每年五月的東京，藝術走上街頭，一夜限定的「六本木藝術之夜」在2019年邁入第十個年。甫於5月25日(六)至26日(日)以「夜之旅，晝之夢」為活動主題熱鬧登場，由森美術館館長南條史生擔任執委會主席，六本木藝術之夜以當代藝術裝置、表演、錄像藝術等方式擾動六本木之丘（Roppongi Hills)和東京中城（Tokyo Midtown）與周邊街區。藝術家莊志維更是今年中港台三地唯一受邀參展者。

《黑暗中的彩虹》化傷痕為閃閃發光的希望

這次受邀參展作品《黑暗中的彩虹》創作理念來自於每個人共同的生命經驗：傷痕—不管是生理上或心理的，透過在紀念碑式的黑色量體裝置上書寫，可能是一則訊息、一段話或一個圖案，集體抒發讓每個受過傷的你感受到並不孤單。作品概念中的「正視傷痕，迎來希望」，在日本近年來大型天災的社會氛圍下更顯突出，這次展出也形成集體療癒的對話場域。

5月25日上午開展後未到中午即聚集人潮在六本木之丘北塔前的廣場，從一開始對於廣場上四個龐然大物的疑惑，在工作人員提供金屬細棒引導下，創作欲大發的日本觀眾紛紛靠過來留下印記，《黑暗中的彩虹》開啟了一場不分國籍的大眾對話，到了夜晚，在裝置內的多彩LED燈條照亮下，這些隨著時間累積而被刻劃下的文字與圖像透出彩虹光芒，象徵傷痕背後的希望。在週六夜間活動高峰時間，儘管作品上早已刻滿了密密麻麻的文字與圖案，往來人潮就像受到作品所發出的光芒召喚，依舊絡繹不絕地試圖在黑色箱體上找到空間留下訊息。《黑暗中的彩虹》也成為本屆「六本木藝術之夜」最受歡迎的作品，更受到主展藝術家崔正化稱讚「觸動人類原始本能反應的佳作」。

跨國界的「夜之旅，晝之夢」50組作品讓你捨不得睡

邁入十周年的「六本木藝術之夜」特別盛大，主展藝術家首度啟用國際藝術家—由韓國普普教父崔正化領軍各國精彩創作齊聚六本木，以崔正化的巨型《水果樹》（Fruit Tree)為 活動拉開序幕，以工作坊方式在開展前就邀請民眾參與的氣球裝置《生命，生活》（Life,  Life) 、回收居家鍋碗瓢盆再利用的《聚集，不倒翁》（Get together, Roly Poly) ，三件大型裝置跨街區串連整個活動，以日常物件帶領觀眾發現「閃閃發亮」的生命之美。

開展前七日啟動的《紅球計畫》（Red Ball Project）邀請觀眾在六本木各地尋找大紅球，不管是國立新美術館、21—21Design Sight或是森大樓廣場，都成為人氣聚集的亮點，也成了開展前最棒的宣傳！法國藝術家Cedric Le Borgne的《慾望與威脅》（Le Desir et la Menace）以鐵網所細膩編織出的巨鳥，白天安靜無形地駐足在森大樓前廣場，夜晚在燈光照射下才顯露優雅蹤跡。美國藝術家Andrew Binkley的《石雲》（Stone Cloud）與日本藝術家大西康明的《循環》（Circulation）充分運用手扶梯空間，一上一下，重與輕的錯置，成了日夜不停的夢境場域。

照片版權 ©️莊志維

via 均勻製作

2024年夏天，北師美術館推出《戰鬥之城．終》特展，吸引超過12萬人次走進由藝術家張立人耗時14年打造的迷你城市、探索其宏大的世界觀。這場展覽源自北師美術館自2015年展開的「作夢計畫」，其長期支持國內外具實驗性、跨域性的創作計畫，館方提供獲選團隊新台幣100萬元展覽製作經費，及美術館策展與行政團隊的全力支持與協助。

接棒《戰鬥之城．終》，「作夢計畫」最新獲選作品出爐

繼《戰鬥之城．終》，北師美術館第五屆「作夢計畫」由展覽計畫「宇宙探索號．啟航」獲選，其由陳姿尹、莊向峰組成的「陽春麵研究舍」提出，兩人分別具備藝術、資訊背景，在計畫中融入靜態展示、AI互動裝置等規劃，從天文學、資訊科學雙軸線展開敘事，在技術發展的路徑中尋找藝術介入的可能。

在AI與天文學的交界，用藝術做一場夢

「陽春麵研究舍」長期關注科技發展應用對人類生活型態的影響，及對人們行為模式造成的轉變，本次獲選作品「宇宙探索號．啟航」結合靜態展示、沉浸式AI互動電影裝置等，企圖開拓科技發展伴隨而來、全新且未知的身體與感官的多重體驗，以此重新探索科技與人之間的微妙互動與關聯性。

「宇宙探索號．啟航」在天文學、資訊科學兩門不同的專業領域裡，對於蒐集到的資料進行「雜訊」的去除，或加入不同的思考邏輯與處理方式。天文學觀測與地球相距遙遠的天體、試圖將肉眼不可見的星象透過設備儀器記錄下來，並加以分析解讀成人眼可見、可解讀的客觀資訊；AI人工智慧則運用大量資訊科學的理論與技術研究，在資訊生成的過程中需加入「高斯雜訊」，讓生成的內容更具參考價值。

本計畫從天文學、資訊科學雙軸切入，藉由對於「雜訊」與「隨機過程」的不同想像，在技術發展遠離身體感官經驗的狀態中，尋找藝術參與的可能。

藝術與科學之間的哲學性對話

第五屆「作夢計畫」徵件共收到54組提案，其中多組投件由跨國團隊組成，包括新加坡、義大利、德國、丹麥、荷蘭、波蘭、冰島、瑞士、烏克蘭、加拿大、杜拜、墨西哥、美國、澳洲等地；經三階段評選，最終由「宇宙探索號．啟航」獲選，評審團表示：「該計畫重新提出『我們如何觀看』的議題，在AI人工智慧與天文學這兩門具備高度專業知識的領域中，探尋藝術介入、參與的可能性，從而開啟藝術與科學之間的哲學性對話。」展覽預計於2026至2027年展出。

由張碩尹工作室和英國數位藝術團體Blast Theory合作的《Proof As If Proof Were Needed》，以嶄新觀看體驗，展開一段台灣老公寓發生的婚姻故事，作品將於2025年3月7日至15日在美國西南偏南藝術節舉行全球首映。

西南偏南藝術節（South by Southwest，SXSW）是全世界最重要科技藝術與文化商業交流盛會之一，範圍涵括獨立電影、音樂表演、多媒體互動展示等，每年展出許多新作與科技成果，並媒合大量創作者與企業。

打破線性觀看方式，由觀眾自行拼湊故事

《Proof As If Proof Were Needed》將於今年三月登上SXSW未來藝術與文化計畫，本次展出由藝術家張碩尹與Blast Theory共同創辦人Matt Adams設計規劃，影片由導演蔡弦剛執導、演員夏騰宏與柯念萱主演。

《Proof As If Proof Were Needed》背景設定在一間台灣老公寓，故事圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻關係展開。有別於傳統線性觀看方式，團隊打造出一個特別的觀看空間，在地板上以白色地線貼出公寓的平面圖，當觀眾走到不同房間時，牆面就會投影出該房間正在發生的故事。透過畫面與視角的切換，觀眾將在過程中逐漸拼湊出故事的全貌。

張碩尹與互動藝術團體Blast Theory首度合作

Blast Theory的藝術創作運用新興技術製作表演、遊戲、影片、應用程式和裝置藝術，主題多為探索社會和政治問題，但常常又為觀眾製造非日常的情境體驗。2011年，Blast Theory受邀於台北數位藝術節展出的作品《觀看的機器》，就邀請觀眾一起「搶銀行」，在互動遊戲中思考、體驗事物，並藉由線上線下的整合，交織出新的現實。

張碩尹與Blast Theory的初次接觸可以回溯到2016年。當時Blast Theory剛推出手機遊戲《Karen》與沉浸式劇場《In Operation Black Antler》，同時也在籌備丹麥與英國兩地發布的《2097: WE MADE OURSELVES OVER》。彼時，張碩尹作為Blast Theory工作室的進駐藝術家，從中觀察到藝術計畫的靈活度與機動性，以及其作為建制外事件的潛力與影響力。

2023年，張碩尹攜手與Blast Theory展開合作計畫《Proof As If Proof Were Needed》，雙方花費超過一年多的時間進行前期討論後，Matt Adams特地來台與張碩尹工作室共赴北投拍攝，並由雙方協作後期製作，共同挑戰未曾出現過的作品形式。如今，作品將前進西南偏南藝術節舉行首映，探尋更多可能與機會。