2022波隆那童書展於3月21日～24日登場，這被譽為「插畫界奧斯卡」的年度盛事，不僅是全球第一大兒童書展，更引領著童書市場的交易脈動、全球插畫創作最新趨勢。今年，台灣參賽插畫家傳來捷報，陳巧妤《Spark》與楊美恩《The Boat And Whale》雙雙入選第九屆國際無字繪本大獎（SILENT BOOK CONTEST），成為首度問鼎全球無字繪本最高殿堂的台灣創作者。

陳巧妤《Spark》

楊美恩《The Boat And Whale》

關於國際無字繪本大獎

世界上最富盛名的兒童文學獎——國際安徒生獎」與「林格倫文學獎」，皆在一年一度的波隆那童書展上揭曉得主，便可知其對兒童文學、插畫界的影響力。而在今年邁入第九屆的國際無字繪本大獎（SILENT BOOK CONTEST），則為全球性的創新型獎項，其在義大利近代最偉大的插畫家之一——詹尼·德·康諾（Gianni De Conno）的構想下誕生，他深信插畫與圖片所闡述的「視覺語言」，不管在渲染力、表現力、傳達力上都不遜於文字，甚至擁有跨越語言、流派界線的潛力，因此藉由此獎，邀請世界各地的創作者們以圖敘事、傾訴故事。

台灣插畫家陳巧妤、楊美恩首次參賽就入選

今年國際無字繪本大獎（SILENT BOOK CONTEST）共收到來自44個國家地區的250件作品，最終只有13件作品獲得評審團青睞，當中就有2件出自台灣插畫家的創作。

｜陳巧妤《Spark》

陳巧妤目前旅居倫敦，大學時選讀服裝設計，後至倫敦藝術大學研讀插畫，便一直專注在插畫領域，2020年就曾憑《What Will Happen In The Future？》入選波隆那插畫展。

本次入選作品《Spark》靈感來自倫敦封城期間的日常生活。陳巧妤表示那段期間曾感到迷失，因此透過每天散步來改變心情，當走在不再鬧騰的城市街道，觀察路過的人們與建築，心情漸漸不再沮喪，方才明白，只要發揮一點想像力、用心體會每時每刻，會發現生活仍處處充滿火花。

《Spark》主角是名叫露西亞的女孩，她一如往常的出門，但那天她發現，熟悉的街景似乎有些不同：龐大的蜜獾家庭和她一起過馬路，巨型鱷魚在地鐵站張著大嘴巴似乎要吃掉所有乘客，鯨魚從自然博物館的窗戶破窗而出⋯⋯，一開始她對一切驚嘆不已，感到不可置信，後來逐漸打開心房，與動物們一起探索城市，享受這趟奇妙旅程。

｜楊美恩《The Boat And Whale》

楊美恩從小學習西洋繪畫，高中和大學則攻讀平面設計，就學期間，她發現自己比起純美術更喜歡插畫與兒童繪本，因此希望能將溫暖轉化成故事，傳遞到這個世界每個需要被鼓勵的人身上。

本次入選作品《The Boat And Whale》靈感源自楊美恩曾在朋友家中看過的一件方舟雕塑，是個關於海洋污染、人與大自然間互動的故事。有趣的是，楊美恩在繪製時特別注重閱讀動向，像在安排舞台劇般，構思著每個角色該如何進退場，也刻意安排同一場景中有不同事情發生，試著讓繪本中的人事物互相產生有意義的關聯，表現手法相當特別。

《The Boat And Whale》以一場郵輪之旅為故事背景，旅客們在船上盡情吃喝玩樂，卻沒發現有隻鯨魚因大船發出的噪音而迷失方向，不慎靠近船身時，不小心吃進旅客製造的垃圾，也被郵輪產生的油污弄得奄奄一息；大船即將靠岸時，人們才發現鯨魚的存在，於是展開救援行動，經過一連串的清理，鯨魚終於恢復健康，在旅客的誠心道歉和歡送聲下，鯨魚開心地回到大海當中。

翡冷翠文創為了推廣插畫及無字繪本藝術，去年向義大利取得授權成立「國際無字繪本大獎（SILENT BOOK CONTEST）臺灣區徵集委員會」，邀請插畫泰斗鄭明進老師、五度入圍波隆那插畫展的藝術家鄒駿昇擔任顧問，先評選出十位插畫家作品，再一對一協助修改，並贊助參賽報名費，以提高入選機率，沒想到第一次角逐就為台灣爭光。今年六月，翡冷翠文創將在華山文創園區舉辦「波隆那插畫」及「國際無字繪本」聯展，不必出國就能欣賞世界一流插畫作品，部份作品可至官方頁面搶先觀賞！

資料、圖片｜翡冷翠文創

2025年夏天北美館戶外廣場展出作品敲定！一年一度的X-site計畫本屆由表層工作室《毛孔城市－佔領計畫》奪得首獎，其將人體散熱機制「毛孔」概念擬態於建築設計，以金屬結構搭載3D列印噴霧裝置呈現作品——從有形的地景到無形的水霧，宛如城市中的微氣候地表系統般，緩解都市的熱氣滯留與循環。

X-site計畫：美術館廣場的空間再想像

北美館自2014年啟動X-site計畫，每年公開徵選以戶外廣場為基地、當代藝術與建築美學為核心的臨時性裝置提案，期待激發人們對於空間的再想像，十年來已發展為台灣新銳建築與藝術創作者的重要舞台。近年來，X-site計畫積極推動對於環境永續、減廢再生的討論，本屆亦鼓勵參賽團隊整合減碳方案與節能規劃，最終徵得的37件提案多數反映出低碳、再利用、淨零等綠色建築概念，同時凸顯與環境意識交融的跨域創作型態。

以「毛孔」為發想的霧繚繞之境

2025年X-site計畫首獎由《毛孔城市－佔領計畫》奪得，創作團隊表層工作室以人體最基本的散熱體制——毛孔——為發想，企圖將毛孔轉化融入建築設計，創造出具「透氣性」的公共場域。為回應本屆的永續主軸，團隊使用輕質的回收鋁材打造主結構，並在大範圍的鋪面上，透過3D列印打造噴霧裝置，讓地景與水霧交織於城市廣場形成如微氣候的地表系統；成品也將呈現光影、風向、濕度與溫度的變動，進而打開觀眾的身體感知，重新定義北美館廣場與人之間的互動行為。

建構觀眾與永續議題的對話路徑

值得一提的是，表層工作室大量使用回收材料：以重量計算，建築使用到的材質近四分之一來自回收材料，包含以寶特瓶環保紗材質製作的布質鋪面等；總重量約一半的材料可被再次使用，其中部分可作為永續使用的街道家具，甚至兼具照明燈具的功能。

展期結束後，噴霧裝置也可完整拆卸並重複組裝，甚至成為其他裝置藝術、景觀照明等作品的元件，藉此減少耗材的環境負荷，並提升在地回收材料利用率，建構出營造面的共生循環。《毛孔城市－佔領計畫》透過大範圍的城市實驗地景，讓美術館廣場從單純穿越的步行通道，得以延擴出觀眾與永續議題的對話路徑。

X-site得獎作品的形式突破

評審團指出，有別於過往X-site著重在單一建築量體或物件的形式，本屆奪得首獎的《毛孔城市－佔領計畫》是利用小型物件構成的大尺度格網系統，創造出有密度、有節奏的嶄新空間經驗，進而去對比原本單一的廣場，水霧系統也具有高度的開放性與可親性。

「該作品從點線面、空氣、以自然光線投射到數百個物件所產生的不同陰影，及物件會隨著風向飄散而佔領場所，讓人感受到無形的動態感與呈現出四度空間體驗——作品本身的動態性，讓民眾與作品產生深度的互動。」

資料、圖片提供｜臺北市立美術館

數位洪流席捲全球，在這個紙本閱讀黃金時代彷彿已成過去的嚴峻時刻，《季刊薰風》憑藉獨特的內容定位及精緻嚴謹製作，不僅在如一股清流般在紙本市場上佔據一席之地，更榮獲金鼎獎「人文藝術類」殊榮，成為台灣文史雜誌領域典範。這項殊榮的背後，是發行人黃志成及編輯團隊對台灣文化傳承的堅定信念與不懈努力，期望透過《薰風雜誌》，重建台灣大眾史觀。

《薰風》的成功並非偶然，而是深思熟慮、精心策劃的結果。它以獨到視角，深入探討、梳理台灣的歷史文化及脈絡，並以極高規格的知識含金量、藝術裝幀設計，呈現一本兼具學術價值與究極美感的雜誌。從發行人理念、內容規劃，及製作流程三個面向，跳脫文史雜誌框架的限制；為「老派」又「浪漫」的紙本，端出任何形式皆無法取代的重磅閱讀份量。

熱情、堅持與對台灣文化的深厚情懷

《薰風》的成功，與發行人黃志成的理念密不可分。一直以來，黃志成對紙本媒體的獨特價值深信不疑，他認為紙本雜誌具備數位媒體難以取代的「安神作用」及「收藏價值」，尤其在資訊爆炸的當代，「拿到一本喜歡的書，你終於會靜下來，然後把手機擱在旁邊」，這份寧靜和專注的閱讀體驗，既是數位時代裡的珍貴資產，更是推進紙本持續向前的動力。懷抱對台灣文化的深厚情感，《薰風》並非流於表面地呈現歷史事實，而是試圖引導讀者深入思考歷史脈絡及與當代社會的關聯性。黃志成說：「我們希望這個刊物是會流傳下去，將來被回顧、珍惜。」這份對文化傳承的願景，是《薰風》得以持續深耕台灣文史的根本動力。尤其，編輯團隊對內容的嚴謹和正確性，更是吹毛求疵，在作者遴選和稿件審核上都相當嚴苛。「我們希望撰稿人在《薰風》的文章都是沒有發表過，縱使這個議題寫過，他也要依照設定的主題重新撰文。」黃志成強調，這份對品質的執著，也反映在其高昂的稿費和圖片授權費用上，即使這意味著雜誌長期處於高成本、低利潤的營運狀態。「《薰風》希望能保留老照片的復古感和文本質量，也重視讀者能攤平閱讀的舒適性，所以選用高成本的手工裸背膠線裝及日本進口紙張和油墨。……我們全部都沒有任何商業廣告，純以銷售量為營收來源。」 黃志成這麼說。這席話，精準地突顯《薰風》製作上的頂尖嚴謹規格，更展現了發行人寧可犧牲經濟效益、也要追求卓越品質的堅定決心。

以細膩視角，重新詮釋台灣文史

《薰風雜誌》的內容規劃，以獨特視角，深掘台灣文史的豐富內涵。它摒棄傳統以政治或重大事件為中心的歷史書寫模式，轉而聚焦於細膩的生活面向。雜誌涵蓋議題，從日治時期的基礎建設（例如：水道、鐵路）、產業發展（例如：鳳梨罐頭產業及藺草編織業）、教育改革（例如：現代化教育體系）、娛樂生活（例如：劇院、溫泉的興起）、醫療衛生等面向，皆透過圖片、文獻以及各領域的專家學者專業分析，構築出更為立體、更富意象的歷史圖像。值得一提的是，《薰風》亦深入探討諸如日治時期臺人文化組織的結社、農民抗爭運動，以及台灣人對海洋文化認知等較少被關注的議題，陳述獨到選題目光及挖掘被遺忘歷史的決心。這些主題絕非憑空臆測，而是經過團隊縝密討論和嚴謹考證的成果。「我們同時會執行兩到三期雜誌議題，隨時都在檢討明年、後年的主題。找來的撰稿人也都是很多人心目中的重量級作者！」黃志成這麼說。正是這份對歷史的嚴謹態度，以及對史料真實性與權威性的堅持，讓《薰風》在眾多文史刊物中脫穎而出。

金鼎獎的榮耀與文化傳承使命

連續三年入圍及連年獲得金鼎獎殊榮，《薰風》不僅展現其卓越的內容品質，也成為台灣文化傳承的重要平台。《薰風》不僅在內容上精雕細琢，設計團隊也勇敢突破傳統知識類書籍的排版框架，將內頁的圖文配比調整至接近一比一的美學。例如，在六頁的3000字文本中，會搭配10到15張圖片，以降低文字的密度，使閱讀變得更加舒適與愉悅。這樣的設計不僅讓讀者深入探索台日文史，還在視覺上提供了一場享受，讓文史的探索不再是沉重的負擔，而是一場輕鬆的穿越旅行。隨著每期《薰風》季刊的發行，雜誌逐步揭開從清朝統治到日本殖民時期的台灣歷史，讓人們得以見證在日治時期，這片土地如何經歷翻天覆地的變遷，展現出其蓬勃的社會發展與文化交融。透過這些精彩的內容與創新的設計，《薰風》不僅記錄歷史，也在每一頁面中喚起了對這段往昔的共鳴與思考。

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