2022年世界盃足球賽落幕，由梅西（Lionel Messi）領軍的阿根廷力退以姆巴佩（Kylian Mbappé）為首的法國，在卡達高捧暌違36年的「大力神盃」。這只足球員們渴求的金盃，在頒發給冠軍隊伍之前，都靜靜待在由路易威登Louis Vuitton特別訂製的硬箱當中。究竟裝載至高榮耀的硬箱藏著什麼樣的工藝細節？Louis Vuitton與世界盃又有何淵源，得以接下此重任？故事得從1998年說起。

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若有從頭關注本屆世足賽，不難發現Louis Vuitton與賽事之間的諸多連結，從賽前釋出的2022卡達世界盃皮件限定系列、梅西與C羅同框下西洋棋的世紀大片，到各國球員赴卡達時攜帶的行李箱與旅行袋，以及頒獎典禮上的裝載大力神盃的硬箱，皆出自Louis Vuitton。

1998年法國世界盃：慶祝地主奪冠，Louis Vuitton推出皮革足球

原來品牌與足球結緣於1998年的法國世界盃，當年法國隊在主場摘下首座世足冠軍獎盃，同為法國血統的Louis Vuitton為了紀念這份榮耀，特別推出印上滿版LV Monogram的皮革足球，且每顆皆附上原色牛皮提把便於攜帶，全球限量僅3000件，每件皆擁有專屬序號，巧妙透過自家擅長的皮件工藝讓足球化身為收藏版精品。

2010年南非世界盃：Louis Vuitton首度打造大力神盃硬箱

時間來到2010年的南非世界盃，國際足協欲訂製一款硬箱來置放足壇的最高榮耀——大力神盃，其由18K金鑄成、重達6公斤，造價與象徵的價值皆不菲，因此用來保護與襯托獎盃的硬箱顯得格外重要。

當時，以皮件與旅行硬箱工藝見長的Louis Vuitton深受青睞，自此每四年為大力神盃打造專屬行李箱，彷彿已成為品牌旗下Asniéres工坊的例行任務。每件硬箱皆由工匠手工製作，其選用鍍鈦訂製的特殊硬箱，可從前方或頂部開啟，取出獎盃時更為便利；表層帆布則利用雷射技術印上標誌性的LV Monogram妝點，低調襯托箱內的大力神盃與18K金、孔雀石搭配製成的底座。

時尚、工藝與體育的相遇瞬間：超模和演員擔任護箱大使

不僅如此，自2010年至今共4件大力神盃硬箱，皆由大使專門護送，其中又以2014年巴西世界盃由巴西超模Gisele Bündchen出任大使，以及2018年俄羅斯世界盃由俄國超模、同時也是LVMH集團太子妃的Natalia Vodianova護送硬箱最具代表性，讓人看見時尚、工藝和體育交織的美好瞬間。2022年在卡達，大使則由寶萊塢女演員Deepika Padukone擔任，她與曾帶領西班牙拿下世界盃冠軍的傳奇選手卡西亞斯（Iker Casillas），一同頒發大力神盃。

不只為足壇

Louis Vuitton與運動競賽的連結不僅止於足壇，也曾為法國網球公開賽、F1摩納哥大獎賽、《英雄聯盟》電競錦標賽打造冠軍獎盃硬箱。每只硬箱皆由運動項目本身汲取靈感，像是法網冠軍獎盃箱內的赤土色裝飾，令人聯想到羅蘭．加洛斯（Roland Garros）的紅土球場；箱體正面的「V」字樣，則呼應網球場上的線條。

靈感令外觀輪廓成形後，再搭配選用Louis Vuitton極具象徵性的布料：壓製上水波紋的Epi皮革、Damier Graphite塗料帆布、經典Monogram帆布等，最後透過Asnières工坊的精湛技藝實現，讓閃閃發亮的冠軍獎盃成為選手們辛勤、血淚與拼搏精神的最美襯托。

資料、圖片｜Louis Vuitton

在百國爭鳴的世界博覽會，如何用一套制服讓自家美學脫穎而出？2025大阪世博「日本館」工作人員制服是值得一看的案例——時裝品牌POSTELEGANT創意總監中田さん（Yuya Nakata）以和服為靈感，利用環保面料將和服上身時獨特的「空間感」融於現代服飾，配件亦藏有巧思，如帽子材質紋理呼應木構場館建築、鞋履則融入日本傳統雪駄（せった）元素，整體裝束十足體現日本美學。

認識日本館制服設計師——中田さん

創立品牌POSTELEGANT前，中田さん曾於日本時裝品牌BEIGE擔任設計師，也曾赴巴黎實習，師從前Maison Martin Margiela設計師學習服裝製版，無論是日本平面製版的嚴謹、巴黎立體製服的傳統，都對他日後的設計影響深遠。自立門戶後，中田さん的目標是設計出不被流行限制、人們十幾二十年後仍想穿上身的作品，他以和服所象徵的傳承精神為例，它流傳數百年仍不衰、甚至歷久彌新。

對外形象一致，也保有個性化彈性

設計日本館制服時，中田さん的理念純粹直接——藉由功能性與美感兼具的衣著，體現日本美學。全套制服包含T-shirt、襯衫、西裝外套、褲裝等在內，皆選用炭灰色呈現，僅有領巾另選用米白、金色點綴，色彩上保持簡潔。

考量到每個人對穿搭的不同想法，中田さん為襯衫、西裝外套搭配可自由調節的腰帶，並設計鐘形帽、鴨舌帽兩款不同帽型，在維持日本館整體對外形象的同時，也提供工作人員個性化的彈性。

由內而外的極簡主義，回收和紙、皮革為材

從外觀看來，日本館制服令人直接聯想「極簡」，中田さん進一步將極簡的概念延伸，透過精準選材將製服過程、及日後回收可能對環境造成的負擔降至最低。服裝部分，中田さん借鑒和服早期以單一材料製作的傳統，採用東麗（東レ／とうレ，Toray）製造的環保聚酯纖維布料，並設計同材質腰帶代替鈕扣、拉鍊等，避免回收過程中移除金屬零件所產生的額外成本；另一方面，腰帶比起鈕扣更容易調整以符合不同身型，中田さん這次僅設計S、M、L共3種尺寸，善用腰帶免去擴大尺寸所造成的不必要浪費。

搭配服裝的配件同樣以環保材質製成，如製作帽子的紗線來自回收和紙，中田さん特別提到日本館建築以木板層層構築，和紙紗線有機、微微粗糙的特殊紋理，巧妙呼應場館的空間氛圍；隨身包則採用Teijin Frontier生產的環保合成皮革打造，其最初用於製造足球和鞋子，具備理想的耐用性。

兼具文化底蘊和舒適度的「現代版木屐」

鞋款體現日本傳統文化與當代生活風格結合的巧思，來自日本品牌goyemon的作品「unda」將木屐造型、運動鞋氣墊鞋底融為一體，保有傳統也透過改良提升舒適度，中田さん另外在鞋款後方加了條鬆緊繫帶，靈感源自日本人在節慶儀式穿雪駄（せった）時的綁繩方式，確保鞋子不輕易滑落，讓工作人員能以最舒適的姿態服務訪客。鞋款搭配的分趾襪則選自日本百年品牌Fukuske，每個細節都是日本工藝與創意激盪的結晶。

中田さん眼中的日本美學

談及什麼是「日本美學」？中田さん這麼說：「在日本文化中，有個名為『見立』（Mitate）的概念，也就是將一事物看作另一事物的藝術。拿日式庭園中的石頭舉例，創作者將石頭精心排列形成某種象徵，觀者則能帶來自身的解讀，創作者和觀眾之間的『共感』極為重要。日本館的服裝雖然被稱為『制服』，實則透過每位穿著者的不同詮釋而呈現其存在，正如日本館的主題——『生命之間』，我相信真正的美麗在於擁有強大的核心，同時允許各種不同的解讀方式，每位參與者都能從中找到屬於自己的意義。」

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資料來源｜2025 EXPO Japan Pavilion official website

日本時尚品牌CFCL為開館20週年的金澤21世紀美術館打造新制服，其以美術館建築的透明玻璃為靈感，採用清新柔和的色彩，並在背部結合美術館標誌性的橘色，使其既能融入館內空間，且具有高辨識度。

金澤21世紀美術館20週年

創立於2004年的金澤21世紀美術館，是許多人造訪金澤的必訪之地。其建築由SANAA建築事務所操刀，採用無正面、無背面之分的圓形結構設計，讓參觀者能從城市的各個方向到訪；大量運用的透明玻璃，也營造出通透明亮的開放感。另外，由佐藤卓設計的金澤21世紀美術館logo，也正是從建築的俯瞰圖轉化而來。

邀日本時尚品牌CFCL打造新制服

而在開館20週年之際，金澤21世紀美術館邀請CFCL品牌為其打造全新員工制服。曾為ISSEY MIYAKE MEN設計師的CFCL代表暨創意總監高橋悠介，以美術館建築的透明感和彷彿與城市融為一體的開放氛圍為靈感，選用了讓人聯想到通透玻璃的清新柔和色彩，並在背部融入美術館標誌性的橘色，同時以象徵建築支柱的條紋來呈現，創造出從遠處就能一眼辨識，且能與空間完美融合的新制服。

在設計過程中，CFCL也與實際穿著的館方人員討論交流，將舒適度與實用性融入制服設計。因此，這套新制服以大衣與T恤為基礎，擁有寬鬆剪裁，適合不同年齡、體型的員工穿著。此外，設計上也優先考慮了易保養與耐用性，以滿足現代生活的需求。

以大衣與T恤為主

細節上，適合春秋冬季穿著的大衣，設計了可放手機、筆記本、館內手冊的大口袋，同時也方便拿取物品；兩側的深開衩設計，讓即便是長時間坐著的員工，大衣的服裝線條也不會變形。採用寬鬆T恤設計的夏季制服，則選用不容易皺的布料，使穿著時不會顯露出身形或內衣線條，也由於T恤沒有口袋，CFCL更設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。

而這套新制服，已於今（2025）年2月1日正式換上，並將在未來10年迎接來訪的人們。下次造訪金澤21世紀美術館時，也不妨留意這套制服的細節。

資料來源｜CFCL