近來，新竹市美術館推出《燈藝風華》展覽，由策展團隊「恆禾藝創」負責人蔡慶輝與策展人張馨之協辦，邀請全國9位重量級燈藝師展出其生涯代表作，並以「揭開燈藝史篇」、「解構燈藝美學」及「探索燈藝當代」三個展區，循序漸進帶大家了解台灣燈藝的風貌，展期至2021年3月21日結束，還沒去過的人動作要快囉！

集結9位重量級燈藝師生涯代表作

《燈藝風華》把花燈展覽搬進新竹市美術館，找來吳敦厚、蕭在淦、林健兒、林玉珠、張秀琴、顏三泰、莊雅婷、王耀瑞、藍永旗9位全國重量級燈藝師，展出他們的作品，考量到場地限制，放不下太大、太多的藝術品，老師們可是掙扎許久，才挑出其生涯代表作，由此可見他們對作品的重視與珍愛。

*各燈藝師作品細節圖請見文章末

花燈不只是藝術

除了珍貴的燈藝作品，《燈藝風華》更融合台灣元宵花燈史及猜燈謎遊戲，讓來訪民眾不單只是欣賞藝術品，且能悉心探索臺灣燈藝的起源、發展與變革。策展人張馨之表示，花燈不僅是雕塑的延伸，更結合了結構學、力學、燈學、美學、材質等跨領域創作。製作花燈需要有創意的描繪雛形、有邏輯的排列線路、有耐性的完成工程，就像林健兒老師所說的：「做花燈是一件辛苦的工作，所以一定要有興趣，還得有『三個心』，耐心、細心與用心。」對此，特地前往拜訪各個燈藝師的蔡慶輝表示，採訪過程中可以深切感受到燈藝師們的熱情與堅持，他們一做就是好幾十年，即使年屆高齡，仍創作不輟，就是希望見證並延續現代花燈的發展。

傳統工藝結合創新思維

不過當初怎麼會想把燈藝師的作品搬進美術館呢？策展團隊「恆禾藝創」負責人蔡慶輝說道，因應「2021台灣燈會在新竹」的概念，加上新竹市美術館幾乎位於市區中心點，希望在此呈現台灣燈會的精華，透過梳理32年的燈會脈絡，讓更多人看到燈藝的歷史。

當然，在了解歷史進程之餘，如何將傳統工藝結合創新思維，進而達到「吸睛」效果也是一門學問。深耕新聞媒體工作30年，蔡慶輝熟知「新意」與「行銷策略」的重要性，無論是技術的進步，抑或呼應時下流行的圖樣，當代該如何觀看及回應台灣燈藝的發展，或許是每個時代、甚至時刻需思索的問題，畢竟隨著網路的蓬勃發展，藝術的流動逐漸加快，一眨眼，新的創意又將脫穎而出。

▲新竹市美術館建築外觀

每個人都是生活藝術家

談到藝術的快與慢，蔡慶輝表示，藝術應當是「快慢兼具」，用快的思維跟上潮流、用慢的心欣賞藝術。資訊爆炸的時代，什麼事情都要比快，走很前面才有辦法追得上、甚至超越別人，但你是否曾感到喘不過氣或焦慮？聽完蔡老師面對藝術的心法才恍然大悟，快慢兼具不也是現代人面對生活與網路的平衡之道嗎？

蔡慶輝自小就愛藝術，舉凡畫畫、音樂、書法、室內設計、寫作……，你想得到關於藝術創作的項目他大概都做過，因此成立「恆禾藝創」是身為新聞媒體人之外的夢想實踐。涉獵廣博的他也說道，其實每個人都是藝術家，生活處處是靈感，捷運上的人群、咖啡廳的裝潢、路邊的花草皆是；再者，藝術與美從來都沒有標準答案，它甚至可以是個人性格的外顯媒介。

常聽人家說「人一輩子能做好一件事，就功德圓滿了。」大抵可以在燈藝師和蔡慶輝老師身上應證這件事。《燈藝風華》的9位燈藝師窮盡一生創作花燈，努力將台灣燈藝文化傳承下去；蔡慶輝老師對藝術永保熱情，認真生活汲取靈感，為生命注入新的養分。不只他們，你也是生活藝術家，只要靜心觀察並廣泛接納生活的歷程，其實走到哪都是藝術、看到哪都是美的事物。

▲燈藝師王耀瑞及其作品《百鳥和鳴慶吉祥》

▲燈藝師林玉珠及其作品《鴻圖大展》

▲燈藝師林健兒及其作品《翠玉白菜》

▲燈藝師顏三泰及其作品《龍鳳呈祥》

▲燈藝師張秀琴及其作品《裸女》

▲燈藝師藍永旗及其作品《犢佔鰲頭》

▲燈藝師蕭在淦作品《孔雀》

▲燈藝師蕭在淦及其作品《祥龍獻瑞》

▲燈藝師吳敦厚及其作品《龍鳳呈祥 代代興旺》

▲燈藝師莊雅婷及其作品《鑼鼓喧天》

圖片來源｜恆禾藝創、蔡慶輝Facebook

「臺南國家美術館籌備處」於2025年3月25日正式掛牌成立，將以臺南市美術館2館為基地，展開臺灣第一座專責近現代美術發展、也是第二座國家級美術館的籌備工作。未來館內常設展將聚焦臺灣美術1895至1960年代作品，全面且系統性建構臺灣藝術發展脈絡；值得一提的是，大量典藏由前輩藝術家家屬無償捐贈，表達對臺南國家美術館最有力的支持。

→南美館「福爾摩沙時代」大展集黃土水《甘露水》、陳澄波未曝光之作等200件作品

為什麼臺灣需要一座國家級近現代美術館？

綜觀國際美術館發展趨勢，成立專題或斷代美術館，是國家美術發展達成熟階段的必然作為，例如羅浮宮收藏19世紀中葉以前廣義的古典藝術、奧塞美術館專責收藏1848年至1914年間的藝術作品、荷蘭國家博物館主要收藏荷蘭黃金時代藝術等。

2018年，臺灣啟動「重建臺灣藝術史」工作，展開對臺灣藝術文化、歷史的自我理解、詮釋工程，至今完成蒐藏前輩藝術家作品867件、檔案史料9萬件、修復作品文物8000件。前輩藝術家後代也大力響應，如順天美術館董事長許照信為完成父親許鴻源「為臺灣人留下一份文化遺產」的心願，將670件館藏全數無償捐給國家；許多前輩藝術家家屬也紛紛表示願意捐出珍藏作品。

目前臺灣僅有一座國家級美術館，即位於臺中的國立臺灣美術館（國美館），其自1988年開館至今累積豐富典藏，不過礙於現有館舍空間有限，臺南國家美術館成立後，將可適度減輕國美館典藏及展覽壓力。歷經各方協調，考量新建館舍曠日費時，為盡快以國家級資源典藏臺灣藝術家作品，最終由臺南市政府主動提出將臺南市美術館2館無償撥用給文化部，作為臺南國家美術館使用。

聚焦臺灣美術1895至1960年代作品

未來臺南國家美術常設展將聚焦臺灣美術1895至1960年代作品，持續研究、蒐藏及展示前輩藝術家作品，並完整、系統性地呈現臺灣藝術史發展脈絡；包含近現代領域的定義及研究、場館發展規劃、典藏制度訂定在內等工作，預計於2027年完成。

掛牌記者會上，陳澄波、郭柏川、郭雪湖、蒲添生、張萬傳、潘春源、潘麗水、潘瀛洲、鄭世璠、陳夏雨、黃歌川、楊英風、陳陽春、蒲浩明等前輩藝術家家屬，已陸續表達捐贈作品意願，並在眾人見證下，共同簽署捐贈典藏意向書，期盼未來由國家保存、研究及常態展示臺灣美術史重要美術資產。

首展集結黃土水《甘露水》、陳澄波未曝光之作等200件作品

隨著臺南國家美術館籌備處正式成立，館方委託臺南市美術館策劃的首檔展覽「福爾摩沙時代—臺灣近現代美術的知識啟蒙」同步揭幕。展覽內容橫跨日治時期到戰後的各種藝術樣式與思潮，討論「地方色彩」、「國族意識」與「現代性」等議題，回顧臺灣美術如何在外來與本土的雙重影響下，逐漸發展出獨具特色的藝術風格，並強調藝術家在各個歷史時期的創作歷程與精神，期盼喚起大眾對本土文化的深刻思考與認同。

「福爾摩沙時代」集結多件國寶級作品，包含陳澄波從未曝光的《南海普陀山》、黃土水《甘露水》、張大千《廬山圖》等，這些藝術作品既是臺灣美術歷史的縮影，也見證藝術家的創新精神與對當時社會的深刻反思。

「不管別人要如何稱呼我們，但我們絕不會低人一等。」

文化部長李遠於掛牌記者會致詞時，特別取玉山社出版《曙光來臨之前》序文說道：「黃土水、陳澄波、陳植棋等人入選帝展時的心情，其實就像是陳傑憲在胸前比出框框的感覺：我們只是還沒有自己的名字，但絕不會低人一等。」2024年李遠陪著黃土水作品《甘露水》回到母校東京藝術大學，同場也展出陳澄波、李梅樹、李石樵、郭柏川、顏水龍、陳植棋等藝術家的自畫像，當他仰望著前輩藝術家們年輕、充滿自信的模樣，彷彿回到一百年前，看見他們彼此扶持、鼓勵並昂首闊步，在臺灣被日本殖民統治的時代，心懷志氣走出自己的路。

臺南市美術館將擴建，保有城市美術館主體性

談及臺南市美術館未來動向，文化部表示，臺南市美術館將持續營運臺南市美術館1館，在臺南國家美術館籌備處正式營運前，也將協助館內策展，未來館舍將擴展至農水署嘉南管理處現有空間，保有臺南專屬的城市美術館主體性。

資料來源｜臺南市立美術館

英國藝術家Oli Epp（奧利．艾普）首次亞洲個展在台灣！《奧利・艾普的小鹹點》（Hors d’œuvres）即日起至2025年5月15日於師大美術館展出，不僅匯集藝術家多件知名作品、2025年新作，更有本次在台期間將故宮展品結合泡麵所完成的創作。此外，師大師生團隊也延伸Oli Epp的繪畫作品，透過動畫與AI生成技術打造沈浸式短篇，為展覽創造不同的觀看與體驗路徑。

社群媒體仿佛一座無疆界的巨型劇場，人們重現現實、或擷取現實摻點虛擬想像，在這座劇場中「扮裝」或「表演」——你是否也參與其中？英國藝術家Oli Epp（奧利．艾普）有感於此，於是將源自現實生活、影視作品、社群媒體等的元素挪用並解構，透過摩登、怪誕、略帶詼諧的繪畫作品，反映社群媒體文化盛行所衍生出的形象塑造、社交關係互動等等現象。

這場表演，我們都參與其中

當代社群媒體重即時性、視覺性，並設有公開、數據化的回饋機制，這讓使用者為了吸引視線、追求按讚及留言等互動，發展出不只是記錄生活、更是在「表演」生活的行為模式——人們在此塑造理想形象、編導自身的故事，在數位空間中進行刻意的展演。《奧利・艾普的小鹹點》透過Oli Epp平滑的電繪風格繪畫，聯想社交媒體的劇場表演，反思虛實生活中複雜的互動關係。

人、物合一的怪奇物種，在平面劇場輪番登台

Oli Epp常使用油彩、壓克力為材料，透過平滑、流暢的噴槍及繪畫方式，塑造色彩鮮明、輪廓清晰的畫面。他將對社群媒體、影視作品、當代生活的觀察融入繪畫，以怪誕奇異的構圖，讓筆下角色呈現戲劇化的非真實形象；然而，他們並非全然虛構——人物身穿的名牌服飾、臉上的時髦妝容、耳邊的AirPod、手上拿的信用卡……各種你我熟悉的消費象徵，都提醒著觀眾這是源於現實生活的觀察，展現現代人對於品牌與個人風格的過度執著，彷彿在提醒：「記得對生活中種種的『過量』行為保持距離。」

亮點作品《夢遊者》：以奇幻氛圍紀錄生活災難

Oli Epp的作品看似無厘頭，實則透過物件指涉特定意義與社會現象，或反映他個人的生活記憶。如作品《夢遊者》的角色穿著粉紅色長裙、身旁有隻小羔羊相伴，腳步輕盈地在斑馬線上跳躍；看似夢幻無害，遠方卻有顆紅色警示燈暗示著潛藏的危險即將到來。這件作品源自Oli Epp幾個月前一場生活災難，當時他在深夜半睡半醒之間，不慎沒將水龍頭關好，導致公寓淹水，於是將這場災難化為《夢遊者》，繪出一場暗藏危機的夢境。

在台完成新作《唐》：拼接故宮文物與泡麵，慢與快的矛盾對照

值得一提的是，《奧利・艾普的小鹹點》為Oli Epp首次亞洲個展，也是師大美術館規劃的學生交流展，主要代理藝廊Semiose及藝術家慎重看待這次與台灣觀眾與學生見面的機會。Oli Epp這次為個展來台停留一個月左右，充實異地體驗也期待開啟新的創作靈感，展覽中的《唐》（Tang）正是他在台期間完成的作品，其靈感來自藝術家參觀故宮時所見到的唐代三彩馬，陶馬的傳統工藝表現令他印象深刻，於是他靈機一動將三彩馬與泡麵結合，讓慢工煉成、流傳數百年的工藝品與速食、規模化產品組合，創造一種矛盾又詼諧的視覺印象。

師大學生響應數位沉浸短篇

展覽開幕當天，臺師大圖文傳播學系碩士班師生團隊自Oli Epp作品《阿爾戈斯》（Angos）延伸發展，透過動畫與AI生成技術，打造一充滿懸疑氛圍的沉浸式短篇。《阿爾戈斯》繪出一隻頂著9顆眼睛的黑貓，牠巨大的眼睛總凝視著前方，作品靈感源自希臘神話中的百眼巨人，傳說中他永不必眼，因此沒有秘密能逃脫他的視線。未來，師大美術館也將持續扶持新銳藝術家，並將學生團隊創作列入未來展覽主題之一，持續開拓大學美術館的展演深度及交流廣度。

《奧利・艾普的小鹹點》

展覽時間｜2025.03.16－05.15

展覽地點｜師大美術館3樓（台北市大安區和平東路一段129號）

開放時間｜週二至週五 09:30－17:30，週六日 10:00－17:30，週一及國定假日休館