說起今年夏天最火紅的戲劇，氣勢如虹的清宮劇《延禧攻略》可望拔得頭籌，如同古裝版職場打怪記，觀眾跟著女主角魏瓔珞走入紫禁城，並闖進姹紫千红的皇室後宮爭奪皇帝寵愛，爾虞我詐的嬪妃之爭宛若現代職場的黑暗鬥爭，光是看主角如何用機智打敗敵人一路過關斬將，就讓觀眾越看越欲罷不能。不過暫且拋開宮鬥劇情，《延禧攻略》在美學風格上的確令人耳目一新，有別於過往清宮劇顯現的艷麗色調，讓人看久會頭昏眼花的審美視覺，製作人于正在視覺畫面上採用了低飽和度的灰色系，將劇集整體調性營造出高級氛圍。

除了視覺美學令人眼睛為之一輛外，《延禧攻略》在服裝造型上也下足功夫，不僅將非遺文化發揚光大，更讓傳承多年的刺繡、點翠、緙絲等古老技藝在劇中有所展現，于正表示《延禧攻略》正式開拍前，團隊參考了大量史實資料，小到一耳三鉗、小兩把頭髮型、絳脣妝，大到服裝設計、場景道具陳設等，盡力讓每個細節都能貼近史實。從原先不被看好到如今成為社群上熱議的劇集，有人說于正這回終於靠著《延禧攻略》裡的考究美學成功幫自己扳回一城，創造出「不于正」的于正作品。

當然，要成就出這部精緻成功，畫面如古典畫風格的戲劇，不光是于正本人的挑剔外，更賴幕後團隊與工藝匠人們的無間配合。身為于正合作老搭檔，出任《延禧攻略》造型統籌的宋曉濤表示，劇組事先徹底了研究乾隆年間的服飾歷史資料，發生當時的服裝造型和大眾印象中艷麗氣派的清宮服不太一樣，更為洗鍊簡約，加上當時滿服漸漸有加入漢化服飾的元素，為此在設計時，她便將戲服融入一些漢人色彩（如：雲肩）；而嬪妃們身上所穿的刺繡袍服，則是請來蘇州、北京的繡娘們一一手工製作，在每件素雅簡約的袍服上更顯畫龍點睛效果。

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梳妝指導林安琦表示，劇中所有妃嬪所配戴使用的飾品，像是點翠、燒藍、通草、絨花等，這些都是平時古裝劇少見到的元素，但《延禧攻略》切實復刻了乾隆時期所盛行的裝飾流行文化，這無疑是本劇最具特色的看點之一；宋曉濤補充，儘管大多飾品僅有短短一、兩鐘出現的時間，對比背後費時的製作工程不成比例，然而即使是出現一秒，都讓這份美好技藝得以傳承下去。

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一耳三鉗

竟然身處珠光寶氣的皇室後宮，該如何從一票佳人中脫穎而出，搶眼的飾品自然成為打扮上最佳利器，自播出後，不少觀眾發現劇中妃嬪們耳上皆紛紛掛著三串耳飾，其實這正是滿人所遵循的傳統「一耳三鉗」，被選入宮的后妃們皆得好好依循這項老祖宗流傳下來的裝扮習俗。

兩把頭、通草绒花

不同於《甄嬛傳》裡示人那媲美瑪麗安東尼瘋狂頭飾造型的大拉翅，《延禧攻略》在髮飾上可說是還原了當時真實的扮相，不再讓慈禧年間才會出現的大拉翅提前穿越。取而代之的是辮長盤髻而成的兩把頭，而劇中由秦嵐所飾演的富察容音皇后，也還原了歷史記載的溫柔嫻淑人物性格，平日節儉質樸的皇后，不愛華貴珠翠珍寶，而是使用通草絨花作為日常頭飾，絨花取其「榮華」諧音，不僅寓意吉祥如意，其低廉的造價加上秀雅質感，也讓當時後宮仕女們紛紛仿效。

絨花是南京傳承千年的手工藝，又被稱為髮髻上的南京，這項從唐朝流行起的風雅，最早只供宮廷享用，匠人需把蠶絲染色成彩線後，用細銅絲捲成線條，最終再經過塑形造花，常用於表現花卉和鳥類。因其手法特殊直到現在都無法機器生產，僅能用純手工製作，被列為江蘇省非物質文化遺產。至於劇中的絨花頭飾，則由絨花工藝大師「南京最後的絨花匠人」趙樹憲所打造，此次為劇組設計出19款絨花造型，包括菊花、福壽三多、搖錢樹等均是參照故宮博物院館藏實物後一一手工製作。

絳唇妝

對初看劇集的觀眾來說，妃嬪們那明顯呈現外淺內深的唇色模樣，看似如近年來流行的咬唇妝，其實不然，而是從清朝流行的「絳唇妝」而來，重點在上唇幾乎不上色，只點綴在非常接近內側處，而下唇也只畫上一半，讓雙唇外型看來如櫻桃般小巧精緻。

雲肩

在服飾上，劇組還原了后妃平時穿戴的禮服、吉服、常服和便服樣式，每款皆由匠人們精心打造，在色系上不以五花八門色彩爭艷，改採淡粉、淺紫、青藍和米白等淺色系作為衣袍主色調，然而乾隆時代的服飾其實較為樸素，于正對此便說明若真的依照當時造型一一比照還原，相信觀眾也會覺得太過單調無聊，為此，在負責造型統籌的宋曉濤掌握下，也加入了雲肩、領約等服裝配件道具，並在古典美學中注入現代美感，打造出不落俗套的華服。

雲肩在劇中妃嬪妃造型中甚是搶眼，這項漢裝才有的服飾文化，在清代期間多被拿來做為獨立裝飾之用，但雲肩搭配旗裝這樣滿漢混搭的樣式，要一直至道光皇帝期間才開始漸漸流行，像是戲裡高貴妃那襲以白珍珠串成的貴氣雲肩，即是仿照慈禧太后造型而來。

文字：Cathy Wu

圖片來源：微博、愛奇藝

在百國爭鳴的世界博覽會，如何用一套制服讓自家美學脫穎而出？2025大阪世博「日本館」工作人員制服是值得一看的案例——時裝品牌POSTELEGANT創意總監中田さん（Yuya Nakata）以和服為靈感，利用環保面料將和服上身時獨特的「空間感」融於現代服飾，配件亦藏有巧思，如帽子材質紋理呼應木構場館建築、鞋履則融入日本傳統雪駄（せった）元素，整體裝束十足體現日本美學。

認識日本館制服設計師——中田さん

創立品牌POSTELEGANT前，中田さん曾於日本時裝品牌BEIGE擔任設計師，也曾赴巴黎實習，師從前Maison Martin Margiela設計師學習服裝製版，無論是日本平面製版的嚴謹、巴黎立體製服的傳統，都對他日後的設計影響深遠。自立門戶後，中田さん的目標是設計出不被流行限制、人們十幾二十年後仍想穿上身的作品，他以和服所象徵的傳承精神為例，它流傳數百年仍不衰、甚至歷久彌新。

對外形象一致，也保有個性化彈性

設計日本館制服時，中田さん的理念純粹直接——藉由功能性與美感兼具的衣著，體現日本美學。全套制服包含T-shirt、襯衫、西裝外套、褲裝等在內，皆選用炭灰色呈現，僅有領巾另選用米白、金色點綴，色彩上保持簡潔。

考量到每個人對穿搭的不同想法，中田さん為襯衫、西裝外套搭配可自由調節的腰帶，並設計鐘形帽、鴨舌帽兩款不同帽型，在維持日本館整體對外形象的同時，也提供工作人員個性化的彈性。

由內而外的極簡主義，回收和紙、皮革為材

從外觀看來，日本館制服令人直接聯想「極簡」，中田さん進一步將極簡的概念延伸，透過精準選材將製服過程、及日後回收可能對環境造成的負擔降至最低。服裝部分，中田さん借鑒和服早期以單一材料製作的傳統，採用東麗（東レ／とうレ，Toray）製造的環保聚酯纖維布料，並設計同材質腰帶代替鈕扣、拉鍊等，避免回收過程中移除金屬零件所產生的額外成本；另一方面，腰帶比起鈕扣更容易調整以符合不同身型，中田さん這次僅設計S、M、L共3種尺寸，善用腰帶免去擴大尺寸所造成的不必要浪費。

搭配服裝的配件同樣以環保材質製成，如製作帽子的紗線來自回收和紙，中田さん特別提到日本館建築以木板層層構築，和紙紗線有機、微微粗糙的特殊紋理，巧妙呼應場館的空間氛圍；隨身包則採用Teijin Frontier生產的環保合成皮革打造，其最初用於製造足球和鞋子，具備理想的耐用性。

兼具文化底蘊和舒適度的「現代版木屐」

鞋款體現日本傳統文化與當代生活風格結合的巧思，來自日本品牌goyemon的作品「unda」將木屐造型、運動鞋氣墊鞋底融為一體，保有傳統也透過改良提升舒適度，中田さん另外在鞋款後方加了條鬆緊繫帶，靈感源自日本人在節慶儀式穿雪駄（せった）時的綁繩方式，確保鞋子不輕易滑落，讓工作人員能以最舒適的姿態服務訪客。鞋款搭配的分趾襪則選自日本百年品牌Fukuske，每個細節都是日本工藝與創意激盪的結晶。

中田さん眼中的日本美學

談及什麼是「日本美學」？中田さん這麼說：「在日本文化中，有個名為『見立』（Mitate）的概念，也就是將一事物看作另一事物的藝術。拿日式庭園中的石頭舉例，創作者將石頭精心排列形成某種象徵，觀者則能帶來自身的解讀，創作者和觀眾之間的『共感』極為重要。日本館的服裝雖然被稱為『制服』，實則透過每位穿著者的不同詮釋而呈現其存在，正如日本館的主題——『生命之間』，我相信真正的美麗在於擁有強大的核心，同時允許各種不同的解讀方式，每位參與者都能從中找到屬於自己的意義。」

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資料來源｜2025 EXPO Japan Pavilion official website

日本時尚品牌CFCL為開館20週年的金澤21世紀美術館打造新制服，其以美術館建築的透明玻璃為靈感，採用清新柔和的色彩，並在背部結合美術館標誌性的橘色，使其既能融入館內空間，且具有高辨識度。

金澤21世紀美術館20週年

創立於2004年的金澤21世紀美術館，是許多人造訪金澤的必訪之地。其建築由SANAA建築事務所操刀，採用無正面、無背面之分的圓形結構設計，讓參觀者能從城市的各個方向到訪；大量運用的透明玻璃，也營造出通透明亮的開放感。另外，由佐藤卓設計的金澤21世紀美術館logo，也正是從建築的俯瞰圖轉化而來。

邀日本時尚品牌CFCL打造新制服

而在開館20週年之際，金澤21世紀美術館邀請CFCL品牌為其打造全新員工制服。曾為ISSEY MIYAKE MEN設計師的CFCL代表暨創意總監高橋悠介，以美術館建築的透明感和彷彿與城市融為一體的開放氛圍為靈感，選用了讓人聯想到通透玻璃的清新柔和色彩，並在背部融入美術館標誌性的橘色，同時以象徵建築支柱的條紋來呈現，創造出從遠處就能一眼辨識，且能與空間完美融合的新制服。

在設計過程中，CFCL也與實際穿著的館方人員討論交流，將舒適度與實用性融入制服設計。因此，這套新制服以大衣與T恤為基礎，擁有寬鬆剪裁，適合不同年齡、體型的員工穿著。此外，設計上也優先考慮了易保養與耐用性，以滿足現代生活的需求。

以大衣與T恤為主

細節上，適合春秋冬季穿著的大衣，設計了可放手機、筆記本、館內手冊的大口袋，同時也方便拿取物品；兩側的深開衩設計，讓即便是長時間坐著的員工，大衣的服裝線條也不會變形。採用寬鬆T恤設計的夏季制服，則選用不容易皺的布料，使穿著時不會顯露出身形或內衣線條，也由於T恤沒有口袋，CFCL更設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。

而這套新制服，已於今（2025）年2月1日正式換上，並將在未來10年迎接來訪的人們。下次造訪金澤21世紀美術館時，也不妨留意這套制服的細節。

資料來源｜CFCL