走入陳穎亭的工作室，普通不過的透天房子裡，因為披掛許多她所染織的布料、絲線，成品或是半成品的織品商品，使空間表情頓時柔軟起來，多了一絲溫暖。細看陳穎亭的鐵鏽染，布料上暈開的鐵鏽色，是深深淺淺的黃，即便在植物染的複染之下，多了一層多彩的過度色，但染印物件的局部形狀還是依稀可見，彷彿相紙上的顯影，正載入影中的故事。

染布如同照料植物

因為熱愛織品，陳穎亭在南藝大應用藝術研究所就讀期間，決定選擇纖維為主要研究項目。一堂課裡，教授分享日本藝術家使用鐵鏽染布的技法，她當下受到觸動，心想：原來日常生活的生鏽物件，並不是廢棄物，也可以成為染料呀。深受啟發的陳穎亭，一頭栽入研究鐵鏽染，而畢業後她再到工藝研究發展中心上課，向簡玲亮、馮瓊珠老師學習天然染色與梭織工藝，並逐漸把所學的技法揉合成她的風格。

但鐵鏽究竟是怎麼「染」的？如同你我所困惑的，這曾經也是陳穎亭心裡好奇的問題。陳穎亭大方揭曉她的後台，那藏在工作室後的廚房裡，積了一堆堆的生鏽鐵件，有來自漁船、碼頭、工廠，或是從巨大機械拆下的齒輪、鐵道上的鐵釘、師傅所用的老虎鉗⋯⋯眼前的「廢物」都是陳穎亭創作的「原料」。她取來一張帕布，在上頭編排生鏽物件，確定好位置之後，便用噴瓶把布料與鐵鏽物件噴上加醋的水，這便完成了「染」的前置動作。剩下的，便是靜待時間與空氣的作用。

「鐵鏽染沒有標準作業程序，只能靠鐵鏽與材料互動，達到自己想要的平衡與美感。」陳穎亭把鐵鏽這個無機物形容得彷彿具有生命力，會在布料上盡情留下成長的痕跡。「每天都要灑水養鏽，好像照顧植物一樣。」

鏽出情感的物件

由於鐵鏽染具有的「紀錄」特質，使得陳穎亭於2014年發起群眾活動，向各行各業募集曾經陪伴打拼，卻已經鏽蝕退役的工具們，並以鐵鏽染記下情感物件，來探討存在與自我的議題。這場名為《纖維・紀行》的創作，受到葡萄牙Contexlil 2016纖維競賽協會邀請到海外出展，並且被收入典藏，成為陳穎亭初試啼聲的代表作。

到了2020基隆潮藝術，陳穎亭受邀到基隆正濱漁港創作，在勘察永鴻發88號漁船時，她發現這艘曾經叱吒大海的遠洋漁船，如今面臨廢棄命運，而陳穎亭從船上撿拾的工作手套為靈感，用鐵鏽浸染漁民們的衣著，並吊掛在船上晾曬，成為海風中飄揚的《晾曬的記憶》，這件令人印象深刻的創作。

2022年她與臺灣生命之窗慈善協會合作SMA脊髓性肌肉萎縮症特展，而陳穎亭從長輩們乘坐的電動輪椅得到想法，循線找到生產輪椅的工廠，把一般人所忽略的細小零件拆出染布，用美的手法喚醒人們對於SMA議題的關注。

淘汰物件再現本色

陳穎亭談起鐵鏽染之所以令她入迷，除了有意思的色彩與圖形變化之外，更重要是「鐵鏽染使生活中被淘汰的物件重獲新的觀點，不再只能丟棄或是回收。」廢棄物利用染重獲新生的想法，使陳穎亭把眼光從五金移往更開闊的自然界，她發現在春夏秋冬的時節裡，植物因為自然生理新陳代謝，或是人為修枝挑揀產生的落葉、修枝、樹皮、果皮等等，似乎都可回收來作為染布的原料。

於是，她在行道樹下掃地，蒐集大葉欖仁的落葉，或到中藥店與菜市場，討來熬煮湯藥剩下的藥材、丟棄不用的菜葉與洋蔥皮，嘗試把「冷染」屬性的鐵鏽染與「熱染」屬性的植物染技法混合，成為她獨具風格的複染作品。

「植物染可以開發不同色相，我喜歡顏色會跟著氣候改變，如同人在春夏秋冬不同的心情。」擴大染料選項之後，陳穎亭得到更大的創作自由度。在馬祖國際藝術島的策展中，她以馬祖東莒島展開採集，使用島上撿拾到的軍事物件、砲彈，以及因為軍事需求所種植的植物：豆梨、桋梧、柘樹、茵陳蒿、薜荔、厚葉石斑木、相思、木麻黃、葛藤、蔓荊⋯⋯等進行染布，並加入島上含有鐵質的紅土來媒染，再利用敲染拓上植物的形象，完成這件具有島嶼風土故事的《東莒染色計畫—軍事鐵箱》，再次入選 Contextile2022葡萄牙當代織品雙年展。

設計聯名共創

一路創作走來，陳穎亭也從自己喜歡的生活物件出發，把鐵鏽染應用於開發商品，如：絲巾、蓋毯、圍巾、抱枕套等，而獨特技法引來不同領域設計師聯名合作。例如，與臺灣燈具設計品牌META DESIGN合作《工地計畫》則是應用工地廢棄物料的鋼筋網格、螺絲、華司、板模鐵釘等，以及石榴皮、洋蔥皮、墨水樹染布，再繃入椅面，使鐵鏽染改以立體的家具形式呈現。

另外，也與服裝品牌 Palette / パレット聯名開發Rusted Objects系列，而陳穎亭近來也從茶席上發想作品，以鐵鏽與植物複染天然纖維線，再以織帶機、針織機織成網布，或縫成又像石松又像珊瑚的球體，或結合竹片與海漂木藝材料，成為茶席上的壺承或擺物，帶入不同的歲時想像。

採訪、文字｜何芳慈

奢侈品牌僅花了幾年功夫就搭上數位化的列車，如今愈來愈多顧客優先選擇數位購買通路，並且在全球性的covid-19疫情期間，使一消費行為迅速成長。為了迎合數位化的潛在趨勢，奢侈品牌必須快速適應與發展數位平台。為此，他們加強產品、系列、走秀與專業知識的曝光，並將零售系統最佳化以提高效率：顧客介面愈來愈完善細膩，一大部分是基於買家的實際經驗。由於和奢侈品買家的數位接觸不斷重複且頻繁，顧客的期待和要求，以及他們對品牌所提供的產品觀點也愈發明確，這使我們得以清楚了解顧客的滿意度。相反的，也可以明白他們在線上購物時所經歷的失敗與挫折。

接下來，我們總結了成功的數位體驗必備七大條件，當你有意識的發現顧客體驗出錯的原因並加以改正，恭喜你，成功已在向你招手了。

  ①   知覺時間的效率  

當我們為「熱情」奉獻時間的時候，往往會忘記限制和約束。消費者的對奢侈品的渴望與衝動，可以濃縮成一句老生常談「歡樂的時光總是過得特別快」。然而，當顧客的「歡樂時光」受到妨礙時，消費體驗和對品牌印象就大打折扣了。

這種被阻斷的感覺，稱為「知覺時間」。不過，在實體店和虛擬商店中，「知覺時間」長短也有所不同。

顧客踏入實體店面時，通常保留了時間空檔，準備進行門市體驗、沉浸店內氛圍，悠哉地閒逛、觀看，甚至單純欣賞店裡的美感，不會真的計算其中經過的時間；轉換成網站購物，顧客應該也抱持類似心態，但，瀏覽過程中產生的障礙將時間轉變成有感因子，若網站提供的架構不完善或是不適合顧客使用，瀏覽過程不如預期的順暢，那麼消費衝動就會下降，愉快感會變調，對所花費的時間也會充滿負面感受。

#勿踩雷區# 不要破壞顧客的衝動，幫助他們繼續追求體驗，這對電商網站而言是必要的。

  ②   品牌的DNA   

造訪網站的顧客，希望在網站上看見品牌招牌夢想的一部分：品牌最具代表性的，如風格、氛圍。這顯然關乎顧客的美感、創意、經驗感受等，網站也必須能夠符合品牌的識別，即品牌的DNA，強烈維護品牌的地位與識別，以激起顧客願意欣賞、充滿信心與渴望。

而若網路通路和實體店面予人印象不一、沒有特別創造吸引力和慾望，則造成另一種風險，那就是品牌並沒有那樣顧慮和重視網路顧客，網站的體驗配不上品牌的名氣與想像。

#勿踩雷區# 網路通路與實體店面的規劃、顧客感受同等重要。

  ③   創意   

網站不能讓顧客覺得他們「只是來購物的」。顧客是需要迎接的貴客，用不冒犯的方式跟隨在後、用專業來陪伴顧客這段購物經歷，讓瀏覽的體驗成為快樂的泉源；避免讓顧客有疑問或遇到問題時感覺孤身一人，要傾聽他們的需求，同時提供對話的條件。

#勿踩雷區# 幫助顧客享受更優秀的購物體驗。

  ④   受重視、個人化   

對奢侈品牌的顧客而言，最令人不快的事，莫過於被當成眾多沒有被深入了解的顧客之一，自身的願望和期待都被忽視。奢侈品包含獨特待遇與專享關係的承諾，利用數位化辨識客戶、與品牌的交易記錄、客戶特色等，能夠有效率進行顧客管理，品牌也能夠為該顧客的特定需求做出回應。

然而，這種更進一步的明確顧客特徵絕對不能變得冒失，務必從頭到尾遵守隱私的界線，品牌對於收集到的敏感資訊，必須要以有分寸、知輕重的方式處理。因此，品牌需要找到顧客關係的微妙平衡、恰到好處的舉止，拿捏好個人化和冒犯、體貼和輕率之間的距離。

#勿踩雷區# 沒有人不喜歡「被放在心上」。

  ⑤   身歷其境的感官體驗   

雖然未必所有顧客都熱愛科技，但是品牌網站可不能小看創新和創意，因為獨一無二的體驗可以讓一切變得驚奇有趣又興奮刺激。

我們追求的不是科技效果本身，「獨一無二」這可做為品牌的最佳表達，由數位空間中的動力、驚喜與創造力所構成。這就是為何高超嫻熟的創造力、3D甚至音樂動畫的運用都極為重要，以免落入乏味平庸。

#勿踩雷區# 善用任何有助於「將數位體驗成為令人感到有價值的感官之旅」的東西。

  ⑥   流暢／人因工學   

便利流暢的瀏覽是必備條件。網站規劃必須要能回應顧客的動機，這股動機是由尋找情感和購物衝動所定義的，不該被複雜的符號或是彆腳的人因工學污染。因此，如果產品在顧客眼中是以不合邏輯的方式分類，那麼兩手一攤、放棄購買，也不讓人意外了。

#勿踩雷區# 站在顧客的角度設身處地思考。

  ⑦   產品資訊的完整度   

進入網站，主要是因為商品齊全，避免實體店面商品售罄或缺貨的情況。因此網站必須要提供全系列產品與完整的選擇，並且能夠輕鬆查看和點閱，讓每位顧客都能滿足願望，找到搜尋結果。

再者，必須以完整明確的資訊彌補無法實際接觸產品的失落，包含從款式的技術特性、材質來源到配送條件，以及其他敘述性元素。此外，網站設置對話空間，讓顧客可以提問，品牌也能回覆受詢問的資訊（聊天機器人），以此補足顧客無法與店員即時交流的缺點。

充分享受奢侈品網站的購物體驗，顧客期待被不著痕跡地辨識，感覺自己是受重視的特別個體。這代表品牌能夠帶來身歷其境、充滿感官與情感的意想不到之旅，乘載自身的DNA、符碼與識別，尊重訪客的獨特性，有效率的同時也不會在途中失去顧客。這兩個面向的融合決定了奢侈品世界的數位體驗。

本文選自《奢侈品數位行銷：全面分析社群媒體操作、消費者心理，讓你掌握未來商機》，La Vie出版

本文作者｜史戴凡‧特魯奇（Stéphane Truchi）／法國公眾意見機構執行長

文字整理｜Amber Liao

你以為廚師只要專心做菜嗎？

事實上，廚師在廚房裡專注於做菜的時間，大概只有20％不到，大部分都在處理打掃、清潔、整理、備料等雜事，廚房表面上是團隊合作，實際上是極權專制，裡面只有一個老大──Chef，一切由Chef說了算。Chef手握菜色的絕對掌控權，其他人則協助完成任務、聽候Chef差遣。有意見？當然可以，但最好有充分理由讓他信服，不然就等著接受一番羞辱吧！若想盡情揮灑自己的創意，分享對食物的熱情，請好好混個八年十年以上，外加平時燒香拜佛、運氣夠好，當上Chef再說！另外，Chef也是人，不是機器，有情緒、也會失誤，因此，別期望廚房內多有「有組織、有效率、全盤規劃並分派工作」這檔事。

外頭優雅用餐，內場兵荒馬亂

廚師這份工作時常被媒體比擬為藝術家，但我覺得實際執行起來，更像職業運動員。

廚房運作起來就跟打仗一樣，動作講求快、狠、準，沒時間等你精雕細琢，大量的體力活、長時間循環相似的勞動、同事間緊密溝通協作，保持專注以隨時面對各種突發狀況，每個service及料理都必須維持一定的品質⋯⋯比賽有輸有贏，但在廚房，只能贏。

廚房團隊的薪資配置，也跟職業運動隊伍一樣，球星可以領到比他隊友多好幾倍的薪資，同時也是球隊的看板與支柱，而默默無聞的球員只能得到勉強餬口的陽春薪水；廚房裡，Chef就是看板球星，領最高薪，所有功勞都歸在他身上，也負擔了整間餐廳的成敗，其他資歷淺的廚師就等同球隊裡不知名的球員，只能領最低基本薪資，得慢慢等待機會往上爬。然而，回頭看看每個人的產能，球星有比其他隊友多奉獻好幾倍嗎？主廚的勞動程度有比其他廚師多那麼多嗎？少了隊友的協助，球星能夠幫助球隊贏球嗎？Chef沒了助手，一個人有辦法順利地運作廚房嗎？

運氣並不站在每個人身邊，努力付出也不見得會成功，多少人做一輩子廚師也沒能當上主廚，多少小聯盟球員打了好幾個球季都上不了大聯盟，更遑論過程中的職業傷害使得生涯中斷。

廚師也有職業傷害，煮菜煮到絕子絕孫？

廚師手上累積的各種燒燙傷、切傷，根本家常便飯。餐期當下幾乎不可能停止手邊工作去休息，餐照樣出、料照樣備，客人不會因為你受傷而不吃飯，簡單稍做處理或直接忽視，繼續把任務完成。我有好幾次在出餐過程中被鍋子燙傷，只能咬牙忍痛直到工作結束，待忙完回過神，想到要處理傷口時，竟然不痛了。

廚師的職業傷害可不只皮肉傷，我也曾耳聞不少男性廚師貌似出現生育困難的問題⋯⋯爐子的高度正好位在生殖器官附近，長期接觸高溫，生精細胞會萎縮變少，精子的數量與活力就會逐漸降低，也算職業傷害之一。若是避免高溫，那麼甜點師會比較安全輕鬆嗎？那也未必！烤箱溫度也很高，煮糖容易燙到手，搬一箱箱甜點原料這些重物更不在話下。我之前用臨時簽證被當奴工的那間餐廳裡的小鮮肉甜點師，年僅23歲已經在用護腰，還挺一個大肚子，一看就知道吃了不少甜點剩料，為職災內容又增添一筆──發福，尤其是做甜點的。

廚房裡的溝通非常重要，外國人學法文已經夠難了，平時使用法文在生活上或交朋友都還不算太大問題，但在高壓緊迫的廚房裡還要大量使用這艱深的語言溝通，出餐的緊張時刻實在無法騰出另一個腦袋思考語言要怎樣使用，這時往往會講得亂七八糟，單字卡在腦海裡用不出來、發音結結巴巴，常讓同事們摸不著頭緒，這時最不爽的就是有人開始模仿我講話，藉機嘲笑這個語言障礙的外國人，這種各式各樣狗屁倒灶的雞歪鳥事，天天都在上演。

廚師的三高：高溫、高壓、高工時

為時不長的餐廳工作經驗，我發現廚房跟軍隊有更多共通點，例如每天有固定要完成的任務，工作中得隨時待命聽候上級指示，可貴的休假偶爾還會因應特殊節日臨時被叫去加班，平時下班後更不用指望有太多私人生活，因為每日超過十二小時以上的工時，收工往往超過午夜，回家只能睡覺，隔天起床再繼續回到廚房，放假以外的時間家人朋友都很難看到你。廚師彷彿把人生奉獻給顧客的嘴，好比軍人把自己貢獻給國家部隊。

想當初自己一開始只是單純喜歡做料理，在家煮出興趣，輾轉來到法國，考了張執照、去上班，沒想到一步步戳破了「到法國當廚師」的美麗泡泡──電視上那些看似高雅有品味的大廚，帥氣地示範一道道精美料理，溫柔優雅地講述食材原理，耐心指導電視機前的觀眾……現實中的專業廚房裡根本沒有這回事，髒話、開黃腔、種族歧視等言論見怪不怪，走出廚房，藉由菸酒乃至毒品放鬆、轉換心情，對不少人而言是難以離手的必需品，試想在高溫、高壓、高工時的環境下日復一日地循環，誰不想要找些管道來發洩？

廚房的辛苦，只有真正進入這個環境才能體會。

節錄自《攏吼蕊啦！我那荒謬又精彩的料理與人生：移住法國 × 考證照 × 找工作 × 自媒體，一場旅外學廚大冒險》，La Vie出版

文字整理｜Amber Liao