殷振豪X邱柏昶的MV美學!來自電影與劇場的音樂敘事

告五人 紅

第31屆金曲獎入圍名單揭曉,音樂錄影帶獎除了有知名影像團隊有機像素、導演姚國禎,電影導演程偉豪、歌手陳珊妮也來跨界競爭;新生代導演中,王若琳的高中好友Robert Youngblood或許大眾稍微陌生,但殷振豪和邱柏昶的名字,早已在華語歌壇出現已久,從獨立新秀到主流大咖的MV都少不了他們。

完整故事 跟隨角色與音樂起伏

以茄子蛋〈浪子回頭〉、〈浪流連〉、〈這款自作多情〉三支連貫劇情的MV,在YouTube創下破億點擊的殷振豪,非但不是影像科班,還畢業於清大化工。想當電影導演卻沒有門路的他,在接拍婚攝時發現,集合素材配樂的邏輯和MV十分相像,於是報名StreetVoice的MV比賽,還連續兩年獲獎。「我等於是把MV當短片在拍。」既然跨不進電影界,就想辦法靠近,如果長片是90∼100場戲、短片是10幾場,他就濃縮6∼8場戲拍成MV,也形塑了他以劇情為主的MV風格。


一開始總會塞滿場景與台詞,但在〈浪流連〉之後,他慢慢發現角色情緒的演進,才是MV敘事成立的關鍵。「主角是誰?觀眾要在30秒內大概認識他,之後要能跟著他經歷一些事情,再跟著他一起哭、一起釋懷。」即便是一閃而過的配角,或是根本沒有戲份、僅是主角人設背後的隱藏版角色,他都會把每個人物寫到完整,也意外玩出角色的獨立宇宙。〈浪子回頭〉主角雖是吳朋奉,但在設定裡他有一個摯友,只是沒有拍出來,而這位好友就是〈浪流連〉的高捷,他有一個深愛的女人陽靚,她卻不再相信自己會得到幸福,原因是她曾經被一個男人傷害過,那個男人就是〈這款自作多情〉的古斌,「為什麼古斌看到陽靚的傷疤會軟化?下一支就知道囉。」

茄子蛋〈這款自作多情〉裡,陽靚在故事開頭小心翼翼倒茶,因為其人物設定是長期被黑道大哥虐待的女人。
茄子蛋〈這款自作多情〉裡,陽靚在故事開頭小心翼翼倒茶,因為其人物設定是長期被黑道大哥虐待的女人。 

殷振豪說,會寫故事不過是完成敘事MV的1/10,怎麼把大綱轉換成4∼6分鐘以內,同時搭配音樂起伏,才是困難所在。〈這款自作多情〉的編曲複雜,宛如機關槍的連續唱法,幾乎找不到斷點可以切換角色情緒,光思考這點就花了他半年。「音樂本身就在講故事,你又拍了一個故事,其實是兩個故事在進行。」一首歌的節奏若是「快快慢」,拍的故事卻是「快快快慢」,畫面和音樂就會漸漸脫序。照理來說,副歌是音樂的高潮,畫面理當有相應的起伏,但殷振豪的MV常常反其道而行,用角色心境的厚度,取代花俏的視覺。

茄子蛋〈浪流連〉裡,觀眾跟著男主角高捷從戀愛到放棄,最後跟著他一起死去。
茄子蛋〈浪流連〉裡,觀眾跟著男主角高捷從戀愛到放棄,最後跟著他一起死去。 

魏如萱〈彼個所在〉以告別式為場景,特意使用長鏡頭,「告別式給我的感覺就是很冗長,所以運鏡都是很慢的,慢到你覺得好長好長,但我覺得這就是角色當下的心態,她只有覺得煩,但沒有覺得難過。」這次入圍金曲的告五人〈紅〉也是,劇情中兒子車禍過世的謝瓊煖,在街頭立牌協尋肇事者,緩慢步調和搖滾曲風背道而馳。其實告五人創作〈紅〉想的主題是愛情,「拍愛情故事太理所當然了,因為這首歌是溫柔的呢喃,很像媽媽對小孩的思念。」殷振豪很常看社會新聞,並有意從中取材,除了〈紅〉講肇事逃逸,〈彼個所在〉裡消防員殉職、TRASH〈希望你回來〉有同志議題,他都希望能帶給社會回饋。「我看到YouTube下面的留言,好多人在分享自己的故事,說他的家人怎樣怎樣,想不到真的有觸動到一些事情。」


片段劇情 放大角色內心獨白

如果殷振豪的MV是一部短片,那邱柏昶的MV就是劇情裡最重要的一場戲。「如果我拍〈浪子回頭〉,可能就只拍最後兩人對嗆『看三小啦?看你緣投啦!』那場戲,我會把這場戲的感覺放很大。」和殷振豪私下是好友的邱柏昶說,相較於殷振豪的劇情完整,自己偏向片段的故事,更著重個人主觀感受。

來自電影與劇場的音樂敘事!金曲獎入圍導演殷振豪X邱柏昶的MV美學

戲劇系出身的邱柏昶,還是個舞齡10年以上的B-Boy。最早因為劇場背景,常有奇幻、虛實交錯的元素,之後他愛上旅行,潛意識一直拍公路和大海,例如孫燕姿〈風衣〉遠赴冰島、鄧紫棋〈倒數〉去了內蒙古,劇情都是尋找,但沒有給出答案,而是一直在路上前進。走過誇張魔幻和壯闊山海,他現在反而被身邊最單純的故事吸引。最近剛拍完白安〈回家的路〉,劇情就是奶奶從機場接兒子回家,如此而已。但在那段路上,奶奶想起了過去和爺爺的時光,MV裡雖沒有明示,但從掛在後照鏡的小飛機,可以發現爺爺是已經過世的飛官。「白安說這是一首想念的歌,但想念有很多種,這搞不好不是她的感受,但唱片公司和歌手都願意給出空間,讓我來填補。」

最初唱片公司僅要求〈回家的路〉拍攝對嘴,但邱柏昶聽完白安的創作理念後,覺得不能辜負這首歌,決定用奶奶接兒子回家的故事來敘述想念。
最初唱片公司僅要求〈回家的路〉拍攝對嘴,但邱柏昶聽完白安的創作理念後,覺得不能辜負這首歌,決定用奶奶接兒子回家的故事來敘述想念。 

片段情節乘載濃厚情感,儘管褪去劇場的奇幻風格,仍有窺見角色內心獨白的悸動。細觀他的作品,會發現他經常使用一鏡到底的手法,「因為這一場戲、一支舞很好看,我不想要被打斷,有點像是劇場,我買票進來看,表演沒辦法剪接。」他解釋,電影的一鏡多半是劇情某段很重要的戲,5分鐘的鏡頭僅呈現一段台詞或動作;MV的一鏡雖僅約3分鐘,但歌曲包含主歌、副歌、間奏,表演必須顧慮到音樂性,演員真實表演的時間就是歌曲的時間,副歌出現的瞬間,情緒就得精準升到高點。

孫燕姿〈風衣〉遠赴冰島拍攝,國外外景無法預知的天候狀況,令邱柏昶備感挑戰。
孫燕姿〈風衣〉遠赴冰島拍攝,國外外景無法預知的天候狀況,令邱柏昶備感挑戰。 

這次入圍金曲的〈去年冬天〉就是一鏡到底,宋楚琳慵懶的爵士嗓音,唱出分手後的坦然,「輕鬆的爵士樂在視覺上很難呈現,不小心拍出來的感覺跟音樂太像,就平了。」因此他找來兩位國際知名的愛沙尼亞籍舞者,從編舞帶出音樂性和節奏感,一幕男舞者在鋼琴上,從手指動作帶到全身,再換到僅有腳步的take,都是他和兩位舞者激盪出的巧思。為了讓音樂與影像互補,前兩屆入圍金曲的Vast & Hazy〈與浪之間〉,磅礡的編曲,MV反而選用小孩視角,「如果一首歌很壯闊,在預算有限的狀況下,視覺沒辦法超過這首歌,那就往簡單走。」而楊永聰〈溫柔地,暴烈地〉的慢板歌曲,他就用步調更慢的影像詩,影像的故事線索很少,目的就是要觀眾把注意力放到歌詞。

MV敘事最終要成就音樂

懷著電影夢的殷振豪,去年完成公視人生劇展《風中浮沈的花蕊》,現正往劇情長片發展。「角色活在電影世界裡的狀態,是MV比不了的。」他說,導演和演員必須活在電影的世界觀長達兩個月,一場吻戲,導MV時交代幾句後就直接上場,拍電影需要和演員聊,「你有多愛他?他對你做了什麼?你現在對他的感受是什麼?」邱柏昶則笑說自己暫時還沒有電影夢,下一步就是把MV拍得更好、拓展國外案源,「我是著重感受的人,如果有機會能拍電影,當然是很好的,但我也不會覺得一定要有電影才能放入我的感覺。」

大眾認知MV吃重氛圍,敘事手法相對破碎,有過劇情片經驗的殷振豪卻有不同感受,「短片導演要來拍MV,我不覺得他可以很快上手。」短片該有的劇本、分鏡他一項都沒少,還有一個音樂描述的劇本,「一開始就要想好這段戲要放在哪個音樂段落,節奏是快還是慢。」MV導演也因為和商業市場接近,更懂得什麼是大眾能接受、喜歡的畫面美感。邱柏昶說,MV最終要服務的不單是歌手,更多是音樂,常有很多MV玩得很厲害,但始終不記得那首歌怎麼唱、歌詞寫什麼。但對他來說音樂是重要的,「我希望能讓這首歌看起來很好聽。」

邱柏昶很常拍攝一鏡到底,他說導演在現場就很像在劇場排戲,控制演員每一次的演出都同樣到位。
邱柏昶很常拍攝一鏡到底,他說導演在現場就很像在劇場排戲,控制演員每一次的演出都同樣到位。 

殷振豪

1989年生,清華大學化工研究所畢業,2012年籌組Spacebar Studio。以茄子蛋〈浪子回頭〉、〈浪流連〉、〈這款自作多情〉三支連貫劇情的MV,在YouTube累積破億點擊。MV合作對象包括田馥甄、徐若瑄、畢書盡、周興哲等,以告五人〈紅〉入圍第31屆金曲獎最佳音樂錄影帶獎。2019年完成公視人生劇展《風中浮沈的花蕊》,現今往劇情長片籌備中。

https://www.facebook.com/spacebar.films

邱柏昶

1990年生,台北藝術大學戲劇系導演組畢業,接觸舞蹈至今已超過10年。執導過孫燕姿、鄧紫棋、艾怡良、魏如萱、Crispy等人的MV,分別以Vast & Hazy〈與浪之間〉,和宋楚琳、馬念先〈去年冬天〉,入圍第29、31屆金曲獎最佳音樂錄影帶獎。2010年創辦鳥兒映像工作室,作品涵蓋MV、劇情片、紀錄片、電視廣告、網路廣告等。

https://www.facebook.com/directorbirdynio/

文|張以潔

圖片提供|鳥兒映像製作、Spacebar Studio、何樂音樂

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由木村拓哉領銜主演,遠赴巴黎取景,透過大銀幕打造道地美食饗宴的日本話題電影《型男主廚三星夢:巴黎篇》,於3/28在台灣正式上映。

日劇《型男主廚三星夢》電影化

2019年開播的話題日劇《型男主廚三星夢》,由曾榮獲日劇學院獎最佳導演肯定的知名導演塚原亞紀子,與打造出《王者天下》系列的王牌編劇黑岩勉攜手合作,並請到木村拓哉領銜主演。

故事描述在巴黎米其林二星餐廳工作的主廚尾花夏樹(木村拓哉飾演),在一次重大事件當中,為了維護夥伴名譽,與法國官員起了爭執,最終不但讓餐廳倒閉,更讓他因此被蒙上「日本之恥」罵名,讓自己的人生一落千丈,也沒有餐廳想要雇用他。隨著時間過去,他與擁有「絕對味覺」的早見倫子(鈴木京香飾演)在巴黎偶遇,兩人因此結為事業夥伴,一同返回日本開立餐廳「Grand Maison東京」,立志取得米其林最高榮譽「三星」肯定。

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)

作品當中,充滿各式特色與廚藝的主角群們,共同為了摘下三星,歷經資金障礙、負面流言,甚至剛開業就面臨差點倒閉等危機,卻仍滿腔熱血地挺過一次又一次困境,讓觀眾感受到料理人們的熱情,並隨著團隊挫折與成長共同起伏。尤其劇中一道道精緻料理,也透過導演的慢動作畫面捕捉,緊抓住觀眾目光與食慾。從劇情、畫面直到人物,各方面都完美兼顧,也讓本劇播出後收視率節節攀升,並獲得觀眾滿載好評。

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)

劇集播畢之後,劇組更在時隔五年之後,於2024年底推出「特別篇」回歸。特別篇以疫情對餐飲業帶來的衝擊為背景,在重啟本劇時,劇組認為即使劇情是虛構的,卻仍與料理息息相關,因此不應該假裝從來沒有發生,最終便以此為主題,描述「Grand Maison東京」受到新冠疫情影響,決定與大企業資本結盟,靠推出冷凍食品與食譜網站維生;主廚早見倫子也因為一心想維持餐廳運營,遺忘對料理的熱情,導致餐廳的米其林星級一顆顆流失。看似忘卻初衷的她,某日與失聯已久的尾花夏樹重逢,並在他的刺激下,再度專注於料理,更決心將餐廳交棒給後輩,跟隨尾花的腳步前往巴黎。

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)

目標在巴黎取得米其林三星

劇組不僅以特別篇回歸,之後更給觀眾又一驚喜,就是推出電影版《型男主廚三星夢:巴黎篇》。本片延續系列作品的世界觀與時間線,尤其要在法國巴黎取得米其林三星,本身就不是一件容易的事情,對亞洲人來說更是難上加難,但在劇組的取材下,得知法式料理誕生於自由發想,而巴黎是一座包容多元文化的城市,因此希望能描繪在巴黎挑戰三星時,所會面臨的困難與樂趣,並期望能細膩刻劃主廚對料理的執著、熱情與料理的豐富性。因此透過這次的電影版,描繪尾花重返巴黎之後,立志在法式料理之都攀上米其林三星巔峰,目標成為首位在法國奪得米其林三星肯定的亞洲主廚。

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)

有趣的是,木村拓哉思考著角色在這段時間的變化,並表示:「當時我就在想『尾花這傢伙現在應該是什麼樣子呢?』以尾花夏樹這個人來說,他絕對不會是一個被形容為『還是跟以前一模一樣呢!』的人吧。作為在巴黎生活的日本人,我想說『是不是該放開手腳試試?』於是就鼓起勇氣,人生第一次把整頭給漂金了!」

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)

亞洲首位米其林三星主廚擔任料理總監

值得一提的是,片中一道道滿足視覺與味蕾的佳餚,更請到有「亞洲首位米其林三星主廚」稱號的小林圭擔任料理總監。另外,包括澤村一樹、及川光博、富永愛等日劇原班人馬與幕後人員,都將在這次的電影版中全數回歸。不僅如此,還加入星達拓娛樂(原為傑尼斯事務所)旗下男團「Ae! group」成員正門良規,以及南韓男團「2PM」成員玉澤演等陣容。主題曲則再度請來曾為日劇版獻唱的知名創作歌手山下達郎,為本片打造主題曲〈Sante〉,以法語「乾杯」之意,傳遞對廚師們烹飪時絕不妥協的敬意。

《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
《型男主廚三星夢:巴黎篇》劇照(圖片提供:采昌國際)
日本話題強片《型男主廚三星夢:巴黎篇》,3月28日於台灣正式上映。(圖片提供:采昌國際)
日本話題強片《型男主廚三星夢:巴黎篇》,3月28日於台灣正式上映。(圖片提供:采昌國際)

資料提供|采昌國際、文字整理|Adela Cheng

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《青春末世物語》上映:坂本龍一兒子空音央首部劇情長片,魔幻寫實的末日寓言

《青春末世物語》上映:坂本龍一兒子空音央首部劇情長片,魔幻寫實的末日寓言

由坂本龍一之子空音央執導的首部劇情長片《青春末世物語》於3月21日全台上映。本片從近未來觀照日本當代議題,兼具膽識與遠見,以地震創傷、移民隔閡、體制亂象等切面,刻畫青春成長的軌跡,被譽為既批判極權亦吟詠青春的話題之作。

空音央首部劇情長片

空音央(Neo Sora)1991年生於美國,自小穿梭紐約及東京兩地生活,大學時期主修哲學與電影,活躍於影像及藝術創作領域,作品橫跨劇情、紀錄、MV、廣告等。2020年首部劇情短片《The Chicken》入選盧卡諾及紐約影展;2023年執導紀錄片《坂本龍一:OPUS》,記錄父親坂本龍一臨終前的告別演奏而備受矚目;爾後於2024年交出自編自導的首部劇情長片《青春末世物語》,以一則魔幻寫實的末日寓言,獻給世上所有奮力反叛的靈魂。

《青春末世物語》導演空音央(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》導演空音央(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

在多元的成長環境下,空音央持續經歷東西方的思潮碰撞,《青春末世物語》設定於近未來的東京,描述的卻是極端民族主義抬頭、監控加劇、排外等當下社會急需正視的問題。以極具膽識的議題切入、當代簡潔的影像基調、細膩脫俗的編導功力等一鳴驚人,不僅一舉入選威尼斯影展地平線單元,更陸續榮獲國內外影展提名及獎項肯定,於金馬影展首映後口碑延燒。

(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》海報(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

以近未來的東京為背景

《青春末世物語》劇情闡述在近未來的東京,地震頻繁的壓抑日常裡,高中生摯友悠多和小幸盡情揮霍反叛的年少輕狂。從夜店臨檢中逃脫、潛入教室放送電音節奏,瞧不起體制歧視的勢利造作。一次惡作劇,使得校長執意在校園安裝電子監控系統,而掀起抗爭風波。悠多只想活在當下追逐音樂夢,小幸則因身分認同覺醒走上街頭,眼看青春就要分歧而告終,他們的友誼也在畢業前夕逐漸失控。

《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

關於本片,空音央說明,《青春末世物語》以近未來的東京為背景,將現今日本已然存在的社會及政治氛圍加以放大。儘管右翼勢力和民族主義仇外情緒造成高壓,還是有越來越多的移民到日本定居,不同種族和背景的孩子們一起成長。《青春末世物語》的青少年主角們就在這樣的環境下,迎來了成長的洗禮。兩名主角各代表著面對政治壓迫時,兩種截然不同的態度︰一個為了徹底變革而抗爭,另一個則信仰活在當下。迥異的傾向讓好友之間產生分歧,因為他們不知道該如何表達。

《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

「在我成長期間,其實也沒有認真關注社會和政治議題,我也想坦誠面對這一點,當時的我還是享受著和朋友玩樂、惡作劇、揮霍青春。從最直觀的層面來看,《青春末世物語》講述的是朋友之間自然而然地各奔東西,但電影也探討了整個大環境是如何默默塑造我們的生活和人際關係。《青春末世物語》裡的少年們在憂患中成長,都在各自尋求方法應付他們對未來的集體焦慮。我希望透過窺探這個想像中的未來,辨識它反映出的不安情緒,或許我們才能坦然面對現今的所有迷惘和恐懼。」

《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

《青春末世物語》演員介紹

日高由起刀 Yukito Hidaka(飾 小幸)

生於2003年,拍攝《青春末世物語》時才剛高中畢業,曾是田徑運動員爾後轉職模特兒,隨即就被導演空音央相中而首次參與電影演出。在《青春末世物語》中飾演一名尚未歸化的在日韓裔高中生,雖然自幼即於日本生活,但在排外的社會風氣下仍然備受歧視。就在他面對日漸高漲的反政府思潮時,因而萌生參與社會運動的想法,也對好友的沉迷享樂和母親的百般忍讓感到不解。日高由起刀因拍攝《青春末世物語》的契機,除了體驗到高中生無拘無束的一面外,他也在成年後從父母口中得知祖母來自韓國,因而如同電影中的角色設定,戲裡戲外都有著切身的啟蒙與感受。

日高由起刀 Yukito Hidaka(飾 小幸)(圖片提供:好威映象)
日高由起刀 Yukito Hidaka(飾 小幸)(圖片提供:好威映象)

栗原颯人 Hayato Kurihara(飾 悠多)

生於1999年,受到導演空音央的挖掘,而從模特兒新秀跨足電影演出,外型與菅田將暉神似,卻多了幾分古靈精怪的氣質。在《青春末世物語》中飾演一名熱愛電子樂的高中生,更深信人生要把握當下、盡情狂歡,雖不受摯友認同,卻又何嘗不是以自己的方式對抗著這個世界?栗原颯人坦言,悠多這個角色和他自己有許多相似之處:都是來自單親家庭、熱愛音樂、任性不羈。或許是因為與角色背景和性格極為相似,看著悠多放肆玩樂時的歡笑下,總覺得深邃的雙眼背後藏著隱隱的憂愁,那難以言喻流淌而出的氣息尤其動人。

栗原颯人 Hayato Kurihara(飾 悠多)(圖片提供:好威映象)
栗原颯人 Hayato Kurihara(飾 悠多)(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)
《青春末世物語》劇照(圖片提供:好威映象)

資料提供|好威映象、文字整理|Adela Cheng

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