池上不只有好米，一年一度與稻穗共舞的秋季盛事，也成了鄉里的驕傲，而「2021池上秋收稻穗藝術節」於10月30日、31日週末正式開演，今年邀來雲門舞集第三度登上秋收舞台，由知名製作人陳鎮川操刀、跨界合作新生代歌手9m88，攜手在池上萬安社區天堂路稻田，共演首次走出劇場的雲門舞作《十三聲》。此外，雲門舞集為讓更多觀眾一同感受秋收美好，也在11月27日、28日特別規劃線上演出，若無法親自到場見證雲門 X 9m88精彩演出，別忘了在線上與表演者相聚！

秋收第13年正好迎來雲門舞集《十三聲》

在動盪不安的2021年，秋收邁入第13個年頭，而正好，雲門舞集在舞台上演出的，正是藝術總監鄭宗龍之作《十三聲》，其創作故事源於六、七零年代的艋舺街頭，匯集鄭宗龍對成長之處的洞察，他將街頭人的身體形態、廟宇元素、傳統歌謠轉譯為舞蹈，並邀來音樂人林強揉合老歌、咒語及嘶吼聲，與舞者肢體共織出探索源頭的深意，藉由回溯尋找與祖先之間的連結，找到面對未來的勇氣，同時讓萬華在地風俗躍上舞台。

鄭宗龍談池上現場的演出感受

「這個作品在劇場演出，特別的是舞台上絢爛的投影，而在池上，我們的投影就是天公伯和後面的中央山脈，還有池上農民辛苦耕作的稻浪。」鄭宗龍為《十三聲》首次走出劇場、與池上山雲風稻燕的互動性下了美好註解，而他也提到，戶外演出現場時刻在變化，難以全盤掌握控制，但自己同時其實挺享受這種「沒有界線」的感覺，自由暢快。

有趣的是，在30日的演出過程中忽然下起小雨，池上天氣由晴轉陰，天空在舞者身後慢慢染上一層灰濛色調，而大自然的變化也讓整支舞作與背景形成巧妙映對：晴朗時，舞者身著純黑色舞衣；轉陰後，舞者正好進入換上螢光色舞衣的情節。這巧合彷彿也呼應了鄭宗龍先前提到的，當雲門來到秋收，天公伯和大山就取代了人為舞台效果，化為《十三聲》自然投影，變幻莫測卻充滿驚喜。

9m88帶來6首曲目、與舞者共演《十三聲》

邀請9m88共演，則是製作人陳鎮川的想法，「大概只有在池上，能看到有9m88的雲門舞集表演、有雲門舞集演出的9m88演唱會。」從2020年的茄子蛋到2021年的9m88，陳鎮川都將新世代音樂力量帶到秋收，將其與藝術、鄉土風情勾串起專屬於池上的風景。

9m88這次不僅在《十三聲》舞作中〈觀世界〉、〈滿州小調〉和〈牛母伴〉三首曲目片段與舞者共演，在活動尾聲，也和雲門舞者攜手帶來〈九頭身日奈〉，邀觀眾在爵士樂音中輕晃搖擺，而為秋收第二日公演作結的曲目〈一想到你呀〉，則和舞者、池上國中志工同學們在歡快氛圍中一起歌唱舞動，回應著豐收時節的歡騰。

雲門舞集加碼11月27日、28日線上演出！

除現場表演外，雲門舞集在文化部支持、池上鄉文化藝術協會及台灣好基金會協助下，特別規劃線上售票演出，將在11月27日、28日舉行，更加碼「獨家花絮」與「限時回放」功能。透過花絮，觀眾可跟著雲門從台北到池上，看舞者在前身為米倉的空間裡排練、黃金稻浪中走位，也可見舞者藉由親身參訪，增加與池上土地的連結。有興趣的讀者，不妨到雲門官方網站查看相關訊息，演出日期、時間與售票平台也將附於文末！

池上秋收稻穗藝術節這13年來，不只專注在傳遞藝術能量，也透過地方創生模式，讓全台灣甚至國際看見池上在地凝聚力，今年活動不僅有當地國中小學生擔任志工、動員約十分之一的池上鄉民，也有移居池上的新住民和外界藝文人士投入參與，試圖共創鄉鎮藝術新模式，成為台灣各地借鏡典範，也帶有讓秋收躍上國際，成為世界知名藝術祭典的想望。

▧「雲門十三聲在池上──2021池上秋收稻穗藝術節」線上演出

演出時間：2021年11月27日、28日 14:30～16:30

回放時間：2021年11月27日 17:30～11月28日 13:30；2021年11月28日 17:30～11月29日 13:30

更多資訊：雲門舞集官網｜售票暨播放平台KKTIX｜池上鄉文化藝術協會｜台灣好基金會

info & photos 台灣好基金會

2025年夏天北美館戶外廣場展出作品敲定！一年一度的X-site計畫本屆由表層工作室《毛孔城市－佔領計畫》奪得首獎，其將人體散熱機制「毛孔」概念擬態於建築設計，以金屬結構搭載3D列印噴霧裝置呈現作品——從有形的地景到無形的水霧，宛如城市中的微氣候地表系統般，緩解都市的熱氣滯留與循環。

X-site計畫：美術館廣場的空間再想像

北美館自2014年啟動X-site計畫，每年公開徵選以戶外廣場為基地、當代藝術與建築美學為核心的臨時性裝置提案，期待激發人們對於空間的再想像，十年來已發展為台灣新銳建築與藝術創作者的重要舞台。近年來，X-site計畫積極推動對於環境永續、減廢再生的討論，本屆亦鼓勵參賽團隊整合減碳方案與節能規劃，最終徵得的37件提案多數反映出低碳、再利用、淨零等綠色建築概念，同時凸顯與環境意識交融的跨域創作型態。

以「毛孔」為發想的霧繚繞之境

2025年X-site計畫首獎由《毛孔城市－佔領計畫》奪得，創作團隊表層工作室以人體最基本的散熱體制——毛孔——為發想，企圖將毛孔轉化融入建築設計，創造出具「透氣性」的公共場域。為回應本屆的永續主軸，團隊使用輕質的回收鋁材打造主結構，並在大範圍的鋪面上，透過3D列印打造噴霧裝置，讓地景與水霧交織於城市廣場形成如微氣候的地表系統；成品也將呈現光影、風向、濕度與溫度的變動，進而打開觀眾的身體感知，重新定義北美館廣場與人之間的互動行為。

建構觀眾與永續議題的對話路徑

值得一提的是，表層工作室大量使用回收材料：以重量計算，建築使用到的材質近四分之一來自回收材料，包含以寶特瓶環保紗材質製作的布質鋪面等；總重量約一半的材料可被再次使用，其中部分可作為永續使用的街道家具，甚至兼具照明燈具的功能。

展期結束後，噴霧裝置也可完整拆卸並重複組裝，甚至成為其他裝置藝術、景觀照明等作品的元件，藉此減少耗材的環境負荷，並提升在地回收材料利用率，建構出營造面的共生循環。《毛孔城市－佔領計畫》透過大範圍的城市實驗地景，讓美術館廣場從單純穿越的步行通道，得以延擴出觀眾與永續議題的對話路徑。

X-site得獎作品的形式突破

評審團指出，有別於過往X-site著重在單一建築量體或物件的形式，本屆奪得首獎的《毛孔城市－佔領計畫》是利用小型物件構成的大尺度格網系統，創造出有密度、有節奏的嶄新空間經驗，進而去對比原本單一的廣場，水霧系統也具有高度的開放性與可親性。

「該作品從點線面、空氣、以自然光線投射到數百個物件所產生的不同陰影，及物件會隨著風向飄散而佔領場所，讓人感受到無形的動態感與呈現出四度空間體驗——作品本身的動態性，讓民眾與作品產生深度的互動。」

資料、圖片提供｜臺北市立美術館

數位洪流席捲全球，在這個紙本閱讀黃金時代彷彿已成過去的嚴峻時刻，《季刊薰風》憑藉獨特的內容定位及精緻嚴謹製作，不僅在如一股清流般在紙本市場上佔據一席之地，更榮獲金鼎獎「人文藝術類」殊榮，成為台灣文史雜誌領域典範。這項殊榮的背後，是發行人黃志成及編輯團隊對台灣文化傳承的堅定信念與不懈努力，期望透過《薰風雜誌》，重建台灣大眾史觀。

《薰風》的成功並非偶然，而是深思熟慮、精心策劃的結果。它以獨到視角，深入探討、梳理台灣的歷史文化及脈絡，並以極高規格的知識含金量、藝術裝幀設計，呈現一本兼具學術價值與究極美感的雜誌。從發行人理念、內容規劃，及製作流程三個面向，跳脫文史雜誌框架的限制；為「老派」又「浪漫」的紙本，端出任何形式皆無法取代的重磅閱讀份量。

熱情、堅持與對台灣文化的深厚情懷

《薰風》的成功，與發行人黃志成的理念密不可分。一直以來，黃志成對紙本媒體的獨特價值深信不疑，他認為紙本雜誌具備數位媒體難以取代的「安神作用」及「收藏價值」，尤其在資訊爆炸的當代，「拿到一本喜歡的書，你終於會靜下來，然後把手機擱在旁邊」，這份寧靜和專注的閱讀體驗，既是數位時代裡的珍貴資產，更是推進紙本持續向前的動力。懷抱對台灣文化的深厚情感，《薰風》並非流於表面地呈現歷史事實，而是試圖引導讀者深入思考歷史脈絡及與當代社會的關聯性。黃志成說：「我們希望這個刊物是會流傳下去，將來被回顧、珍惜。」這份對文化傳承的願景，是《薰風》得以持續深耕台灣文史的根本動力。尤其，編輯團隊對內容的嚴謹和正確性，更是吹毛求疵，在作者遴選和稿件審核上都相當嚴苛。「我們希望撰稿人在《薰風》的文章都是沒有發表過，縱使這個議題寫過，他也要依照設定的主題重新撰文。」黃志成強調，這份對品質的執著，也反映在其高昂的稿費和圖片授權費用上，即使這意味著雜誌長期處於高成本、低利潤的營運狀態。「《薰風》希望能保留老照片的復古感和文本質量，也重視讀者能攤平閱讀的舒適性，所以選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨。……我們全部都沒有任何商業廣告，純以銷售量為營收來源。」 黃志成這麼說。這席話，精準地突顯《薰風》製作上的頂尖嚴謹規格，更展現了發行人寧可犧牲經濟效益、也要追求卓越品質的堅定決心。

以細膩視角，重新詮釋台灣文史

《薰風雜誌》的內容規劃，以獨特視角，深掘台灣文史的豐富內涵。它摒棄傳統以政治或重大事件為中心的歷史書寫模式，轉而聚焦於細膩的生活面向。雜誌涵蓋議題，從日治時期的基礎建設（例如：水道、鐵路）、產業發展（例如：鳳梨罐頭產業及藺草編織業）、教育改革（例如：現代化教育體系）、娛樂生活（例如：劇院、溫泉的興起）、醫療衛生等面向，皆透過圖片、文獻以及各領域的專家學者專業分析，構築出更為立體、更富意象的歷史圖像。值得一提的是，《薰風》亦深入探討諸如日治時期臺人文化組織的結社、農民抗爭運動，以及台灣人對海洋文化認知等較少被關注的議題，陳述獨到選題目光及挖掘被遺忘歷史的決心。這些主題絕非憑空臆測，而是經過團隊縝密討論和嚴謹考證的成果。「我們同時會執行兩到三期雜誌議題，隨時都在檢討明年、後年的主題。找來的撰稿人也都是很多人心目中的重量級作者！」黃志成這麼說。正是這份對歷史的嚴謹態度，以及對史料真實性與權威性的堅持，讓《薰風》在眾多文史刊物中脫穎而出。

金鼎獎的榮耀與文化傳承使命

連續三年入圍及連年獲得金鼎獎殊榮，《薰風》不僅展現其卓越的內容品質，也成為台灣文化傳承的重要平台。《薰風》不僅在內容上精雕細琢，設計團隊也勇敢突破傳統知識類書籍的排版框架，將內頁的圖文配比調整至接近一比一的美學。例如，在六頁的3000字文本中，會搭配10到15張圖片，以降低文字的密度，使閱讀變得更加舒適與愉悅。這樣的設計不僅讓讀者深入探索台日文史，還在視覺上提供了一場享受，讓文史的探索不再是沉重的負擔，而是一場輕鬆的穿越旅行。隨著每期《薰風》季刊的發行，雜誌逐步揭開從清朝統治到日本殖民時期的台灣歷史，讓人們得以見證在日治時期，這片土地如何經歷翻天覆地的變遷，展現出其蓬勃的社會發展與文化交融。透過這些精彩的內容與創新的設計，《薰風》不僅記錄歷史，也在每一頁面中喚起了對這段往昔的共鳴與思考。

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