係也跟著不見了。所以在設計這個住宅時，我希望把東方傳統建築中常有的公共空間突顯出來。」因此這座建築中，每一戶都有很大的陽台，人們可以在這裡用餐、閱讀，讓空間運用有更多變化。
用開放空間聚集獨立個體
若說平田晃久把住宅視為樹木上的生態系，那他所打造的公共、商業建築，就像是森林中的水域，能讓生物聚集在一起，各自獲得需要的養分。例如去年剛落成的「群馬縣太田市美術館‧圖書館」（ART MUSEUM & LIBRARY,OTA），在設計前，平田晃久發現這裡雖然是知名汽車品牌SUBARU的製造重鎮，人口也有約22萬人，但是附近車站的商店圈卻不見人潮，於是他在設計時，便以多個方盒狀量體組合的方式，為建築創造不少戶外空間，同時還設計三個出入口，希望能帶動建築周圍的流動人潮。「我認為美術館、博物館這些公共領域，是讓城市中不同獨立個體聚集在一起的場所，大家能在這裡相遇、交流，就是現代建築所需具備的特色。」平田晃久說。
而他近期完成nine hours膠囊旅館設計，透過建築在城市裡扮演的角色，又展現了人、建築在城市生活中的有趣想像。以位於赤坂的nine hours來說，為了打造這個「城市叢林裡的膠囊」，平田晃久想像旅館像是在大自然裡紮營的帳篷，因此這座建築也需要能融入城市這座叢林。於是他使用大量玻璃作為建築部份立面，讓像是一顆顆膠囊的人們也能看到周圍環境，在視覺上與這個城市產生連結。訪談結束，可以發現建築師透過有趣的想像，能為城市帶來意想不到的面貌，在他心中會有一套屬於建築的劇本，為人們、城市創造更多意想不到的景觀、生活情節。
專訪建築師平田晃久
La Vie：您曾說人是移動的存在，所以空間須有動態立體性。請問這如何表現在城市的建築設計上？
平田晃久：一直以來，我都把居住在建築裡的人類，當作自然界的生物看待，也因為這樣，建築應該要有像大自然的立體設計。目前全球重視打造友善的無障礙空間，但是為了讓這些空間、動線更方便人們移動，階梯開始減少，建築整體也看起來比較平面。我認為顧及無障礙者的活動空間很重要，但在滿足這項條件之餘，我們可以想像，其實原本大自然中的環境就是有高有低，因此我在設計建築時，會在兼顧無障礙空間之外，也設計出有高低差且立體的建築，而且無論是住宅、商業空間都是如此。
La Vie：在您的建築中，線條是一大特色，請問這樣的表現有什麼意涵嗎？
平田晃久：現代建築中的線條，很容易將空間切割成許多獨立的單位，因此形成一種隔離的狀態，但對我來說，線條像是一段樹枝，周圍會延伸出小枝幹，並有動物、鳥類等圍繞著枝葉，形成一種生態圈。所以我對線條的思考，其實是想要創造建築與周圍環境的關聯性。
La Vie：日本的住宅建築正面臨怎樣的課題？又將如何解決？
平田晃久：日本現在對住宅建築的討論，都落在一群建築師身上，我認為這樣的討論是很封閉的。日本建築從七○年代開始，出現了安藤忠雄、伊東豊雄等大師，更早還有幾位建築大師也對日本建築提出了重要的看法，但基本上大家都還是以關起門來「向內看」的狀態，在實現自己的設計理念，且創造出大量有個性的建築，整體而言仍是比較封閉的討論，並且延續到現在。對我而言，在城市裡蓋一座建築，我們要滿足的不光是住在這座房子裡的人，而是要思考建築能帶給周遭怎樣的影響，所以把思考點拉得更大，我在設計建築時，會考量它是否能讓社區、環境變得更加和諧、豐富。
La Vie：日本近來天災頻傳，您認為建築師應該具備怎樣的思考與責任？
平田晃久：日本因為天災很多，所以建築需要有很高的機能性，這也讓日本建築在防災設計方面走在世界的前端。像是311大地震後，日本會築起高高的堤防，讓硬體建設能更精良、更能抵擋日後海嘯帶來的災害。可是對我而言，大自然力量是超越人類的，我認為在築起堅實的建設之外，也應該要思考「如何疏散」。防災不只是要能守，也要能逃。高高的堤防，是為了要控制自然災害，但這還是不夠實際，因為萬一地震讓堤防損毀了，建築物也會跟著遭殃。當我們專注在思考「保護」，而設計了很多封閉的建築時，人們會開始失去與周圍環境、大自然的連結，這是很可惜的。我覺得我們應該要思考的是如何與自然共生、改變生活方式，並且順應自然。
La Vie：未來有什麼新計畫嗎？
平田晃久：目前我正在進行九州的一個案子，是設計祭典神輿安置的空間，我覺得很有趣，因為悠久的歷史文化可以被傳承下來，成為一個「活著的傳統」，透過設計這樣的空間，傳統也能與現代結合，並且和社區產生連結。
平田晃久
於1997年加入伊東豊雄建築事務所，參與伊東豊雄策畫下的威尼斯建築雙年展日本館「Home-for-All:Architecture.Possible here？」並榮獲該展金獅獎；於2005年成立同名建築事務所（akihisa hirata architecture office），在設計中尋找建築之於自然與生態的新視線。
文 陳岱華
圖片提供 Nacasa & Partners、Vincent Hecht、Daici Ano3
【完整內容請見《LaVie》2018年8月號】
