穿梭在人來人往的紐約地鐵，如今印著原住民藝術家優席夫作品的列車現身月台，滿滿「台灣紅」色系的車廂讓人想不多看一眼都難。不過何以滿載台灣花布和原民藝術圖騰會亮相紐約大蘋果，事實上是交通部觀光局為了宣導台灣之美，經紐約辦事處3個月密集聯絡磋商下，才得以讓台灣主題的彩繪觀光列車於紐約地鐵S線上運行。然而過程中又有哪些甘苦，為此La Vie也以越洋電訪方式聯繫到出任此次彩繪列車幕後重要設計推手，同時也是旅居紐約多年的台灣視覺設計師江孟芝，請她與我們分享如何在短短10天內，創造出一輛散發濃厚台灣風味的彩繪列車！

 

 

 

 

在 Instagram 查看這則貼文

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

江孟芝 | MengChih Chiang（@mengchih）分享的貼文 於 PST 2017 年 12月 月 17 日 上午 7:49 張貼

「雖然時間很短，但能夠在異地做關於家鄉台灣的設計，真的很滿足也很開心！」江孟芝在電話另一頭笑著說道，即使在列車正式上線之前，她早已有多個夜晚未闔眼，全心投入列車設計發想籌劃，在Deadline僅僅剩下10天的時間內，徹底改造觀光局原本訂定的企劃，從發想創意、提案設計、精修細節到檔案校正大圖輸出，加上反覆討論開會，扛下設計重擔的她，終於把不可能的任務變成可能現實，一個她引以為傲，很台灣也很國際的列車視覺設計。就像是燜燒的壓力鍋最終激出璀璨的火花。

 

 

 

 

在 Instagram 查看這則貼文

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Abraham Chuang（@nydeco）分享的貼文 於 PDT 2018 年 10月 月 2 日 下午 1:31 張貼

想要把屬於台灣的文化能量在三節地鐵車廂中盡情釋放，江孟芝表示一開始的提案其實有點紊亂，顯得較為沒有一致性，她舉例2014年高雄觀光廣告曾出現在紐約地鐵，然而大雜燴的人事物排列方式，反而並不吸引人，甚至可說是失敗的宣傳。

原先觀光局希望把台灣近來火紅的吉祥物、著名地標通通放上車上，然而在她極力勸阻及建議下，最終列車率先決定以「台灣紅」為主色調，一個在民間婚禮節慶時常見的喜氣色彩，不僅象徵吉祥歡愉，更是讓原先有著鐵灰色溫的紐約地鐵車廂，成了具有東方異國風情的特色列車。當然，有了主色彩外還不夠，該擺上怎樣的圖騰讓人第一眼就印象深刻，甚至產生興趣進而了解，也成了本次視覺設計的重要課題。

「在得知觀光局想要將優席夫老師的畫作印上車廂外觀後，我也稍稍做了調整，因為車體本身的窗格與開門設計，我不希望讓作品有被切割的感受，因此避免了大面積的輸出架構，在背景中加入了代表台灣美麗山巒的青色漸層圖紋，甚至轉化原住民『祖靈的眼睛』為幾何菱形圖案。」在傳遞台灣人的熱情外，也能感受源源不絕的生命力；她也解釋，充滿歡笑的人臉，象徵了台灣人的友善與好客，況且人臉是第一眼就能讓其他人注意的項目，如同多數電影海報皆以大臉為主。

解決了車廂外觀問題後，該如何讓內在與外表有所呼應，則是另一到難題，江孟芝表示她提了不下十個提案，最終一致認為台灣大眾熟知的傳統花布最能表徵富饒趣味的台灣精神，碩大鮮豔的花朵圖案，如同寶島美麗精神在全球綻開盛放。除了花布牆面搶眼外，仿製古早藤編竹椅的座椅巧思也甚是吸睛，「在阿公阿嬤家常見到的藤椅，不僅是文化的美好傳承，許多紐約朋友也表示設計讓他們想到了早期紐約地鐵的座椅，原本作為彰顯台灣的元素，倒成了東西共有的懷舊記憶。」江孟芝說道。

當然，若細看藤椅，便會發現假可亂真的宜蘭三星蔥圖案印在上面，讓人有誤以為椅子上有放東西的錯覺，創意巧思讓人莞爾一笑，江孟芝表示在過程中，她曾把護身符、紅包和茶壺等都放在籐椅設計上，但最後三星蔥這樣充滿反差的元素脫穎而出。涵蓋閩南、客家和原住民等台灣多元文化的彩繪列車，除了外觀與內在牆面、座位區吸引人外，頭頂的燈箱廣告以及車頂牆面，同樣藏著福爾摩沙的印記。「三節車廂的燈箱廣告依照綠、黃和藍等三色調為主題，每節車廂各自有五個相呼應的主題色彩城市。除了要精選出觀光局想推的台灣小鎮外，更要符合訂定的色調，因此在挑選上花了不小時間。」。

至於在如此匆促的時間從設計到完工有無感到困難處，江孟芝表示反而非常「得心應手」，對比自己在紐約所面對的案子工作，能夠接觸到共鳴感十足又熟悉的家鄉台灣，腦中天馬行空創意倒是源源不絕，十分享受在其中。她希冀這輛限時行駛的彩繪列車，可以讓紐約這個大城市來往旅客感受到濃濃台灣味，感受「The Heart of Asia」專屬魅力！

頭頂燈箱廣告巧思

第一節車廂是綠意盎然的台灣風景：南投茶園、阿里山森林火車、故宮、花蓮濱海公路和台東關山；第二節車廂是虔誠祈福的暖色之情：平溪天燈、鹿港龍山寺、大天后宮媽祖、九份老街和芒果。；第三節車廂則是湛藍療癒的海島地貌：馬祖藍眼淚、小琉球、日月潭、澎湖雙心石滬和中央山脈。三節車廂十五個地方特色，無論你從哪一個車廂進來都可以發掘台灣每一的地方的獨特風情。

Info | 江孟芝

來自台灣屏東，目前在紐約視覺藝術學院電腦藝術研究所擔任講師；作品曾獲得德國紅點視覺傳達設計大獎、義大利A’國際設計大獎的資訊設計類銅獎，以及美國IDA國際設計獎的多媒體互動類銅獎等多項國際大獎肯定。.

(2019/04/19更新)

隸屬於國際獎項協會International Awards Associates（IAA）旗下的Muse創意大獎（Muse Creative Award），自2015年創辦以來，作為表揚擁有獨特創意能力專才的全球大獎，競賽作品分類為平面媒體-廣告、營銷品牌與設計、出版、攝影、整合營銷、寫作、電子媒體-網站、社交媒體、移動應用程序、音頻和視頻、戰略計劃和企業社會責任。

由江孟芝負責，去年10月登場的紐約地S線車廂廣告，則獲頒本屆賽事戶外廣告類別鉑金獎，讓福爾摩沙之美成為創意傑作！

文字：Ian Liu

圖片授權提供：江孟芝

當運動遇上動態影像，皆以「動」為特質的兩者理當契合自如？操刀2020東京奧運競賽圖標動態設計的日本動態設計師井口皓太，道出用動態影像呈現運動主題的挑戰——正因為運動已是動態，怎麼用動態再創新意實為考驗。

2020東京奧運，井口皓太以競賽圖標的動態設計和閉幕式的球體無人機燈光秀演出漂亮的一役。在那之後，他陸續經手了諸多運動品牌、賽事的商業設計。串連起運動和動態設計兩者的關鍵字為何？井口皓太的回答是：「兩者都在追求極致。」

以動態設計呈現身體張力

長年與NIKE合作的他，對於運動品牌的設計、概念策劃並不陌生。但在擔綱了東京奧運競賽圖標的動態設計後，再次認識到「運動」和「動態設計」兩者之間高度的契合。此外，在做奧運競賽圖標動態設計時，他翻閱大量相關參考資料，對於運動選手們在挑戰肉體極限下所展現的優美姿態留下深刻印象。也因此在近年多數的作品中，他更特別意識著如何在其中表現身體力度。

他替日本籃球協會（JBA）所設計的系列視覺作品「JBA Beyond for FIBA 2023」便是十分貼切的案例。配合著打擊樂，日本籃球國手的定格剪影在一個個節拍下加疊成逐格動畫，加上同時出現在畫面上「強大的自信」、「壓力越大越過癮/對手越強越好」等令人熱血沸騰的標語，在短短15秒的廣告內，呈現簡潔卻充滿力道的視覺效果。

井口皓太說明，在著手動態廣告之前，先進行了平面海報的拍攝。看著收到的海報草案時，他決定延續海報中捕捉動態瞬間的意圖，便以底片顯影的概念再現了選手移動的每個瞬間，營造出剎那的臨場感。而與之對比的是上方充滿躍動感的文字，時而呈現汗水的揮灑，時而詮釋高速移動下的空氣流動。文字、影像與音樂合而為一，精準傳達了運動場上的緊張與激昂情。

不被囚禁於螢幕，整個空間都是動態設計體驗

然而井口皓太也強調，從事運動廣告設計時，聚焦於競技固然重要，但也必須考量到與周邊圖像素材間的平衡。「為了不要破壞設計的視覺呈現，解讀 圖像本身既有的『時間』與『空間』維度也十分重要。」

如經手2023年底在銀座甫開幕的NIKE概念店「NIKE GINZA」整體設計時，井口皓太首先碰到的難題便是如何轉化「銀座」的古典形象。他說明，由於作為主視覺的「銀座」兩字是非常傳統的日文漢字字體，品牌方最初擔心是否難以在文字設計上賦予運動的動態要素。

面對此一挑戰，井口皓太提案將「座」一字中的「人」抽出，任其在畫面上高速奔跑、自由變形，藉此在畫面中帶入空間維度與動態力度。在這檔設計案中，他不只負責主視覺設計概念，更參與店內、車站電子螢幕的陳設規劃。他強調，作為動態設計師，重要的是必須意識到影像動畫的播放方式和地點。並不只是在影像螢幕 的框架內思考，而必須將路過的行人、停下腳步觀看的觀眾加入作品整體的一環著手構思。

在日本首間喬丹品牌旗艦店「World of Flight Tokyo Shibuya」中，正完整體現了他對於空間營造的巧思。店面入口通往商場長達25公尺的長廊內，搭設了整面的電子螢幕。慢動作運球、上籃的選手剪影帶有些許「霧裡看花」之感，但在大面積色塊的渲染與聲光效果加乘之下，一步步推漲了人們進入店面前的期待感。

井口皓太說明，美國波特蘭的品牌方希望在設計中加入日本的元素，於是他以和式紙門為核心概念，用半透明的濾鏡進行拍攝，並以燈光營造出朦朧的光影之美。

運動設計是向選手致敬的過程

運動和動態設計兩者乍看之下十分契合，但井口皓太認為正好相反。「動態設計的有趣之處在於『讓靜止的東西動起來』，也可以說是『讓看起來不會動的東西動起來』，進而從中創造驚奇與發現。但因為運動是動態的行為，人們反而會先入為主地想要捕捉其靜止的瞬間。」但他也強調，該如何突破此一固有觀念，替觀眾帶來新的體驗，正是設計師的職責所在。

問及是否有其他曾留下深刻印象的運動設計，井口皓太介紹了已故設計師野田凪2001年的「NIKE Swim Campaign」系列作品。「雖然是靜止的圖像，但透過水面折射放大了模特兒的身體呈現，這樣的詮釋方式直到現在都還深深烙印在我腦海裡。」此外，NIKE在2010年為世界盃足球賽製作的影像廣告「Write the Future」也是他會定期觀看的作品之一。他說這部影片「不論是劇情轉折、笑點、快慢適中的剪輯與音樂選用，都堪稱十分完美。」

其實井口皓太到高中為止都是一名棒球少年，他說，作為一名捕手，捕捉眼前所有動態現象的觀察能力、由靜轉動的力學知識等，都對日後的設計工作產生許多幫助。在組織設計團隊CEKAI時、從事設計總監工作時，也不時會回想起過往在球隊的團隊合作生活。

「為了追求完美表現，運動選手們將身體機能發揮到極致，這點其實與設計工作相同。為了追求美學的巔峰，設計師得去計較每一釐米、調整每一個畫格的差異，反覆碰壁之下才終於找出最佳解答。因此，我想『運動是為了什麼而存在？又是為了什麼而需要追求極致？』這個提問，也可以從設計師們身上得到解答。」他說，自己有幸從事運動相關設計，也是在時時提醒著自己必須勤奮不懈地面對自身工作，才能毫無愧疚地透過創意為選手致上敬意。

井口皓太（Kota Iguchi）

動態設計師、創意總監。1984年生，以紐約、東京兩地為據點從事設計活動。擔任總監的大型戶外裸視3D廣告「NIKE Air Max Day 2022」獲得高度討論與關注，亦以東京奧運競賽圖標的動態設計師而為人所知。聚焦於動態設計領域，作品獲得國內外多數獎項肯定。

^{文｜廖怡鈞
圖片提供｜井口皓太}

更多精彩內容請見 La Vie 2024/7月號《運動的設計進行式》

Apple為最新力作iPad Pro推出的廣告影片〈Crush!〉，在歐美世界引發巨大爭議，許多知名演員、導演、作家等藝文界人士轉發庫克（Tim Cook）推文大力批評，不少Apple的科技同業也給出負面評價；最後，Apple發出道歉聲明：「很抱歉，我們的廣告並沒有達到預期的目標。」究竟這短短一分多鐘的影片為何引戰，甚至被認為是科技吞噬創意的縮影？

史上最強也最薄的iPad誕生

讓我們把時間倒轉回5月7日。當天Apple在倫敦近年最火紅的地標——巴特西發電站（Battersea Power Station），舉辦了創立以來第一場英國發表會，會上最大焦點非iPad Pro莫屬，它除了有超薄的5.1mm機身，更搭載全新M4晶片讓創作者能與AI高效協作。新品引人讚嘆的同時，Apple同天發布的新廣告〈Crush!｜iPad Pro〉卻引爆網路社群上的噓聲。

巨大液壓機粉碎創作工具

長約一分鐘的〈Crush!〉，襯著愜意樂曲，上演一台巨大液壓機將樂器、油漆罐、老式遊戲機檯、雕塑、模特人檯、數位相機……通通壓碎的情景，等到機器再次升起時，一臺iPad Pro現身，旁白說道：「史上最強大的iPad，同時也是最薄的。」（The most powerful iPad ever is also the thinnest.）

如果看過Apple以往的廣告，會明白詼諧、幽默是其中鮮明的個性，但〈Crush!〉的寫意在許多人眼裡卻是種殘忍，彷彿宣告著人類的創意、以及成就這些創意的生產工具（如油漆、樂器等），都將被機器與科技摧毀後取代。

觀眾怎麼說？

看過這則廣告的英國知名演員休葛蘭（Hugh Grant）說：「人類經驗（human experience）的毀滅，感謝矽谷。」；曾執導Amy Winehouse傳記電影《Amy》（2015）的知名紀錄片導演Asif Kapadia，則表示自己喜歡iPad，但不懂為何有人認為這影片是個好點子，「它誠實地暗喻了科技公司對藝術家、音樂家、作家、製片人們做的事：擠壓、利用他們，卻不給合理的報酬，奪走一切然後說這一切都是由自己創造的。」

把視線望向Apple在矽谷的「盟軍」，也就是Asif Kapadia口中的科技界人士，幾位有影響力的公司高層也跳出來批評，像是Airbnb、Reddit、Dropbox等知名公司幕後資助者Y Combinator創辦人Paul Graham就寫下：「賈伯斯（Steve Jobs）絕對不會發布這支廣告。」暗諷品牌現任掌舵者。

問題出在哪？時代背景、廣告策略或Apple的身份？

在影音爆炸、甚至是氾濫的年代，社群河道上不乏科技取代人腦的惡趣味內容，為什麼〈Crush!〉觸怒那麼多人？身在人類有史以來最接近科技奇點的社會，在人工智慧（AI）有可能取代人力與人腦的文明轉捩點，〈Crush!〉在部分觀眾眼裡形成一股惡意——畫面中那台液壓機粉碎的不只工具，更是人類的創意與靈魂，而這些都將被科技機器取代；更何況發布這則廣告的是Apple，當今全世界科技界的龍頭之一。

不過，Apple為〈Crush!〉設定的廣告策略，真的含有惡的成分嗎？每則故事在每個人眼裡會看出不同寓意，而《Business Insider》資深科技與文化線記者Katie Notopoulos在一片罵聲之中，提出了有意思的觀點。她肯定觀眾對大公司廣告提出批判的閱聽意識，卻也直言：「這則廣告的目的很明顯是要炫耀新的iPad非常薄，還可以把一大堆應用程式打包在裡頭。」

看到這裡，我們不妨換個角度看〈Crush!〉——那些被液壓機粉碎的物件與工具（視覺上）確實被摧毀，但「毀滅」後卻也獲得了「新生」，並融入iPad之中，就如Katie Notopoulos所寫：「iPad不是要取代鋼琴，它是一台擁有GarageBand（音樂創作軟體）的平板電腦；也沒要取代繪畫，而是擁有平面設計App的工具。」

換句話說，iPad讓樂器、畫筆等創作工具換了個形式，被裝入一個更輕便的載體；而〈Crush!〉想表達iPad提供了有別於傳統的創作選擇，並透過科技的力量將數種工具的功能打包於超薄機身，目的是讓創作更有效率，而非消滅既有的工具。

只可惜，「這支廣告概念本身太無聊、也太淺顯。」Katie Notopoulos認為Apple這次傳達故事的手法太過「簡單暴力」，導致本意模糊，才是觸動藝文界人士神經的根本原因。另外也有網友表示，這支廣告直接得罪（offend）了iPad一大批核心用戶——這番話並不無道理，畢竟許多設計師、插畫家、藝術家、音樂人等，都以iPad作為第二（電腦以外）、甚至是主要的創作工具。

Apple這麼說

那Apple想透過〈Crush!〉傳達的訊息究竟是什麼？說來有點諷刺，我們可以從官方道歉聲明中知道：「創造力是Apple的DNA，我們設計的產品能為全世界的創作者賦能，對我們來說非常重要。我們的目標始終是讓使用者能透過各種方式表達自己，並透過iPad將想法化為現實。很抱歉，廣告並沒有達到預期的目標。」

爭議背後躁動的焦慮——我們真的會被機器取代嗎？

〈Crush!〉反射出科技與藝術、音樂、設計等創意領域的矛盾關係，甚至是機器與人類的對立，背後躁動的是人類擔心被機器替代的焦慮。近年許多爭議都是因此而起，在ChatGPT能快速整理資料、寫短文；midjourney能算出極其精緻的圖像；以及各種AI工具盛行的時代，引發各界工作模式的轉變，比如設計與藝術競賽順應時勢將AI作品納入評選，同時評估判斷人類、AI創作的標準；各領域工作者重新思考創作的意義，並試圖找尋與科技協作的方法。

未來AI會發展到何種境界，可以預見但難以斷言，〈Crush!〉爭議給了我們反思與科技之間依存關係的機會，也意外揭露了許多人仍用力擁抱人類思維的詩意、手工創作的價值，這是AI難以取代的（至少目前如此）。

最後，來看導演Reza Sixo Safai在X上分享的〈Crush!〉改編版本，他將腳本的情節順序調換，讓液壓機壓碎iPad Pro後，化為樂器、雕塑、遊戲機、顏料等創作工具；還特別把背景音樂換成Sonny & Cher在1965年發表的歌曲〈I Got You Babe〉，其中意涵不妨配著歌詞細細品味。

不抱著偏見與預設立場第一次看〈Crush!〉、看過評論家的觀點後回看，再看Reza Sixo Safai的改編版本，想必會有不同的感觸與想法。面對科技融入工作與生活，每個人有各自的操作守則，期待我們都能找到屬於自己的準則。

資料來源｜Business Insider、Variety、CNN