過去曾在受訪時說出「穿高跟鞋，不代表我不懂結構。」的建築師張淑征充滿著專業、大膽的自信模樣，在男性為主的建築界照樣以她獨有的優雅姿態與才華脫穎而出。打破藩籬、不受框架限制，是藝術家或建築師？只需回答一句：「你的膽量到哪裡？」

穿著色彩鮮豔的時髦外套、戴著一副不對稱前衛耳環，坐在十一事務所帶點粗獷的水泥工業風辦公室，比起為人熟知的建築師身分，張淑征看起來倒像是個藝術家。27歲就以設計國道三號清水休息站聞名、曾任美國紐約Bernard Tschumi建築事務所設計師及OMA香港分公司資深設計主任的張淑征資歷豐富，近期則參與了台灣許多有趣又精巧、跨領域的案子，像是「Urban Jungle Redux」派對、恆春「灣臥」民宿、澎湖厝，「接案有一個很重要的考量是這個案子我能不能嘗試、學習到新的東西，能不能把難題解得有藝術性？可能我把建築想成是一個藝術吧，不管你是做服裝設計或廚藝，創意的領域總是在追求一個比較高的境界。」笑稱建築師其實是服務業，而這個服務業如果要談到它的藝術性，就需要與業主相互信任，「我們不見得要把建築蓋得多大，而是回到這個建築的目的是什麼、要做到什麼樣的感覺、如何在當地有一個更有意義的存在？我覺得這是我會考慮的。」

建築感受性

張淑征認為建築的實用性、永續性、在地性與空間體驗都很重要，而idea是建築的精神，少了idea就不是建築，只是一棟大樓。其中，她特別在意空間體驗，「我覺得這是建築最強的地方，甚至可以改變人的情緒。空間的力量是結合建築內外的，有一種連貫的延續性，好的建築會讓你有昇華的感覺，這是很微妙的，但我們讀書時沒有人會討論這個。」張淑征22歲時去法國參觀了有「現代建築之父」美譽的建築師柯比意（Le Corbusier）所設計的建築，感受到走動於空間中的感動，明白了建築如果能帶來這種感受，力量將會是非常強大的，她這麼定義空間體驗：沒有空間體驗的建築它可能有故事，但沒有靈魂。

前衛與經典

經典與創新就像是建築天秤兩端，而張淑征認為每一個所謂的經典建築，在當初剛落成時都是一個非常前衛、挑戰市場的bad boy，不該做的事它全做了。它的精神在於勇於挑戰手邊現有的資源、打破藩籬，而有挑戰一定會有成功或失敗，成功了就成為未來的經典。「今天的前衛會成為未來的經典，但創作的過程其實不會從經典或前衛的角度來考量，只有當我們回頭看才會發現這件事。」

建築師與藝術家

勇於嘗試、承擔的大膽精神與自由態度，也是張淑征從台灣新一代建築師身上觀察到的能量，「你的膽量到哪裡？膽量是很現實的東西。建築的創新真的很不容易，當所有的條件都對了你才有這個機會，但還是要盡力去試。建築師除了創意還要有膽量、專業，重點是你要能存活下來，這才是最難的。」沉吟半晌，張淑征問：「所以其實說穿了建築師真的很像藝術家對不對？」我調皮地回答：「服務業的藝術家！」語畢，爽朗的笑聲充盈在那間粗獷與細膩兼具的建築事務所中。

張淑征

十一事務所共同創辦人及主持建築師，美國哥倫比亞大學建築碩士及美國註冊建築師。成立十一事務所之前曾任職於全球知名事務所，包括加拿大溫哥華Patkaus建築師事務所、紐約Bernard Tschumi建築師事務所及OMA亞洲於香港及荷蘭鹿特丹辦公處。

文｜馮興妍 

攝影｜Huan Kao Kuo

欲探索更多創作精神的面貌，請見 La Vie 2021/11月號《時代中的創作世代》

2024年底，由建築大師隈研吾操刀的台中「勤美術館」啟用。而隈研吾除親臨開幕記者會，也在分享會上，特別介紹了多件與勤美術館設計理念相近、融合自然景觀與環境的建築作品。

位於台中草悟道上的勤美術館，於12月13日正式對外開放，其為隈研吾在台的首座美術館作品。考量到周圍有酒店、住宅、商場、教堂等建築環繞，因此，隈研吾建築團隊賦予場館猶如「掀開大地」般薄而輕透的視覺外觀，並以「唐草」圖騰為設計靈感，運用繁而多變的捲曲弧線，圈起建築及四周的互動動線，使其和諧地與街區、自然環境融為一體。

而在曲面綠屋頂上，也建置了能灌溉植物的水源循環系統，之後人們也能順著階梯、踏上休憩駐足，欣賞不一樣的城市生態風景。走進勤美術館，也可見隈研吾大量運用木、水、岩或等自然建材元素，讓人們在室內也有如置身於森林裡面的體驗；高低起伏的地面設計，也營造出彷彿行走於山谷之間的律動感。

➔ 台中勤美術館12/13開幕！隈研吾在台首座美術館，以自然為本，隱身環境的地景式建築

一探隈研吾7件海外建築作品

龜老山展望台（日本，1994）

1994年完工的龜老山展望台，與勤美術館有著相似的設計理念——「幾乎看不見建築本身」，實現了建築與景觀融為一體的概念。隈研吾也特別強調屋頂的設計，在建築的中間打造一個開口，使建築本身與周圍的山坡及城市連結起來。

國立競技場（日本，2019）

有別於大家多對體育場是厚重的印象，隈研吾以木頭材料及綠化來柔和建築外觀。他從奈良法隆寺屋簷底下的木頭組合排列汲取靈感，並透過精密計算，讓風能容易穿透每個木格柵，使體育場不用開空調，也能保有舒適感。

而在室內，隈研吾希望營造出在森林裡觀賽的氛圍，因此，在座椅設計上，便以落葉為整體意象，透過這些不同色調的座椅，使場內即便沒有太多觀眾時，背景也不會顯得過於孤單。

UCCA 陶美術館（中國，2024）

由於中國宜興素有「陶瓷之都」之稱，隈研吾將建築打造成猶如一座陶器山的形態，並在不同方向結合開洞的設計，呈現通透感，也營造出人與環境融為一體之感。而與當地工匠合作完成的立面，使用當地陶土燒製而成，凹凸不平的紋理與釉藥漸變的色彩，將隨著時間與季節變化，展現出不同的建築表情。

建國先賢紀念園（新加坡，施工中）

多數人聽到「紀念園」多會聯想到厚重莊嚴的氛圍，而隈研吾提出一個更加柔軟、像是公園般，可以與周圍綠意融合的設計。另外，隈研吾也補充，新加坡雖然高樓大廈林立，但綠化做得非常好，他認為每個城市未來都會朝著與綠色環境融合為主軸來發展。

V&A Dundee（蘇格蘭，2018）

隈研吾以蘇格蘭群島壯麗的懸崖中汲取靈感，打造出具有動態感的立面，也將自然的有機感融入建築設計中；建築中央如洞穴般的巨大「孔洞」，連接起人們與建築面向的泰河（River Tay），將都市與自然重新串連起來。隈研吾也在室內大量運用了木頭材質，營造出如自然地形般的溫暖氛圍，期盼這裡成為「城市裡的客廳」。

安徒生博物館（丹麥，2022）

為紀念童話作家安徒生所打造的安徒生博物館，正位於安徒生的出生地——奧登斯（Odense）市中心。而隈研吾設計出一處被大量綠意包圍，同時與周圍社區融為一體、像是公園般的博物館；不同的建築配置與庭園規劃，象徵安徒生筆下的故事，歡迎人們沿著庭園慢慢散步，走進他的童話世界。

古爾本基安現代藝術中心（Centro de Arte Moderna Gulbenkian）（葡萄牙，2024）

這座位於里斯本的新落成現代藝術中心，由隈研吾建築團隊在原有的建築進行增建，其以日本建築中的「緣側」為靈感，並選用葡萄牙的白瓷與木頭為材料，打造一個連結室內與室外的公共廣場，讓人們能在此進行各式活動，使美術館不再是封閉的方盒子，而是能向城市開放的空間。

於臺博館登場的《另一種現場：修澤蘭》建築特展，與台灣女建築家學會合作策劃，探索「台灣第一女性建築師」修澤蘭的生命歷程，透過經典作品如陽明山中山樓、景美女中校園規劃、新店花園新城等，從照片、建築圖、建築模型等各類檔案，重建並認識修澤蘭的建築現場，也看見其在戰後臺灣現代建築史上的特殊性。

修澤蘭：突破時代背景的建築先驅

修澤蘭於1949年進入臺灣鐵路局工作，任職期間規劃設計舊板橋車站等相關建築。辭去公職後，在國家建設時期投入全台各項計畫，如克服陽明山硫磺地熱建造的「中山樓」、景美女中行政大樓與圖書館、台中衛道中學教堂，更在新店山林開創住宅社區「花園新城」，推出之際引發一陣熱議。

當時，在男性從業者為大宗的建築界，多數建築師採取理性、方正的現代主義風格，而修澤蘭的作品則偏向復古主義，其設計重視美感與實用兼具，並著重與大自然環境的結合。修澤蘭堅韌、執著的性格，讓她的建築在經過時代的洗禮，至今仍能被看見並啟發當代的建築人。

6大主題展區，縱覽修澤蘭的建築現場

《另一種現場：修澤蘭》展覽涵蓋「初到．出道」、「獨樹一格的校園建築」、「大屯火山群中的傳奇建築」、「新店溪畔的理想家園」、「相遇．相惜」、「我與修澤蘭-集體記憶累積的現場」等六大主題，縱覽修澤蘭從求學、臺灣鐵路局時期、與伴侶傅積寬共同創辦「澤群建築師事務所」，再到經手各項校園建築案、完成陽明山「中山樓」、新店「花園新城」等代表建築的歷程。

修澤蘭的建築師事務所曾遭祝融，導致其設計的建築書圖全數損毀，僅能從業主（學校、機關）的契約、檔案等進行資料回溯，也令其所留下的建築遺產格外珍貴。本次展覽呈現修澤蘭如何運用建築設計與工程技術達到建築的流動性，同時也首次公開展出景美女中原始建築設計圖檔，從其中可見建築師追求建築細節的用心，也透過修澤蘭的作品，帶領觀眾共同回顧臺灣建築的歷史與發展。

《另一種現場：修澤蘭》

展覽期間｜2024/12/03至2025/11/02
展覽地點｜國立臺灣博物館鐵道部園區2樓特展區（臺北市大同區延平北路一段2號）