台灣最藝術的苔蘚!鳳嬌FENKO MOSS打造「苔牆」首座垂直智能苔蘚植生牆亮相台北隱室

MICRO DRIFT 智能苔牆

如果苔蘚是一面鏡子,身為人類的我們能在這面鏡子中看到什麼?關於什麼的反射?

 

從平地到高山,苔蘚的足跡無所不在,卻少有知音靜下來閱讀它們、聆聽它們。某一年,FENKO MOSS團隊例行性地走入山林,當團隊成員歇腳休息時,蹲踞的視野,正好與包覆著枯木、巨石以及廣 大森林表面的苔蘚迎面相遇,一瞬間,成員們面面相覷,因為我們都看見了一座具體而微的小小宇宙,宛如綠鏡,反射著人類生活中的韻律週期,有人看見起落無常,有人看見雪落無聲。

 

如果苔蘚說著自己的語言,他們正在討論什麼?關心什麼樣的變動而去調整自身?

 

那一天起,團隊暗自決定要從苔蘚出發,為這些微小的綠色生命,為那些尚未與聞當日感動的朋友們,做一些什麼。從鳳嬌空間規劃之初,成員們便希望能在朝夕相處的工作空間中,置入更多自然元素可以隨時對話、沉澱內心,苔蘚, 正是不二選擇。

 

三年後,FENKO MOSS團隊交出了自己的心得報告,一座名叫MICRO DRIFT的智能苔牆。並邀請了對「靜 觀」、「感知」、「覺察」、「當下」、「in situ」等關鍵字同樣在意、同樣有共鳴的留德藝術家蘇郁心(Agnes Su) ,和FENKO MOSS團隊一塊閱讀苔。在重新開展的HIDDEN CHAMBER隱室中,蘇郁心以《hibernatemode 休眠模式》為名,為大千世界留下一份關於苔蘚的嶄新多媒體藝術讀後感。

 

FENKO MOSS團隊帶來的MICRO DRIFT,是一組針對都會環境量身打造,以苔蘚為基底的植生牆,它克服了苔蘚無法在 人造空間穩定發育的「垂直」障礙,以智能化、自動化的管理系統,將一整片苔蘚森林帶入城市空間,既是藝 術裝置,更要是生活良伴。但是對FENKO MOSS團隊而言,苔蘚除了「商品」形式外,絕對值得擁有更多不同視角的觀察、感知與詮釋,好比說, 從一位多媒體藝術家眼中看出去,苔蘚的意義和價值,是不是會和團隊很不一樣?

 

《hibernatemode休眠模式》代表著某一種偶合的時空背景,引導著你我用一種旁觀第三者的角色去面對這些微小的植物們,從微觀到宏觀,在不同密度和層次之中擁抱自己獨特的觀點,尋找屬 於自己的節奏、頻率,甚至是自己的小宇宙。 關於苔蘚,這世間肯定有一百萬種閱讀方法。

 

蘇郁心《hibernatemode 休眠模式》個展資訊

 

時間:2019年3月25日(一)至2019年5月18日(六)    10:00 — 18:00 

地點:FENKO鳳嬌催化室 HIDDEN CHAMBER隱室((台北市中山區松江路45巷15號1樓)

    

關於鳳嬌智能苔牆 FENKO MOSS :  MICRO DRIFT

 

•核心研發夥伴是一名長期投入自然生態觀察及植物培育的耳鼻喉科醫師,他花了三年時間,打造出國內首座能讓苔蘚在垂直立面生長的植生牆,人生下半場重寫新篇章。

 

 •苔蘚喜濕,平鋪照護相對容易,垂直照護難度卻極高,尤其都會地區的冷氣房內,水分流失快速,即使每小時定期 噴水,植物仍然可能死亡。研發者克服種種的技術難題,打造出模擬自然界溪流周邊環境的「動態細微水流結構    (micro-river)」,讓垂直苔牆從想像化為現實。 

 

•鳳嬌智能苔牆可以充分利用牆面的零餘空間,並且營造室內綠意,讓人們毋需走出戶外,就能輕鬆感受大自然的療 癒效果。

 

•「動態細微水流結構」,將溼度巧妙控制在苔牆上方數公分,既能讓苔蘚植物獲得生存必需的高溼空氣,又能維持 空間乾爽清新,對室內設計師和居家裝潢愛好者來說,無疑多了一個與眾不同的裝潢新選擇。

 

 •全手工打造的環保藝術品,為了讓苔蘚長到最佳狀態,目前僅提供限量預訂。框架由鐵件達人以不鏽鋼材手工打造,防水、抗腐、耐酸,材質環保可回收。自主循環的灌溉系統,則讓水資源可以不斷回收再利用。 

 

•   以最適合苔蘚植物成長的LED燈作照明,自然色調兼顧實用效果與美學需求。

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2025年夏天北美館戶外廣場展出作品敲定!一年一度的X-site計畫本屆由表層工作室《毛孔城市-佔領計畫》奪得首獎,其將人體散熱機制「毛孔」概念擬態於建築設計,以金屬結構搭載3D列印噴霧裝置呈現作品——從有形的地景到無形的水霧,宛如城市中的微氣候地表系統般,緩解都市的熱氣滯留與循環。

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(圖片提供:臺北市立美術館)

X-site計畫:美術館廣場的空間再想像

北美館自2014年啟動X-site計畫,每年公開徵選以戶外廣場為基地、當代藝術與建築美學為核心的臨時性裝置提案,期待激發人們對於空間的再想像,十年來已發展為台灣新銳建築與藝術創作者的重要舞台。近年來,X-site計畫積極推動對於環境永續、減廢再生的討論,本屆亦鼓勵參賽團隊整合減碳方案與節能規劃,最終徵得的37件提案多數反映出低碳、再利用、淨零等綠色建築概念,同時凸顯與環境意識交融的跨域創作型態。

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2024 X-site計畫首獎《林木林》。(圖片提供:臺北市立美術館)

以「毛孔」為發想的霧繚繞之境

2025年X-site計畫首獎由《毛孔城市-佔領計畫》奪得,創作團隊表層工作室以人體最基本的散熱體制——毛孔——為發想,企圖將毛孔轉化融入建築設計,創造出具「透氣性」的公共場域。為回應本屆的永續主軸,團隊使用輕質的回收鋁材打造主結構,並在大範圍的鋪面上,透過3D列印打造噴霧裝置,讓地景與水霧交織於城市廣場形成如微氣候的地表系統;成品也將呈現光影、風向、濕度與溫度的變動,進而打開觀眾的身體感知,重新定義北美館廣場與人之間的互動行為。

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(圖片提供:臺北市立美術館)

建構觀眾與永續議題的對話路徑

值得一提的是,表層工作室大量使用回收材料:以重量計算,建築使用到的材質近四分之一來自回收材料,包含以寶特瓶環保紗材質製作的布質鋪面等;總重量約一半的材料可被再次使用,其中部分可作為永續使用的街道家具,甚至兼具照明燈具的功能。

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(圖片提供:臺北市立美術館)

展期結束後,噴霧裝置也可完整拆卸並重複組裝,甚至成為其他裝置藝術、景觀照明等作品的元件,藉此減少耗材的環境負荷,並提升在地回收材料利用率,建構出營造面的共生循環。《毛孔城市-佔領計畫》透過大範圍的城市實驗地景,讓美術館廣場從單純穿越的步行通道,得以延擴出觀眾與永續議題的對話路徑。

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(圖片提供:臺北市立美術館)

X-site得獎作品的形式突破

評審團指出,有別於過往X-site著重在單一建築量體或物件的形式,本屆奪得首獎的《毛孔城市-佔領計畫》是利用小型物件構成的大尺度格網系統,創造出有密度、有節奏的嶄新空間經驗,進而去對比原本單一的廣場,水霧系統也具有高度的開放性與可親性。

「該作品從點線面、空氣、以自然光線投射到數百個物件所產生的不同陰影,及物件會隨著風向飄散而佔領場所,讓人感受到無形的動態感與呈現出四度空間體驗——作品本身的動態性,讓民眾與作品產生深度的互動。」

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資料、圖片提供|臺北市立美術館

百年台灣,人文風華:《薰風》的金鼎之路

數位洪流席捲全球,在這個紙本閱讀黃金時代彷彿已成過去的嚴峻時刻,《季刊薰風》憑藉獨特的內容定位及精緻嚴謹製作,不僅在如一股清流般在紙本市場上佔據一席之地,更榮獲金鼎獎「人文藝術類」殊榮,成為台灣文史雜誌領域典範。這項殊榮的背後,是發行人黃志成及編輯團隊對台灣文化傳承的堅定信念與不懈努力,期望透過《薰風雜誌》,重建台灣大眾史觀。

《薰風》
薰風第26期「百藝齊綻你所不知道的臺中文化城」

《薰風》的成功並非偶然,而是深思熟慮、精心策劃的結果。它以獨到視角,深入探討、梳理台灣的歷史文化及脈絡,並以極高規格的知識含金量、藝術裝幀設計,呈現一本兼具學術價值與究極美感的雜誌。從發行人理念、內容規劃,及製作流程三個面向,跳脫文史雜誌框架的限制;為「老派」又「浪漫」的紙本,端出任何形式皆無法取代的重磅閱讀份量。

《薰風》
藉由各期《薰風》季刊,讀者可以窺見台灣社會在日治時期日新月異的蓬勃發展。

熱情、堅持與對台灣文化的深厚情懷

《薰風》的成功,與發行人黃志成的理念密不可分。一直以來,黃志成對紙本媒體的獨特價值深信不疑,他認為紙本雜誌具備數位媒體難以取代的「安神作用」及「收藏價值」,尤其在資訊爆炸的當代,「拿到一本喜歡的書,你終於會靜下來,然後把手機擱在旁邊」,這份寧靜和專注的閱讀體驗,既是數位時代裡的珍貴資產,更是推進紙本持續向前的動力。懷抱對台灣文化的深厚情感,《薰風》並非流於表面地呈現歷史事實,而是試圖引導讀者深入思考歷史脈絡及與當代社會的關聯性。黃志成說:「我們希望這個刊物是會流傳下去,將來被回顧、珍惜。」這份對文化傳承的願景,是《薰風》得以持續深耕台灣文史的根本動力。尤其,編輯團隊對內容的嚴謹和正確性,更是吹毛求疵,在作者遴選和稿件審核上都相當嚴苛。「我們希望撰稿人在《薰風》的文章都是沒有發表過,縱使這個議題寫過,他也要依照設定的主題重新撰文。」黃志成強調,這份對品質的執著,也反映在其高昂的稿費和圖片授權費用上,即使這意味著雜誌長期處於高成本、低利潤的營運狀態。「《薰風》希望能保留老照片的復古感和文本質量,也重視讀者能攤平閱讀的舒適性,所以選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨。……我們全部都沒有任何商業廣告,純以銷售量為營收來源。」 黃志成這麼說。這席話,精準地突顯《薰風》製作上的頂尖嚴謹規格,更展現了發行人寧可犧牲經濟效益、也要追求卓越品質的堅定決心。

《薰風》
《薰風》發行人黃志成
《薰風》
《薰風》嘗試跳脫文史雜誌框架的限制,選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨,在保留老照片的復古感以及文本的質量,同時翻玩版面。

以細膩視角,重新詮釋台灣文史

《薰風雜誌》的內容規劃,以獨特視角,深掘台灣文史的豐富內涵。它摒棄傳統以政治或重大事件為中心的歷史書寫模式,轉而聚焦於細膩的生活面向。雜誌涵蓋議題,從日治時期的基礎建設(例如:水道、鐵路)、產業發展(例如:鳳梨罐頭產業及藺草編織業)、教育改革(例如:現代化教育體系)、娛樂生活(例如:劇院、溫泉的興起)、醫療衛生等面向,皆透過圖片、文獻以及各領域的專家學者專業分析,構築出更為立體、更富意象的歷史圖像。值得一提的是,《薰風》亦深入探討諸如日治時期臺人文化組織的結社、農民抗爭運動,以及台灣人對海洋文化認知等較少被關注的議題,陳述獨到選題目光及挖掘被遺忘歷史的決心。這些主題絕非憑空臆測,而是經過團隊縝密討論和嚴謹考證的成果。「我們同時會執行兩到三期雜誌議題,隨時都在檢討明年、後年的主題。找來的撰稿人也都是很多人心目中的重量級作者!」黃志成這麼說。正是這份對歷史的嚴謹態度,以及對史料真實性與權威性的堅持,讓《薰風》在眾多文史刊物中脫穎而出。

《薰風》
宜蘭頭城盧纘祥故宅,圖片提供: 《薰風》發行人黃志成)
《薰風》
薰風發行人黃志成先生演講留影 圖片提供: 《薰風》發行人黃志成

金鼎獎的榮耀與文化傳承使命

連續三年入圍及連年獲得金鼎獎殊榮,《薰風》不僅展現其卓越的內容品質,也成為台灣文化傳承的重要平台。《薰風》不僅在內容上精雕細琢,設計團隊也勇敢突破傳統知識類書籍的排版框架,將內頁的圖文配比調整至接近一比一的美學。例如,在六頁的3000字文本中,會搭配1015張圖片,以降低文字的密度,使閱讀變得更加舒適與愉悅。這樣的設計不僅讓讀者深入探索台日文史,還在視覺上提供了一場享受,讓文史的探索不再是沉重的負擔,而是一場輕鬆的穿越旅行。隨著每期《薰風》季刊的發行,雜誌逐步揭開從清朝統治到日本殖民時期的台灣歷史,讓人們得以見證在日治時期,這片土地如何經歷翻天覆地的變遷,展現出其蓬勃的社會發展與文化交融。透過這些精彩的內容與創新的設計,《薰風》不僅記錄歷史,也在每一頁面中喚起了對這段往昔的共鳴與思考。

《薰風》
薰風往期精彩刊物 圖片提供: 《薰風》發行人黃志成

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