來到歲末年終，12月是一個充滿感恩與溫暖的季節，城市每個街角巷弄似乎都充斥著歡樂氣氛，無不讓人嘴角上揚。為了迎接聖誕佳節，以及配合將在12月28日重新開園的新竹市立動物園，新竹市政府特地以「城市躲貓貓」為主題策展，選在新竹公園周邊設置10組燈景藝術裝置，透過藝術家天馬行空的作品，讓民眾走入「都市叢林」，拾回童年的純真想像，發掘動物的秘密基地！

還記小時候那勇敢探索世界的好奇心嗎？想像並非無中生有，必須藉由平時的觀察來激發更多的創意，在當今這個只需透過小螢幕就能獲取知識的世代裡，發現、觀察生活周遭的事物，變得更加重要。因此，今年新竹感恩季的燈區設置，以「城市躲貓貓」為主題發想，希望打破大眾對「動物」與「燈會」的想像，創作出白天、黑夜各有不同氛圍的藝術裝置。

「城市躲貓貓」展期橫跨充滿感恩氣氛的12月以及1月農曆新年，結合新竹市立動物園「Reborn」開幕活動，並延長展期、擴大範圍，在新竹公園設置「城市填填圈」主燈，另外1月2日起也會在市府廣場設置「躲貓貓」系列的燈景，藉由光影藝術傳達歲末年終的歡慶氛圍，同時也為2021年台灣燈會在新竹暖身。

帕爾工作室 ArtistParer Studio《打攪》（Intrude） 

日前曾亮相2019白晝之夜，由澳洲藝術家阿曼達帕爾（Amanda Parer）率領團隊打造的巨大白色兔子裝置《打擾》（Intrude），此次共有5座7尺高的創作亮相新竹公園，夜裡光照下甚是搶眼。創作靈感源自阿曼達帕爾故鄉有許多的兔子，毛茸茸、天真的白兔，或站或坐，隱身在樹叢裡相當吸睛。《打攪》即用可愛的童話動物，與強烈視覺幽默，將觀眾喚入作品的意境中，打造童話故事般的場景。

沃手工作《光譜原色時代》

一顆顆散落的幾何晶體，彷彿水晶精靈一樣散落在公園各處，為場域增添神秘氣氛。光象徵真理，透過稜鏡發散出的美麗光彩，就像闡釋真理的心智，隱匿在日光背後，即便烏雲籠罩，仍在有著一絲陽光的日子裡，散發出閃爍如霓虹的光芒；如同在這個混沌的年代，依舊有著單純的美好。

有用主張《城市填填圈》

兒時的甜甜圈，是記憶中的美好滋味。城市「填填圈」用歡樂填滿大家的心，讓每一位來到新竹公園觀賞作品的人，駐足拍照之餘、留下回味無窮的記憶；可愛的甜甜圈上方裝飾著五顏六色的球燈，就像是色彩繽紛的糖球，走進一看，頭頂上還有起司星星，正閃耀著光芒，外頭還躲藏著一隻偽裝成起司的小老鼠，嘿嘿嘿，正準備悄悄走近來，參加這場歡樂饗宴！

任大賢《動物世界》

以動物為主題，線性雕塑家任大賢在線條間展現出純真與愛，這些栩栩如生的動物雕像，讓人感到格外親切，同時，勾勒出一個和諧的生態空間，傳遞出幸福溫馨的氛圍，盼大家在這個都市叢林中，能夠停下腳步、重拾童心，思考人與自然間密不可分的關係。

王怡璇《鳶尾花動物園》

「噓！小聲一些，夜裡，動物們都出來了！」雨後天晴的夜裡，天空中出現一道彩虹，燈光與色彩為這座城市帶來奇幻的氣氛，藝術家使用玻璃彎管，打造簡單童趣的作品；線條勾勒出的是孩子們夢想中的動物王國，傳遞著對自然萬物的愛與尊重，盼你我都能珍惜，那些因環境變遷而消逝的動物。

陳奕彰《河馬樂樂家族》

圓圓胖胖、正在戲水的河馬，就跟個孩子一樣快樂，看著他們愉快戲水、泡在水裡的樣子，也想要跟著一起玩樂；藝術家以新竹動物園內的動物明星河馬樂樂為原型，打造貌樣憨厚、可愛的河馬，四隻河馬各有特色，邀請大家一同找出樂樂！是張著大嘴的河馬、還是那隻坐著沈思的河馬？樂樂究竟在哪裡呢？

許自貴《石龍子迎春》

這些色彩鮮豔且姿態各異的石龍子，來自於藝術家對生活、自然和神話奔放不拘的想像；善於隱藏自己的變色龍，透過變身來融入環境，找找看，環境中有幾隻隱身在樹上的石龍子呢？所有的動物都有自己的色彩，只要努力找尋，總有一天，也會在夜裡，亮起只屬於自己的絢麗色彩。

何采柔《派對動物》

藝術家使用派對帽當成馬兒的面具，藉由圓錐的形體改變原本的造型，使其不容易被辨認成任何動物。藝術家藉此創意方法，隱喻人們在派對中時常變換角色與身分，以期待能拋開束縛，盡情展現自我。另外，在慶祝的場合，派對帽常是人們象徵歡樂的道具，這件作品也藉由派對帽的外在形象，增加節慶氛圍。

VJ Suave《動物的旅行》

「猜猜我是誰？」巴西新媒體藝術家VJ Suave以移動式投影、充滿童趣的圖案， 吸引大小朋友的目光。這件作品製作時，是以事先舉行工作坊的方式，邀請清華大學附設小學一起參與，畫出屬於動物園的回憶，同心協力、一起完成這件專屬新竹的作品，除了圖案之外，也錄製了孩童模仿動物的叫聲，此起彼落的「獅吼、鳥鳴聲」為作品增加樂趣。

蔡潔莘《躲貓貓-愛與和平的見證》

「小鼠躲到哪兒去了？」「一、二、三、四，來點名！」想像並非無中生有，必須藉由平時的觀察，才能激發更多的創意。「躲貓貓」透過生動有趣的動物雕塑， 讓孩子們腦力激盪，打開新的想像！廣場內的小鼠家族，在新的一年跟貓咪變成好朋友，凡事都有可能，邀請大家，來到新竹市政府參與這場有趣的「躲貓貓」遊戲。（作品將於2020/01/02於新竹市政府前廣場展出）

新竹「城市躲貓貓」燈景藝術節

展期：即日起至2020/2/16 

地點：新竹公園

via 都市藝術工作室

從反叛與倡議，到自我的恣意表達，小誌(zine)是展現自由意志的極致載體。有些平面設計師在接案之外，也始終不放過這個能抒發情感與靈感的平台，至於zine的魅力究竟何在？商業案中無法施展的玩心，如何藉此釋放？且看3位設計師親自解析。

台灣・和平製品

在zine的世界裡 不會有人跟你說這樣做不可以

我的zine創作之路始於大三，那時偶然在FB上看到一個名為Not Big Issue的小誌市集，辦在一間理髮廳的地下室，氣氛隨性且充滿活力。 創作者們將作品擺放在簡單的咖啡桌上，直接與觀眾交流，整個空間彷彿是自由創作的聚集地。我第一次感受到創作可以如此直接與他人 連結。於是我下定決心，把自己零散的創作整理成zine，開始參與這個充滿無限可能的領域。zine的魅力對我而言，在於它的實體性。紙本作品需要專注地翻閱與感受，這種「一對一」的交流無法被數位取代。我尤其珍惜參加zine市集的經驗，遇見了許多酷朋友，這些人和事都為後來的創作之路注入更多意義與動力。

我歷來的zine，有幾本是特別重要且深刻的存在。像是在大學開啟的《5400計畫》，是一個以練習為核心的長期創作，當時我看到一段話，說若要成為某個領域的專家，就得花上一萬個小時訓練，一直到現在這個計畫仍在進行中，每隔一段時間，我也會用低成本印刷，將各階段的創作集結成冊。《紅書》是我在德國交換學生期間的紀錄，內含照片、手稿和家庭故事，採用德國獨立書店常見的小開本設計，搭配簡單的紅色與粉紅色印刷，傳遞一種溫暖而私密的感覺。《巨人王國》則是一部圖像小說，透過虛構的故事，描繪留學經歷和對我家庭的情感，並使用Risograph印刷，讓作品更具層次感。

zine也給了我在商業案中無法實現的自由，不會有人跟我說「不可以這樣做」；商業案需要考量市場與客戶需求，而zine則讓我能完全遵循自己的直覺，像是我曾嘗試「手翻動畫」，讓讀者在翻動頁面時能感受到動態效果。這些純粹的實驗與嘗試，都是我最享受的部分。身為一個收藏大量zine的人，我常思考它還可以怎樣變化，甚至讓人一直想留在身邊。最近，想到或許可以嘗試做一本黑膠形式的插畫集，裡頭放的不是唱片，而是方形插畫，讓整體變得更實用。zine對我而言，不僅是一種創作方式，更是一個讓我與世界交流的管道，希望它能繼續成為人與人交流的橋樑，帶來更多感動與連結。

和平製品

獨立設計師蔡賢臻所創立之平面設計工作室。專注在平面、海報、識別設計，擅長運用各種隱喻來創造視覺敘事，並喜歡觀察日常生活中的細微事物，透過書寫方式捕捉靈感。IG@paixpro

香港・Forrest Lau

zine重新定義了我的設計生涯

我自2005年入行，如今整整20年的設計旅程，想起來還是有點不真實。第一份工作是在雜誌社負責設計排版，一直到2014年公司解散，那9年多雖然忙碌，但漸漸地，開始感到創意被束縛，內心對自由表達設計的渴望越來越強烈。

2010年，我第一次接觸到zine，更是第一次看到創作者用簡單的方式將熱情與想法付諸實現；那年，我也創作了第一本zine《電影夢囈》，將對電影的熱愛，用隨性且自由的形式呈現，這不僅成為我投身做zine的開端，也重新定義了自己的設計生涯。之後我進入出版社，白天忙工作，晚上則忙zine創作。如今一共做了42本zine，每一本都承載著我的熱情與靈感。像是《薄簿仔》，一個輕巧靈活的zine系列，採用A6尺寸、Risograph印刷與蝴蝶釘裝訂，以「薄」為概念，強調即使是簡約的形式也能承載深刻的內容，每期主題貼近當下的社會議題，例如香港人的「離散」與「爭取自由」，見證並記錄下時代，也反映了我對社會現象的思考。

《Zinema電影自學誌》源於我對電影的熱愛，同樣使用Risograph印刷，結合貼紙與拼貼藝術，探索電影的角色、服裝、音樂與視覺風格，這種跨越影像與平面設計的創作形式，讓我深深著迷。《坪洲街閘》是以現在居住的香港坪洲街道閘門紋路為主題，將手工攝影與拼貼結合成視覺作品。《3 Days with Herbal Master》誕生於我和女友在泰國清邁旅居時，跟著草藥大師學習的經驗，整本zine以A4紙摺疊完成，展示了即興創作的可能性。《坪洲350呎》則聚焦我們的小居所，探索在有限的空間內生活與設計的創意。

對我來說，zine的魅力在於自主性與自由度，相比傳統出版物，製作成本較低，形式不拘一格，更容易進行創意上的實驗。zine不僅是創作的工具，還是釋放玩心的載體，可以嘗試不完美的概念，甚至用超低預算測試各種新穎的摺法、紙質與印刷技術。zine讓我突破框架， 從純粹的熱情出發，實現了無數想法。它不僅記錄了我的生活與思考，也成為我與世界對話的方式——期望繼續挑戰新形式，探索更多未曾嘗試的可能。

Forrest Lau

香港平面設計師，2014年成立個人小誌品牌與視覺設計工作室zineforest studio，專注於書籍/雜誌設計、獨立出版物和創意發想。同年也與好友創立ZINE COOP，一個專注於推廣小誌文化的合作社。目前與女友居住於香港離島坪洲，並共同成立wild side press小徑出版。IG@4res

新加坡・Claire Boon 萱穎

zine像珍藏創作情緒&思考的時間膠囊

多年來我不斷尋找靈感，試圖發掘作為設計師的「自我聲音」——平面設計是一種服務的藝術，但在用設計幫助他人之前，我想先了解自己；於是，我開始嘗試不同創作方式，發現自己對出版物和編輯設計有濃厚的興趣，也是在那時接觸到了zine，它獨特的手工感，又能無拘無束地揮灑創意，讓我看到設計的不同可能性。

我喜歡許多獨特出版物的結構和張力，但zine可以引出更爆發的創造力。zine的製作更加隨性且低成本，如何盡可能地將想法濃縮在小小的頁面中，是一種極具挑戰性且充滿樂趣的過程。創作zine也成為我抒發情感的管道，試圖把自己的興趣和感受傾注其中，每一頁都彷彿時間膠囊，珍藏著創作時的情緒與思考。目前我創作了大約9～10本的zine，每一本都記錄了自己的成長和對設計的探索。《TIED UP》是以我在世界各地旅遊時收藏的二手領帶為題，將它設計為細長格式，模仿領帶形狀；整本使用數位印刷，並選用100gsm紙張讓色彩鮮明。此外，還為每本綁上一個領帶造型的標籤鑰匙圈，讓藏家真的像是「帶回一條領帶」。

製作於2023年的《TOO MUCH?》，則是對極繁主義風格的探索。濃烈的色彩與圖像層次，對有些人來說可能有點繁複，但對我來說卻是個性的延伸。透過拼字和摺頁設計增加趣味性，可以說每一頁的設計都在挑戰傳統閱讀方式，鼓勵讀者探索，而這正是我想傳遞的創意精神。常有人好奇商業設計與zine之間的差異，我會說前者是幫助客戶找到一個發聲方式，需要有簡單明瞭的表達，才能達到最明確的目標。zine的創作形式則提供更大的自由，可以更大膽地嘗試和實驗，不必過於擔心要將意圖表達得很清楚，正是這樣的自由讓做zine的過程有趣，也更具有探索精神。

創作zine也讓我學到許多新技能，無論是裝幀、排版還是紙材挑選，過程中我變得更有耐心、更注重細節。做設計有時候會孤單，但zine讓我可以與志同道合的人建立連結，找到歸屬感。目前我正在構思以「諺語」為主題，以及關於圖案與海報設計的兩本小誌，繼續延續我對zine創作的熱愛，期待和更多人分享！

Claire Boon

新加坡平面設計師，二手領帶收藏家，音樂愛好者。作品充滿熱情、色彩與表現力，盡力透過每件作品傳遞強烈的訊息。目前專注於品牌設計，熱衷以字體為基礎的設計，也喜愛編輯與出版。IG@phrawgcraft

_{企劃｜李尤　文｜劉子維
圖片提供｜和平製品、Forrest Lau、Claire Boon}

更多精彩內容請見 La Vie 2024/12月號《紙上策展術》

世界各地有許多出版人，無論資深或新興，都看得見也珍視藝術家的才華，且相信紙本的力量——但作為讀者，我們的視線應該聚焦在哪裡？為你從全世界海選介紹值得關注的5間獨立藝術出版社，作為認識更多有趣出版品的管道！

西班牙・Handshake Books

兩位創辦人Jaime Sebastián、 Rubén Montesinos為西班牙設計師，工作室除出版品之外，還承攬包括視覺識別、網站、包裝設計等業務。出版品風格較具實驗性，共同與當代創作者探索出版的邊界。如今年台灣也有引進販售的《A Guide on Gardening》，捕捉夾藏在人類生活中的「植物雕塑」；《Pica Pica》則記錄下巴塞隆納藝術家Mark Bohle大膽幽默的繪畫作品。

泰國・SPACEBAR ZINE

2016年創立，是泰國作家、插畫家與藝術家的合作計畫，致力推廣zine文化，倡導「人人皆可創作出版物」的理念。位於曼谷的書店販售眾多與泰國藝術家合作的zine，以及來自世界各地的出版品。還特別設有「一日小誌製作工 作坊」，協助人們從構思到印刷，逐步完成自己的作品，同時舉辦若干講座及獨立出版相關活動，打造充滿活力的zine文化交流平台。

瑞士・Nieves

2001年成立於瑞士蘇黎世，專注於藝術家書籍和zine的出版，其中後者每年會發行約20本。創辦人暨總編輯 Benjamin Sommerhalder自1990年代開始對zine產生興趣，如今已是歐洲最重要的獨立藝術出版社之一。Benjamin曾表示，自己的創作理念為高品質、簡約與直覺，編輯方針則完全基於自己的品味。他的出版品大多圍繞單一主題，不見多餘文字，只有純粹的視覺表現。

韓國・mediabus

總部位於韓國首爾的mediabus發跡自2007年，除出版品之外也會舉辦各式展覽、活動、工作坊，2010年更成立獨立書店「The Book Society」推廣自出版文化。值得一提的是，探討亞洲當代藝術出版實踐的《Publishing as method: Ways of Working Together in Asia》，是先前人氣日本獨立雜誌 《Neutral Colors》主編加藤直德來台於「朋丁」舉辦講座時，分享他去年讀到最喜歡的出版物。

荷蘭・Set Margins'

儘管是2022年才成立的年輕品牌，但創辦人Freek Lomme已經擁有20多年的策展工作經驗。Set Margins’致力於為當代邊緣化文化發聲，出版物兼具實驗性與可讀性。Freek本人推薦，他們於2022年出版的《Can you feel it?Effectuating tactility and print in the contemporary》恰好與La Vie此次封面故事對應，收錄科學家、哲學家、藝術評論者對於印刷媒材思考的專文，並以虛構角色生動介紹複雜的印刷技術。

企劃｜李尤、文｜郭振宇、圖片提供｜各單位

更多精彩內容請見 La Vie 2024/12月號《紙上策展術》